范成大(1126-1193)字至能,晚号石湖居士。说起范成大,他给到人的标签就是南宋名臣、文学家、诗人。特别是他的一首《四时田园杂兴》入选了小学语文课本:
昼出耕田夜绩麻,村庄儿女各当家。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
而另外一首《四时田园杂兴》:
梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。
也是耳闻能详,很多人都是通过这两首诗认识的范成大。而范成大在历史上留下的印记,是有一次冒着九死一生的危险出使金国,当时满朝大臣没有一个敢站出来的,只有范成大一人挺身而出,到达金国后不畏强暴,几乎被害。
最近在整理《传世书法欣赏》一系列资料时才看到范成大的墨迹,那扑灭而来的文人气息,让人一见倾心。由于他在文学方面的太有名了,反而淹没了他的书名。范成大的书法渊源《书录》中曾指出:
近世以能书称。今有《田园杂兴》诗翰刻石。字学山谷、米老,韵胜不逮而劲健可观。
范成大继承了北宋“尚意”的书风,对于北宋“尚意”的三大家苏轼、米芾、黄庭坚都有不同程度的学习和继承。他的大字苏轼和黄山谷的风格比较明显,而继承最多的还是米芾和二王的书风。他的书风并没有刻意的去追求什么改变,只不过是用米芾和二王的笔意写出了自己恬淡的心境。范成大对于生活和情感体察仔细,他的田园诗不仅写出了士大夫们的隐逸抒情和田园风光,还很细致的观察到了农村的农事。创造性地把二者结合到一起,使得他的田园诗真正的反应了当时的农村生活。而这种审美趣向自然也在他的书法当中表现了出来。
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》是范成大六十岁时所书,是使用比较硬的退笔所书,全篇虽然书写颇为率意,但“劲健可观”,与苏黄的书风比较接近。
《雪晴帖》
《雪晴帖》
《辞免帖》
范成大的行草手札的书风,大多继承了米芾和二王的笔意。笔法俊雅,笔势流走,线条轻重、粗细变化丰富。笔力遒劲风格洒脱,点画自然舒畅,有时数字连绵相接而不失书家法度。
《向蒙垂诲帖》
《向蒙垂诲帖》
《向蒙垂诲帖》这是范成大的一封信札,小草书写结构紧密,用笔流畅,线条劲拔,全篇上下字之间多练笔,字距结密而行距疏朗,这是宋代文人书札的习惯,多数都是受杨凝式影响。范成大的小草与孙过庭和怀素等人的小草相比,书家不可以追求书写效果,然而就是这不经意之中却体现了一种完全不同的审美效果。意态高于法度,运笔流畅,许多短促的笔画中提按变化丰富,富有节奏韵味。
《春晚贴》
《负暄野录》对于范成大的书法评道:
“石湖工行、草,与张于湖悉习宝晋,而又各自变体。虽未尽合古,自有一种神气,亦足嘉尚。”王世贞谓其:“书法出入眉山、豫章间,有米颠笔,圆熟遒丽,生意郁然。”
从这些评论中,我们可以看出,范成大书法历来被文人学者所重,而他的书法,是与其学识修养是分不开的。诗名虽盛,难掩墨迹风流。
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