叶玉卿，不同于如今的网红脸审美，她脸部偏圆，身材也是同样丰满圆润。
如果可以用性感来形容其他美人，那么更适合叶玉卿的词汇是：风情。
不知这句话是不是出自鲁迅之口，不过一切不明出处的名言，都可以归为鲁迅说。
鲁迅说：男人有两大爱好，一个是拉良家女子下水，一个是劝风尘女子从良。
你品，你细品，这句话是不是戳中了你的心坎。
在90年代初，对于当时正处于年轻貌美状态的叶玉卿，看其宽衣解带，那自然是所有男人的梦想。
而当时百无禁忌，风头正劲的香港电影业，又怎会错过任何娱乐大众的机会呢？
一脱成名，这句话不少的女星身上应验过。
舒淇，钟丽缇，邱淑贞，彭丹，温碧霞，翁虹，李丽珍，叶子楣，吴家丽，杨思敏，徐若瑄，陈宝莲……
这些名字仿佛是自带画面感一样，能让人勾起一段段美好的观影记忆。
这些女明星性格各异，身材也千差万别，轻解罗裳的程度也不尽相同，不过传达给观众的，那种人类刻在DNA中，对于原始审美渴求的满足感，却是殊途同归的。
美妙的胴体搭配上时而夸张时而离奇的剧情，这种体验是远超过郭德纲相声中所提到过，那种布景简单两三个人就能演完的电影的。
天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往，谁也不是天生的暴露狂，这些女孩子也只不过是勉为其难地选择了一条通往成功的快车道，她们所收获到的名声和金钱背后，自有其难同人讲的特殊代价。
我们作为普通人，思想上自然是要努力地和世界上伟大的灵魂靠拢，要读一些高大上的著作，但是谁也免不了五谷杂粮的俗气，一切都讲究个度，尺度对了一切就都对了。
我们作为观众，作为看官，在欣赏这些作品时，一定要记得感恩她们所付出的一切，那些社会性死亡，那些被口诛笔伐的非议，都是我们欣赏这甘之如饴的作品背后苦涩的滋味。
说回叶玉卿，她的生日是1967年2月12日，她在1985年获得亚洲小姐季军。
在亚姐比赛后，随即签约了亚洲电视，在多部电视剧中担任过女主角，不过一直不温不火，没有获得什么名气。
直到1991年，合约期满之后，离开亚视，开始寻求更大的发展。
先是在八卦杂志拍摄性感照片，大获成功。
趁着热度，马上拍摄了几部爱情电影：《情不自禁》、《我为卿狂》、《卿本佳人》。
这几部影片票房表现优秀，更是进一步将叶玉卿推上了事业的巅峰。
我们知道，香港艺人基本上都是多栖发展的，很快，叶玉卿也签约了唱片公司，推出的首支主打歌就成为经典。
这首歌就是《挡不住的风情》，其中一句歌词：来吧，我是千般风情；来吧，我是烧得要命。
一面对她个人特色进行了总结，一面又撩拨起更多男人心中的热火。
正如我上面所说，没有人是天生的暴露狂，一个人成名后，第一个想法一定是想要转型，想要把自己脱掉的衣服一件一件地穿回去。
对于舒淇来说，这个过程长达十多年之久。
而对于叶玉卿，却来得很快。
她在1993年，就凭《天台的月光》和《玫瑰玫瑰我爱你》两片成功转型。
1994年，更是因为饰演了《红玫瑰白玫瑰》中的“白玫瑰”一角，提名第31届金马奖“最佳女主角”。
这个角色充满了清纯和知性，成功地突破了她以往性感风情的形象。
一个美人，既下过水，又从过良，并且每段经历都如此成功，怎会不被人喜欢并留下深刻印象呢！
之所以这期要讲《盲女72小时》，是因为这部电影正是介于下水和从良之间的佳作，在片中叶玉卿既是展露美好身材，又是秀了一波演技。
并且本片不同于《卿本佳人》等片着重于颜色部分，而是增加了悬疑感紧张感，拉满了戏剧张力，非常的值得一看。
下面，就请跟随小文西，看看《盲女72小时》到底讲了个什么故事吧。
叶玉卿饰演的角色叫做”阿香“，因为刚做完眼部手术，导致会有三天时间的短暂失明。
阿香和老公居住在远离市区的一处豪宅别墅。
老公因公出差，保姆因事外出，只留下阿香一个“盲女”独守空屋。
