澎湃新闻记者 王诤
7月21日至24日，由原著作者蔡崇达同名作品改编，诗意现实主义话剧《皮囊》在北京天桥艺术中心大剧场完成“双卡”首演。这部由王婷婷执导，张铭恩、焉栩嘉领衔主演的话剧自诞生起便可谓好事多磨，在历经首演北京站延期，以及上半年巡演取消后，筹备一年有余的《皮囊》终于在这个夏天迎来了首批观众。
《皮囊》剧照。本文剧照及海报由演出方提供
“路过我生命的每个人，都参与了我们，并最终构成了我们本身。”大幕开启，蔡崇达的亲笔手书以多媒体的形式，缓缓映现于舞台巨大的立柱装置上。整整三个小时的成长与追问，充盈着满满的生活景象，《皮囊》带领观众完成了一次陪伴黑狗达追问命运，又最终走向人间烟火的生命历程。
话剧《皮囊》由北京抓马艾克斯文化传媒有限公司、北京保利剧院管理有限公司、大麦等共同出品，抓马艾克斯、大麦“当然有戏”联合制作。在结束此轮北京首演后，将在武汉、长沙、海口、珠海等地开启全国巡演。
演出海报
黑狗达的故事，“不轻松不愉快不时尚甚至也不‘文学’”
《皮囊》是一部极具地方特色的作品。它的创作缘于蔡崇达30岁时的一次观展经历。展台中摆放的一件件已逝之人的珍贵物品，使他回忆起他8年前已然离世的父亲。他开始用笔追寻起那些业已远去的记忆，关于他的家乡——位于福建省泉州市的渔业小镇东石，以及那里的亲人、玩伴与他在那里的成长历程，凝结成了《皮囊》中的14篇散文。
《皮囊》剧照
从散文到群像戏，主线“盖房子”贯穿全剧
在原著《皮囊》畅销八年之后，由其改编的同名话剧从文字与想象中出走，以戏剧的形式重塑那座福建小镇。非虚构作品的客观真实性，散文轻盈漫泛的自由性，都给改编带来了不小的难度，也促使最终的舞台呈现有了与原著截然不同的纹理质感。
《皮囊》剧照
据了解，早在今年年初，主创团队便亲自来到福建泉州的东石镇进行了为期数周的采风，在那片土地上与镇民同吃同住，以深入体会当地的风土人情、并将其融入创作之中。在观剧的过程中，伴随着主人公的成长，观众也能在舞台上充分领略福建渔业小镇的地方特色，那里的市井民俗宛如一幅风情画卷，铺陈在观众面前。
《皮囊》剧照
让文本改编跃然纸上，难点在于14篇散文大部分之间缺乏较强的情节关联，戏剧性也相对较弱。编剧最终选择了引发较多共鸣的“盖房子”，作为贯穿全剧的主线，并通过这一核心事件串联起原著中的诸多人物，以核心家庭人物为主，外围亲戚邻居、玩伴为辅，打造一出群像戏。在情节的择取之外，话剧《皮囊》还根据原著理念创作新的内容反哺情节，并在其中融入原著中诸多的人生体悟“金句”。
导演王婷婷
一场“诗意现实主义”的剧场新探索
导演王婷婷此前的作品从主题到形式涉猎广泛，从《钢的琴》到近年的《裁·缝》《陶里街二十三号》等作品，现实主义题材一直是她的长项所在。谈及本剧的创作理念，她提到了“诗意现实主义”。
这份诗意，一方面在于形式上的‘韵律感’，丰富的音乐剧指导经验使她在群戏的调度与节奏把握上游刃有余；另一方面则是相较叙事、更注重情感表达上的丰盈，也充分调动舞台元素以外化角色的内心情感。从小镇青年们对大城市的憧憬，黑狗达雨天敲盆那份纯粹的快乐，到招魂时的悲凉，在绝境中向神明一次次发问，每一个记忆深刻的印象点都伴随着强烈的情感冲击。某种意义上说，此正契合了原著的“散文”载体。
《皮囊》剧照
而在视觉呈现上，舞美与多媒体的设计既呼应了全剧“盖房子”的主线，也契合了导演“灵动”的二度理念：转台的使用确保了情节变化的流畅，随着剧情的推移，通过舞美的不断变化，一座高楼在舞台上拔地而起；其间多处可投影的纱布区域，也让影像成为“叠加表演增强表现效果”的调味剂；舞台后区的冰屏除了在多数场景中成为背景的补充，也多次以漫画形式的多媒体呈现为演出增添了不少趣味。
《皮囊》剧照
值得一提的还有，话剧《皮囊》此番选择了一个原著中未提及、但与现实相呼应的结尾：2020年，在《皮囊》售出300万册之际，蔡崇达联合《梦想改造家》，为家乡建起了一座图书馆。话剧的结尾也收在了这座图书馆的落成——那构建图书馆的一砖一瓦，暗合了构成我们生命的每一种成分。
首度出演公演舞台剧的张铭恩
张铭恩焉栩嘉“双卡”直面成长命题
此番话剧《皮囊》挑战双卡司阵容，由具有多年影视剧表演经验的青年演员张铭恩和北京电影学院2022级表演专业在读生焉栩嘉共同饰演主人公黑狗达，诠释主人公从16岁到24岁的年龄跨度。
开启舞台剧首秀的焉栩嘉
据悉，两位演员都是首度挑战话剧角色。在两个月的排演过程中，除了越来越贴近人物，他们本身所具有的与黑狗达相似的特质也被不断激发出来，导演王婷婷评价张铭恩，“安静敏锐、观察力强，灵动与沉稳兼备，对演员而言这是很难得的特质。”而焉栩嘉虽年轻，却有着比同龄人更丰厚的人生经历，“这造就了他稚嫩外表里包裹的‘老成’，让他更天然地契合黑狗达这一角色。”
《皮囊》剧照
责任编辑：梁佳 图片编辑：陈飞燕
校对：施鋆
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