李白的《长干行》如此简单，又如此活泼，李白的诗很擅长角色转换，他喜欢用第一人称来写实。自己虽然是个男性诗人，却偏偏喜欢用第一人称的女性角色来书写。这首《长干行》就是其中的代表。
“妾发初覆额”开篇一个“妾”字，这是女性的谦称，他用了五个字生动刻画了小女孩的画面。头发刚刚盖住额头，这是形容女孩子年龄很小，这样的描述要比直接说女孩究竟有多大了要生动形象。他又开始用“折花门前剧”这样一个做游戏的方式来描写。小女孩自己在家门前折了一枝花做游戏，仿佛让我们看见了一个动态的电影画面。
接下来就是最有名的两句，“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”男孩子骑着竹子做的小马跑来了看这个女孩，小女孩仍在那里玩自己手中的花。如今我们都会用“两小无猜”“青梅竹马”这样的成语，却很少有人知道这两个成语就是出自于李白的这首诗，这是一种纯粹又美好的爱情萌芽。虽然李白生活距离我们已经有上千年了，可是他还是用两句简单的诗，将这种清纯的童年玩伴感觉写了出来。
下一句“同居长干里，两小无嫌猜”，这是对童年生活的描述，童年的单纯，以及小孩子之间没有任何猜忌的感觉非常美好，这是成人世界里面所缺少的。
童年刻画完了就进入到了少年时代，“十四为君妇”嫁到男孩儿家里。从这开始不再是一个小女孩了，而是一个女性的角度来记述自己的生活。 这不是一场伟大的爱情，而是一个普通的爱情，非常的平常。从小长大的两个朋友顺理成章的成为了夫妻。
“羞颜未尝开”两人角色的转换，刚开始还有一点儿害羞。“低头向暗壁，千唤不一回。”女孩子十分腼腆，只是面对着墙壁呆坐着，即使男孩儿叫他千百回也不愿意回一次头。
从小长大，两个人虽然非常的熟悉，可是环境的变化，人物角色关系的转化。都令熟悉的关系有了一点陌生。前面那一段的青梅竹马并非是恋爱，只是童年的玩伴关系。但是现在有了新的关系，他们的恋爱不是从小开始的，而是从嫁到这个家庭后开始。再也没有了从前那种打打闹闹玩玩玩笑，而变成一种生活和爱情。
“十五始展眉，愿同尘与灰。”15岁了，开始体会到爱情的甜蜜了。从之前的羞涩到此刻的快乐，这是在讲婚后生活的喜悦。希望两个人的关系就像灰尘一样卑微又平凡。但是李白的这个故事中，并非是一个美好的童话故事，而是略显有些哀伤的。
因为“十六君远行”从14岁的羞涩到15岁的快乐，再到16岁的分离。生命的画卷在一点一点的展开，内心的情绪也在一点一点变化。
分离的哀伤主要是源于两个人情投意合的。“常存抱柱信，岂上望夫台。”这是两个典故。抱住信，是指尾生之信。这是一种约定，一种看似愚蠢却是坚定的约定。 一个人因为守信而死，这是极其缠绵与凄厉的。“望夫台”是指男子离开家乡，妻子一直盼着他回来，而后化成了一块石头。这是民间的传说，通过这两个典故想说即使天崩地裂，她还是想要信守承诺，哪怕最后成为了一块望夫石。
“十六君远行，瞿塘滟滪堆。”丈夫还是离开了，下面是妻子的叮咛，“五月不可触，猿声天上哀。”她担心五月潮水会令行船遇难。其实此刻都是她的回忆，因为丈夫已经远走了。
“门前迟行迹，一一生绿苔。”丈夫走后思念仍在，门口留下的脚印，只有她发现了，日子久了绿苔生出来，脚印看不到了，但是那些痕迹还在。只有他知道，绿苔底下的脚印就是当初的回忆。从幸福快乐的新妇的喜悦，一下子变成了永远无法弥补的哀伤。
生命已经定格，岁月如此缓慢，丈夫走掉之后好像时间就再也没有变过。苔深不能扫，此刻的伤感更加深了。落叶秋风早，春天到秋天之间如此快速，这都是令人伤感的瞬间。古人经常悲秋，而春天是代表希望的，如今春天已过，秋天又来，又怎能不生出哀伤呢？“八月蝴蝶来，双飞西园草。”这是看起来很普通的画面，在一个思妇的眼里变得如此的感伤。
“感此伤妾心，坐愁红颜老。”这种伤感大概是因为觉得这辈子就坐在这里发愁了，而自己的红颜也就如此老去。生命不会再有新的事物发生，就停留在这样一个状态。
时间是一个很奇妙的事情，快乐的瞬间总是觉得如此短暂。难过的日子反而会如此漫长，就像这诗里面的。14、15、16岁，每一年只是一笔带过，过得如此之快，因为这些都是快乐的时候。而此刻从16岁开始，每一天都是如此的煎熬，每一天都是伤心的时刻。最后的结尾仍旧令人伤感。“早晚下三巴，预将书报家。”妻子期待着丈夫能够尽快回来。他会经过三巴，至少先写一封信，早一点儿把消息带到家里，好让自己知道。
“相迎不道远，直至长风沙。”最后妻子还是怀着期待的心情。想要去迎接，至少可以到长风沙这一带。这是用地名描写自己的期待与喜悦，也给整首诗一种完整感。从童年的玩耍与陪伴，到少年的羞涩与欢喜，再到分开时的哀伤与忧愁。整首诗将一位期待丈夫归来的女性角色描写得细腻又真实，让人读了这首诗，仿佛在看一个女性的一生。
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