此时，黄秋生饰演的恶男“黄秋生”出场。
关于他的信息一切都是未知的，他先是假扮成男主人的小学同学，后来接着下大雨登堂入室。
阿森逐渐凶相毕露，刚开始还讲些礼貌，后来变得越来越粗鲁。
在阿香以为阿森在雨后已经离去后，准备洗澡后睡觉。
谁知，阿森就躲在浴缸里，在她的身后猥琐异常。
被女主人阿香察觉到阿森的不对劲之后，阿森也逐渐开始展露出自己的真实面目。
因为阿香眼睛暂时失明，她毫无对抗阿森之力，只能听阿森支配、囚禁、捆绑、猥亵。
在这个过程中，通过阿森的自述，故事的真相逐渐揭露。
原来阿香的老公是一名著名的心脏科医生，而阿森的老婆曾是他的病人，阿香老公利用职业便利与病人发生不齿行径，这都被阿森看在眼中。
后来，阿森老婆因病去世后，阿森就一直在暗中窥视阿香夫妻二人的生活，伺机报复。
阿香得知真相后，承受着肉体和精神上的双重折磨。
不过她没有被击垮，而是告诉自己要冷静！
随着阿香坚强意志的觉醒，她开始想办法对付阿森。
她装扮成哮喘这一计谋支走阿森，然后偷偷找出大哥哥联系外界。
不过因为大哥大电池没电，通话中断，她在拿着电池想要上二楼房间充电途中，阿森返回，阿香为了骗过阿森，把电池藏在了身体的某个部位当中！
后来，在阿森正准备对阿香进一步施暴时。
一位警探进屋查看，结果被阿森反杀。
然后，阿香的老公也提前回家，也同样被阿森反杀。
此时，阿香的视力逐渐恢复，她假装自己还是盲人状态，用花瓶砸晕了阿森。
又经过几次翻转之后，最终打死了这个恶人。
对于奄奄一息的老公，她也并未选择原谅，因为这个男人本质上是个彻彻底底的渣男，正是因为他所做的伤天害理的事，才引发了这段灾难。
阿香从这个事件中觉醒了自己的女性意识，正所谓塞翁失马焉知非福，她至此重获新生，变成了一个独立自主的新女性。
《盲女72小时》具有标准的好莱坞三幕式叙事结构，前段部分铺垫故事和人物，中段部分情节发展，后段部分进入高潮戏和反转。
影片的前段部分品质极高，制造了一个高概念性的设定，也就是一个封闭的空间，一名孤立无援的短暂失明72小时的女性，如何从危险处境中逃出生天。
在这个设定中，一切都是未知的，黑暗的反派力量，也就是黄秋生饰演的阿森，他是谁？他的犯罪动机是什么？他会做出什么事情？一切都是充满了悬念。
同样地，在天平上，加害者对应的另一侧，受害者阿香，她会有何种遭遇？她将如何应对？是否会出现意外状况？她的结局会是怎样？也同样充满了未知。
前半段的设定和故事讲述，让观众体验了一把当坏人的“快感”，观众会不自觉地将自身代入到阿森这个变态视角之上，想象着如果自己就是阿森，会不会像他一样用猥琐、贪婪的眼神去注视眼前这个女人。
女人的失明，其实就相当于自己的隐身，人一旦拥有了隐身的能力，能否把持住内心中恶的成分的释放？
可是，中段和后段故事，却泄了气，让影片沦为了无趣的拼盘。
阿森的角色缺少原创性，就像是从其他黄秋生主演的变态电影中复制粘贴过来的一样。
为了增加吸引眼球的元素，全片叶玉卿都身着清凉的吊带装，太过依赖卖肉，从而忽视了剧情设计。
警探和丈夫被杀的情节也都设计得太过随意。
当然，最后女主角视力的恢复，和自我女性意识的觉醒的确很棒，只不过形成这种最终结局的过程，也就是电影中的起承转合略显粗糙了，让最终呈现的效果打了不少折扣。
这部电影，我觉得是非常值得翻拍的一部，其主要架构非常的精彩，即使用现在的眼光来看也毫不过时。
类似题材，2016年的美国电影《屏住呼吸》曾备受关注，
不过其设定还真没有《盲女72小时》精彩。
真的很期待有哪位导演能够翻拍这部作品，在剧本上再打磨一番，再增加些悬疑感和惊悚感，让细节都更为合理一些，肯定能让这部还算经典的作品再创光辉。
不过，那时不知道还能否找到叶玉卿这样风情万种的女人来饰演了。
