文|令狐伯光
最近中国娱乐圈地震，这个“流量明星”更是重中之重。
这个“流量经济”对于中国影视产业，甚至文化产业都有相当严重的影响，最重要的是因为“流量经济”的关系，中国观众对于年轻演员的评价体系不再信任，现在但凡谈到年轻演员都很容易二元对立。
普通网友直接把年轻明星都打成“流量明星”，批长得难看，批根本没有实力之类的，而这些明星粉丝当然不用说了就一味地追捧。
实际上，我个人觉得“流量明星”在前两年就迎来了变化，今年因为政令是变化最大的一年。未来我们回顾这段历史，2021年也会是公认的中国文化发展分界线的一年，但之前两年年轻明星的发展都开始在摆脱“流量”。
而且，有些年轻演员早已经转型成功，只是在这个时代仍然带有“流量属性”受到争议，比如正在上映的电影《峰爆》的朱一龙就是这样一名年轻演员。
这个时候有人可能觉得这是吹捧朱一龙的软文？还请看下去吧！
我个人对于影视文化产业的分析一向是以发展的眼光看问题，如果从这个观点出发的话，你再看中国“流量明星”就会发现一件事，那就是“流量明星”插手影视剧的巅峰时期是2015年前后两三年。
2012年到2018年左右，那就是主流市场公认的四大顶流三小只的时候。
四大是吴x凡、鹿晗、李易峰和杨洋。分别取韩国归国四子与国内娱乐圈捧出的两个顶尖流量，三小只就是tfboys不用多讲，但当时三小只年纪还小没有大举进入影视圈，影视作品并不多。
除了四大顶流，当时延伸出来有很多“流量”，比如四子中另外两位张艺兴，黄子韬，国内娱乐圈捧出的井柏然、陈伟霆、陈晓、当年还能加上走“流量”的中生代演员，男星首当其冲是黄晓明，女星自然就是某冰冰了。
这种“流量明星”捧人的模式，最后的巅峰大概是《陈情令》的肖战，王一博。
可能有人会有些奇怪，《陈情令》播出的时间是2019年，那之前的《镇魂》的白宇，朱一龙，《亲爱的，热爱的》的李现，杨紫，再到后来的《某令》的张x瀚，龚俊呢？
这些人确实是“流量经济”模式捧出来的，他们最大的不同就是身具“流量属性”，这个出发点就是他们的出身，履历和后来向演员转型，而且相对的成功（龚俊太年轻还不行）。
之前的“流量明星”无论是出身履历，还是后来向演员转型都困难不少。
一是直接是唱跳偶像出身的非专业演员，因为当时“流量”吃香，资本和市场愿意，他们轻而易举获得了顶级的影视资源。
这个典型的就是吴x凡，鹿晗，当时弱点的张艺兴，黄子韬，后来的肖战，王一博。
吴x凡就不提了，黄子韬发展上逊色不少，鹿晗的《上海堡垒》遭遇滑铁卢，后来凭借《穿越火线》《在劫难逃》几乎转型成功；张艺兴有大佬带转型只能说半成功（《扫黑网暴》的认可度不够）。
王一博转型的《冰雨火》等剧还未播，肖战因为那件事资源下降。
2018年后的同类“流量明星”，也就是国内偶像选秀综艺捧出来的流量，除了一个唱跳全废的杨超越转型最成功，其它像是蔡徐坤，2019年出来的周震南，再到2020年的硬糖少女303等等。
这些选秀综艺出来的偶像流量影视资源已经没有那么好了，其中有些本来就有演员的身份不提，如硬糖少女303的陈卓璇，王艺瑾。
二是国内娱乐圈捧出的流量明星都在转型，四顶流中两个转型但不太成功，三小只都在各自领域发光发热
三小只当中易烊千玺都成为中国电影圈新生代的顶尖了，这个资源等级无法形容。王俊凯在综艺，影视剧上转型（影视剧还差顶级资源爆款），王源的工作重心在音乐和综艺上面，影视剧较少。
当初四大顶流时期，明星如果不是科班出身，之前也演了几年戏，比如李易峰，井柏然，另外很多人其是科班出身，而且有过爆款作品角色，但因为在那个“流量时代”纷纷在走流量路线，比如杨洋，陈伟霆，陈晓和同时代多数年轻女星。
粉丝无限的追捧，资本给予他们超额的顶级影视资源。作品质量、口碑稀烂，他们不但赚得盘满钵满。而且因为“粉丝经济”媒体和路人不敢批判，因为一旦批评就会招来粉丝铺天盖地的控评
不过，大多数年轻明星在前两年就开始转型了。
像李易峰转型标志是电影《动物世界》，只是可惜电影没赚钱续集没跟上。而李易峰实力不够，去年的《隐秘而伟大》他没能凭实力火出圈，今年的《号手就位》不是爆款。
而杨洋的《全职高手》算是转型，可惜《特战荣耀》不算成功。而《你是我的荣耀》是部偏流量的偶像剧，虽然这部剧口碑还算不错。
与2015年左右火爆的流量明星相比，2018年后火爆的流量明星情况发生了很大的不同了。
