注：本文为本人视频《演技「拙劣」却无代餐？汤唯的性张力是无尽延伸的散漫与不安》的文字版本，论点和论证过程基本保留并完善了部分措辞，视频着重拉片和感受传递，文字着重梳理，大家按需服用，打开视频的朋友记得一键三连哦～ 爱你萌～
Hello大家好，我是宋雯婷。
在前面讲到「刘亦菲性张力」的那一期文章里（点击前面蓝字可回顾），底下有很多朋友给我留言，其中点赞最高的一条，是有位读者说她感觉汤唯也没有性张力。
公众号留言截图
然后我就跟她说并不是这样，汤唯其实是非常有性张力的女演员，但她的问题是相对来说会欠缺一些技巧。
那么对此我将出上下两篇文章，来给大家讲一讲，汤唯作为女演员的个人特质和个人魅力是什么，她的这样一个性张力具体而言是一种什么样的感受。
1.拙劲儿
汤唯其实是一个非常特别的女演员，她跟很多演员，像周迅、舒淇她们都不一样。
她的最显著的一个特点，是她比较地紧绷，她并不松弛。
按理来说，这个特点是演员这个职业最大的障碍，我大胆猜测，这也是她考中戏表演系考了三年都没考上的原因。
毕竟以科班演员的审美眼光来看，即便是她今天的表演，也处处都是「不合格」。
汤唯《黄金时代》
但是，没关系。演员这一行，一赌命，二赌运，三赌韧性。
所谓命，就是天赋，就是基础条件，有的人的确有这方面的优势，例如我曾提过的郑恺，可惜「演员」二字在他的诉求序列里排得太靠后；
所谓运，就是时势，时势这东西，可以是定数，也可以是变数，但是它是什么样的不要紧，最要紧的是你跟它的关系，最要紧的是你能不能够「顺势而为」；
所谓韧性，就是你对这一行的决心了。太多人的失败，都只败在这一点上。这行里的佼佼者，不一定都有实力，但是个个都有决心。
很显然，汤唯抓住了这其中的两项。她考了三年最后上了导演系曲线救国，依然坚持寻找机会，这是韧性；在这种寻找机会的过程中，她遇到了李安，遇到了《色戒》，这是运势。
《色戒》豆瓣8.6
在电影中，女主角王佳芝既是一个女大学生，又是一个特务，她身上最大的特质其实也是不松弛。
《色戒》剧照-学生汤唯
《色戒》剧照-特务汤唯
汤唯的不松弛与王佳芝的不松弛的契合，是她胜任这个角色的最重要的个人特质，也凭借此，汤唯逐渐探索出了一条属于她自己的路。
但凡是多看过汤唯几部戏的人就会发现，汤唯是那种身上明显有着「规训感」的女演员。
之前坊间有一个说法是这样的，说：
汤唯看上去就像是读过书的女演员。
汤唯
这个说法既没有错，但又不是非常准确。
怎么说呢？
所谓的没有错，意思就是汤唯身上的那种「规训感」跟那种读过书所形成的「规训感」是不谋而合的，它是有一种统一性的。
而不准确的点在于，那个说法并没有说过汤唯像是读过多少书的。
读过书这个事儿，你读到高中也算是读书，你读到大学也算是读书，你读到博士也算是读书，读多读少，甚至爱读哪个类别，都会有着气质上的分别。那么，汤唯属于哪个类别的呢？
其实汤唯并不像是那种学富五车，学习成绩非常好的一个状态，相反她看起来是那种勤能补拙型的。
她身上有一种最重要特点就是「拙劲儿」。
汤唯
所谓拙劲儿，一个是拙，一个是有劲儿。
像章子怡、周迅她们早期身上都会透着一种灵劲儿，或者说透着一种巧劲儿，她们在去演绎角色的时候，往往都会带着这种聪明气在身上。
聪明气呢，也不是在每个场景里都好使的，有时候没有演绎好，或者说在演绎得比较极端的情况下，就会变成精明和市侩。
但汤唯完全不会这样。
我其实一直都说汤唯演技不好，这一点我几年前就写过了（汤唯做错了什么，为什么她从没拿过影后？），但是我也说过，「演技是一个过程，表演是一个结果」。
演员的工作，是唯结果论的。
从这个角度来说，演员是做菜的材料，导演师做菜的人。顶级的厨师，用的就是你的底子，而不是你的花活儿。
汤唯的底子，就是她的「笨拙」和「劲儿」。
她从来都不是尖锐的，但是又有一股子狠。
汤唯《武侠》图
这种「不够尖锐」久而久之就形成了一种特殊的气质，那就是散漫、慵懒，这种散漫和慵懒，又呼应了她身上的那种因为「拙」而形成的没有办法快速聚焦的感觉。
没有办法快速聚焦，但是又不管三七二一往里头投入，往里头钻——
汤唯身上就是因此而有了一种矛盾感。
