屠格涅夫说：“诗是神的词句，诗到处洋溢着。”
一剪梅雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
深害相思的女子，在深闺中独自听着窗外的雨打梨花声，在默默黯然神伤，怀念自己失去的青春，浪费的年华。继而不禁留下千万泪痕，不住地思念着远方的人。
这是一首简单明了的闺怨词，却写得优美清婉。唐寅以女子的口吻，写出离别相思之情，塑造了一个哀怨的、自我封闭中的思妇形象。
古时的闺怨题材其实很多都是男性写的，他们遇到挫折以后，总喜欢以女子的口吻，以女子思君为内容，来抒写自己的哀怨，全力刻画出孤寂凄凉的意境。虽然不是真的女性，但由于其中也包含着他们的遭遇和情感，因而也显得缠绵婉转、情感真挚。
花非花花非花，雾非雾。夜半来，天明去。
来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
白居易的花非花，美得未免抽象。这首诗语言浅显易懂，意思却朦胧含蓄，让人捉摸不定。
一花一世界，花似花，却非花，花与雾虽美却易幻灭，正如古人观之人生如梦幻泡影。
此诗小巧精炼，朦胧又飘渺，别有一股奇特的绮丽美。
菩萨蛮玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和残梦圆。
背灯唯暗泣，甚处砧声急。眉黛远山攒，芭蕉生暮寒。
这首词，是真正的女性所作，词人为南唐耿玉真，她仅存词此一首。
词意在倾诉闺情，词中人也在思念远方的人儿。在萧索的秋天，院中梧桐在秋风里忽闪忽闪地飘落，词人心不在焉地赏景，以至发呆瞌睡。
由黄昏而入夜，忽然有远方的阵阵捣衣声传来，惊醒词人。再看眼前之景，仍是那样的萧条，冷月、残灯，都更加重了这夜的枯萎与孤寂，让词人的心愈加冷寂，如远山的眉头也更加紧锁。
这首词写得工巧深婉，在营造景象和梦境时带着一层迷离恍惚的色彩，清幽怡人，尤其是最后一句，黛色如远山的眉间仿佛已染上了无限愁绪，此笔意幽婉而情切，可谓妙笔。
忆王孙暗怜双郁金香，欲梦天涯思转长。
几夜东风昨夜霜，减容光，莫为繁花又断肠。
纳兰性德写闺怨词，手到擒来。
词以郁金香开头，展开写女子思念远方的情人。连郁金香都是成双成对的了，唯独自己孤零零的，让人好不孤寂。
几夜的风霜过后，鲜花又减去了几分颜色，可被摧残的不仅郁金香花，还有女子的容颜。由此可见，女子必定有段伤感的过往，以至于如今空对落花，黯然神伤。
不知纳兰作此词时，是否真见到了双绁郁金香，有感而发，想起自己的意中人。
生查子东风不解愁，偷展湘裙衩。
独夜背纱笼，影著纤腰画。
爇尽水沉烟，露滴鸳鸯瓦。
花骨冷宜香，小立樱桃下。
纳兰的情，自然是写给妻子卢氏的，爱妻便香消玉殒后，纳兰便陷入了凄清孤苦的鳏居生活当中。
词里刻画出了一个穿着长裙的、背影纤腰的女子形象，她在夜间独自立在纱笼边，背影朦胧。在袅袅升腾的香烟中，久立不寐，显然是有心事的，或许正深陷相思之苦中。
愁情深长，不正是纳兰的心境。
这首词写得别有美感，纳兰以花骨比喻女子，描绘樱桃花下的冷美人形象，笔法细腻，静谧而轻灵，清新而脱俗。
菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
温庭筠的词永远不会让人失望。他最擅长写女子，词风浓艳华丽，可谓是把女子的姿色与风情写到了极致。这首‘菩萨蛮’是最能代表他富丽幽约词风的一首。
最让人喜爱的“小山重叠金明灭”一句，理解或为床前屏风的景色，或为女子的小山眉。
总的来说，词描写了一个年轻女子新婚后的一次生活场景。女子的夫家足够富足，因而全词透露着一股富丽的、精美的悠然贵气，女子睡懒觉起来后的情状也描写得从容而慵懒，足够妩媚、轻柔和幸福。
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