那就是因为他们爆火的作品偏“流量剧”，这让他们带有“流量属性”，但是他们向实力派演员转型特别快，而且相对成功很多。
2018年爆红的年轻明星中，除了《陈情令》的肖战，王一博唱跳偶像出身流量属性更明显，同期大火的年轻演员基本都符合这个情况。很多明星现在不但度过偶像剧流量明星时期，有了转型成功的严肃剧作品，而且正进军电影演员。
比如朱一龙、李现、张若昀、白宇、差一筹的有邓伦、白敬亭、张新成等。还有因为实力不够能演顶级资源主角但差些的黄景瑜，最后是因为资源关系还困在偶像剧里的任嘉伦、许凯、罗云熙等。
上述年轻演员现在仍然带着强烈的“流量属性”，但我个人认为这些年轻演员无论外形、实力、还是转型上面都算得上是新时代的青年演员了。
为何李现，朱一龙，白宇，张若昀能排在前四呢？
《河神》前的李现演了好几年小配角和配角，《河神》是他首次演主角小火。再然后就是《亲爱的，热爱的》爆红（有了流量属性），再然后是转型的严肃剧《人生若如初见》还没播出。
开始向电影转型的《中国机长》《夺冠》只是小配角（电视剧顶咖到顶级电影资源里就这样不），真正能主演的是中下成本的《抵达之谜》《赤狐书生》不算成功，接下来还有两部同类中等电影资源《恋曲1980》《古董局中局》。
白宇在《镇魂》前也演了三四年的小配角，配角和主角之一。《镇魂》爆红后有了流量属性，但是白宇的转型最快，2年后就交出了悬疑剧代表作《沉默的真相》，今年又交出了《乔家的儿女》。
向电影转型有《银河补习班》（不是男主角），目前他在电视剧领域可谓同辈演员顶尖之一，但电影领域连中下资源的主演都还没有，还需要努力。
张若昀也一样，《雪豹》是他有知名度的小配角开始，《新雪豹》更进一步。后来大火的《无心法师》，到顶级资源《麻雀》他只是男主角之一。他首次演主角的是中等资源的偶像剧《九州·天空城》《法医秦明》。
张若昀真正演国内顶级电视剧资源的是谍战剧《惊蛰》，但这部剧没有大爆，再然后就是2019年的《庆余年》了，此后正式同辈国内顶级青年演员之一。
张若昀未来资源包括顶级古装剧《雪中悍刀行》男主，顶级警匪剧《警察日记》男主，刚刚官宣的顶级资源古装大剧《显微镜下的大明》男主，现在唯一差距就是还没有进军电影的打算，连个中下资源的电影主角都没有。
最后我们回到朱一龙身上，他的发展情况是否也是如此。
开始演了近十年的小配角，配角（2009年出道），再到武侠剧衰落的不温不火的武侠剧主角。2018年的《镇魂》大火，后来《知否知否》是男二（有了流量属性），他真正主演的是资源中等偏上的盗墓剧《重启》，再然后是顶级都市剧资源的《亲爱的自己》和谍战剧《叛逆者》。
这个《峰爆》是朱一龙首部主演的电影男主角，资源在国产电影里中等偏上吧。
目前上映5天票房接近3亿，这个成绩还是不错的，实话实说四大中成绩比李现好些，未来还有部偏文艺的《人生大事》，这个发展状态其实还是稳扎稳打的。
我们再对比下流量明星巅峰时代“四顶流三小只”，其它同时代流量明星到今天的发展，你会发现除了易烊千玺在影视剧上一骑绝尘，2018年后走红的年轻明星，朱一龙，李现，张若昀，白宇的发展后来居上甚至略有超越。
而邓伦、白敬亭、张新成等几乎要追上，任嘉伦等人还困在偶像剧里。而2021年捧红了两个纯粹的新人，我觉得他们已经完全摆脱了“流量”，分别是《觉醒年代》《乔家的儿女》张晚意，再到《山海情》《我在他乡挺好的》的白宇帆。
2018年是个坎，2021年又是一个坎，相信未来再捧出的年轻明星将不再“流量”。
朱一龙这代年轻演员，相信很多人还是骂他们是“流量明星”，但他们已经担得起顶级资源的电视剧男主角了，有两个进军电影有两个还没有，而他们主学的电影实力没有粉丝吹的神，但不像当初四顶流那般辣眼睛。
总而言之，中国影视剧是整个文化产业发展的问题，演员只是其中的一环，没有大家想象的那么糟糕，当然也没粉丝吹的那么好。
比如我们看《峰爆》这部电影，我们刨除朱一龙身上流量不流量的问题，大家好好思考一下，这片子剧本本身和特效本身的问题，结果基本上也和上面说的一样。朱一龙演得肯定没有什么影帝级别，但这个男主角好像也没什么问题。
而电影剧本和制作方面本身的问题，也用不着演员朱一龙去背对吧。
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