有些情境下有些人的矛盾感会让你觉得极其拧巴，非常不适。
但是汤唯总的来说还好，她的那种矛盾感是可爱的，因为她强烈的目的性下没有强烈的攻击性，所以总是显得逞强。
弱小，就令人怜爱。
要强，就不叫人看低。
这就是汤唯身上那种「拙劲儿」的能量——
她不善于创造丰富，但是她本身却不单调。
很多人觉得汤唯五官并不精致，但是她身上会有一种氛围感，那是因为在很多的场景中，「散漫」是「拙」的一种美的表现形式。
《晚秋》就是典型的例子。
《晚秋》 豆瓣7.0
散漫，是汤唯的优势，也是汤唯的问题。
如同我在杨紫琼那一篇文章中所说（杨紫琼本可以打败99%的用户，但她没有），控制力是演员演技的关键。
汤唯的散漫，是他的底层性格特质，但是在汤唯作为一个演员的自我意识中，其实不具有充分的控制力。
这就是为什么她在电视剧里无法体现出好的表演的原因。
汤唯《大明风华》剧照
很简单呀，电视剧拍摄节奏快，人物基本功要求高，而且对于演员的长相要求也更加「通俗化」，这一切对于汤唯来说都属于扬短避长，得不偿失。
这是「散漫」的亏损。
但是这种散漫一旦被强有力的导演运用起来，使她变成了一个相对能聚焦的一个状态之后，她就会变得非常有魅力。
例如《分手的决心》，我就非常期待。
《分手的决心》海报
因为我知道，朴赞郁的邪性能够激发汤唯的狠劲儿，国内大部分导演都用不好汤唯，自有汤唯的问题，但是反过来说，有没有可能这也证明内地导演们的创作也有某种力量感的缺失呢——
国内有劲儿的导演，太少了。
这个回头再说。
说回汤唯。
汤唯的所有个性特质，都是具有蔓延性的，这是一个跟速度有关的概念。
换句话说，她侵略别人的方式，是通过对自身特质的无限地主动蔓延，然后形成侵略（或引诱别人侵略）。
这就是我们在讲「刘亦菲的性张力」那期所讲到的（抱歉，刘亦菲没有性张力）——
性张力它是具有侵略性的，只是看它以什么样的形式、速度、态度来进行侵略。
可能讲到这里，很多人还是没有明白它具体是什么意思，那我们就来看一个汤唯近年来演的戏，具体讲讲。
这个戏叫做《地球最后的夜晚》。
《地球最后的夜晚》 豆瓣6.9
我们来看一看，然后来感受一下我刚刚所跟大家讲到的那种「拙劣」以及那种散漫的蔓延的这样一种感觉。
2.两场戏
为什么选择《地球最后的夜晚》这个戏来讲呢？
主要是因为毕赣作为新人导演，他对于演员的控制力其实也是相对弱的（所有新人导演都一样，无褒贬），所以在他的这个作品里面，我们相对来说能够看到汤唯更加真实的一个创作路径。
导演毕赣
我们先来看第一段戏，这段戏讲的是在电影院里面，汤唯一边吃着柚子看电影一边哭了。
这个地方我们可以看到汤唯在哭，她可能是看到了电影屏幕里面放的戏然后哭了。
如同我一直在说的，汤唯演戏非常重要的一个特点，就是并不真实。她是完全无法演绎现实主义题材的作品的，因为她会有很多的想当然。（这一点在下篇文章中会展开解释）
很多的戏，如果任由她自己处理的话，处理出来的感觉也不够细腻，为什么 ？
因为她不是那种主动创造型的演员，她的主动创造意识很强，但是主动创造能力其实是很弱的。
这场戏我们可以看到，汤唯其实哭得是很假的，或者说是很拙劣的一个状态。
仔细看，很明显这里就是音乐起了然后她开始哭了，音乐没起之前就剥了下柚子。
她就是会有特别强的那种程式感，然后你再去看她的表情，就是她的那种皱眉也好，那种会带有一些失控的表情也好，你都会觉得并没有那么的真的伤心在里面，你反而会觉得她像是一种拙劣的表演。
汤唯自己所有的表演里面，都会带这种感觉，就是拙劣的表演。《色·戒》也好，《北京遇上西雅图》也好，她总是在表演的时候表演。
但是这个点慢慢地也形成了她个人的一种辨识度和风格，就也挺有意思的。
这是第一场戏，从这场戏里面，我们可以先粗略地感受一下我说的那个拙劲儿的「拙」。
然后我们再看一场。
这场戏的主要内容是黄觉扮演的这个人物，开着车在尾随汤唯。
黄觉这里是要向汤唯要债的，汤唯发现了他的跟踪，然后转过身来问他「为什么要跟着我」。
公众号里的动图其实压缩比较厉害，如果去看视频的完整版，或者是在电影院里看过这一段，都会发现，这里汤唯转身到站定，其实是有些僵硬的。
她的表演逻辑里有时候会希望「表演」一种自然，这是很多演员的通病：
很多演员会认为——
表演，重点就是「演」，实际上并非如此，尤其有现实叙事性的作品，表演的重点其实在于「表达」。
这就是为什么表演明明建立在「虚构」的基础上，但是却依然能够令人震撼和共情的原因——
表演者的表演有时候是假的，但是表演者的表达，却可以是真的。
汤唯不擅长表达，所以有的时候她会给人一种感觉，那就是她不是一个特别职业的演员，这是一个奇妙的错位，在这个错位之下，她也始终保持了一种生涩在身上。
我们往下看。
汤唯走向黄觉。
注意看，她走过来的速度，是带着犹豫在里面的。
虽然每一部戏都有不一样的地方，但仔细去看的话，汤唯所有的戏里面极少有那种特别利落的身段。
如果有，也一定是有情节推动的需要在里面的，是导演给的。
只要是由她自己发挥的，她走路、做事的速度基本就上不会非常快、非常利落。
这跟我们前面提到的她身上的「拙劲儿」是强烈地挂钩的。
我们再往下看，汤唯现在把手架在车窗上，然后与黄觉对视，好像是要逼问他「你想要怎么样」。
可以注意到的是，哪怕当汤唯呈现出攻击性的时候，你也不会觉得她是那种坚硬的、坚不可摧的感觉。
相反，她越呈现出攻击性，反而越呈现出她那种心虚的、软弱的、经不起挑战的这样一种特质。
对此，我有一个形容：
我觉得她的这种状态非常像是「一只受过惊的小鸟」——
僵硬中有一些柔和，柔和中又透着警觉。
比如说她的身体经常是会有一些僵硬的感觉，她的反应经常是一段一段的，带着这样一点一点地观察的别人的那种演法的感觉。
就是她始终难以做到一个特别流畅的情绪，但是她又总是妄想控制她的情绪。
我们再往下看一下：
为什么我会说她是「一只受过惊的小鸟」呢？
因为你们去看她看人的眼神，她所有看人的眼神里面总是带有一种「算了」的打量在里面。
她没有那种像巩俐那样的特别有力量感的眼神，也不是像刘亦菲那样的特别空洞麻木的眼神，也不是像某些演员那样的轻挑的、带有一种挑逗性的眼神，她都不是那样。
她的眼神里面是带有一些判断的，这种判断里面多多少少还含着一些期待，含着一些不是那么成熟的东西在里面。
她刚刚这个眼神，跟她演《色·戒》的那个时候看梁朝伟的眼神，有什么太大的区别吗？
没有区别，她都是不信任，然后以拒绝的方式引诱的这样一种状态。
但是我们好像总是在她的这个眼神里面会捕获到一个信息，这个信息是什么？
是拒绝了，但又没有完全拒绝。她会形成一种诱惑，很有意思。
再往下看。
拒绝了黄觉之后，黄觉的车还是跟着她。
如果汤唯是一个杀伐果断的人，是一个完全拒绝了黄觉的状态，她就不应该再在途中流露出对黄觉有所期待的眼神。
当她在用这样的眼神看着黄觉的时候，实际上就给了黄觉这个角色一个信号——
一种带有引诱性的信号。
这种引诱性是什么呢？
是「我还在犹豫当中」。
「你还有机会」。
这种犹豫很多时候会给人无限的想象的空间，除了像我们前面讲的，性张力一定是带有一些侵略性的，可能还带有生命力的这样一个色彩之外，更重要一点是「想象的空间」。
当一个人能给你想象的空间的时候，实际上就给了你张力。
「性张力」有的时候就是一种女性特质或者男性特质，像女性特质的可能是妩媚的、温柔的，带着包裹性的这样的一种特质，像男性特质可能就是「荷尔蒙」或者「男人味」这样的一种特质。
很多时候它们会有各种不同的具体的组合，但是不论是哪种组合，张力都是前提。
在上述两段戏里，我们能看到汤唯在表演的时候所呈现出来的一些非常明显的个人特点。
这种个人特点不仅仅是在这一部戏里，从她的第一部戏开始到这部戏，她的表演里面都经常呈现出来以上我们所讲到的这些特质。
但这些特质都不足以概括她全部的魅力。
我们甚至可以说，她的这种特质在内娱是找不到第二个人的，为什么呢？
因为那种特质它不是一种性诱惑，相反是一种「青春感」。
这个内容，我下期内容再详细地来给大家讲。
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下篇更新见。
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