作者 | 马修.阿拉德 (Matthew Allard ACS)
因本文篇幅较长，分为上，中，下三集发出
菜单系统应该直观、布局合理、容易使用，不过大部分日系厂商还没认识到这一点。日系摄影机的菜单总是密密麻麻的，很多选项的命名方式让人一头雾水。
你听谁说过“我喜欢索尼的菜单”吗？菜单简洁易用，这种评价从来跟索尼挂不上号，那么FX6到底有没有进步？
委婉地讲，还有很大进步空间。索尼的菜单很难让人联想到“直观”，他们喜欢大量的分页，某些选项藏在奇怪的类目里面，要用的时候，找不到。
我有一台10年前的索尼F3，老实说，F3和FX6的菜单系统，看起来没多大区别。
翻阅菜单：youtu.be/GfkW1DI72xo
FX6的菜单系统分了9个大项，每个大项又分无数小项。如果你耐得住性子，我逐一翻给你们看。
我始终不明白如何让FX6输出RAW信号，最终只能翻查厚厚的说明书。
佳能C70菜单也分了10大类。要我说，C70的菜单系统设计得比FX6更差，用于菜单导航的操纵杆常常卡住或者干脆无响应。
C70的某些功能项也藏在奇怪的地方，光是如何启用C70的脸部侦测，就让我不得不求助谷歌。
菜单系统应该直观易用，我觉得FX6和C70在这一点上都不及格。是的，两台机器都支持启用“简洁菜单”，这正是我接下来要说的内容。
14. 触控屏幕操作
FX6和FX9一样支持触控操作，某些菜单和参数调整可点击屏幕完成。
触控对焦也是其中一项功能，不过对于第一次接触FX6的用户来说，恐怕不会那么顺利。光在屏幕上指指点点是没用的，首先要在Focus Setting（对焦设定）里分配一个功能键，等到对焦框变成黄色，才能使用触控对焦功能。
我理解索尼的用意，避免用户意外触碰到屏幕导致失焦，但事情本不应该搞得这么复杂。除了快捷菜单界面的触控操作，点击屏幕并不会触发其它任何操作，那又何必加高一层门槛呢，还不如直接在屏幕上增加一个触控对焦的开关键。
索尼摄影机让我最不爽的一点：总有办法把简单问题复杂化。如果你是索尼老用户，也许没太大问题，对于新购机或租用机器的用户，这些小门道有时令人非常困扰。
快捷菜单演示：youtu.be/TzJ5BTLb2XE
上面是FX6快捷菜单触控界面的演示。
能够在Main Status（整体状态）界面更改的项目包括：
• ISO/灵敏度
• 编码
• 视频格式
• RAW输出格式
• 画面扫描（影像传感器模式）
• 帧率
• 场景文件
然而，你不能在这里更改白平衡、ISO/增益、ND档位、快门角度或光圈，只有实线框高亮显示的选项才能调整。
在Camera Status（摄影机状态）界面，你可以更改：
• ISO/增益
• ISO/增益
• ISO/灵敏度
• 场景文件
在Project Status（项目状态）界面，你可以更改：
• 频率/扫描（帧率）
• 画面扫描（影像传感器模式）
• 编码
• 视频格式
• 拍摄模式（色彩空间）
• 同步录制
• 代理文件录制
• RAW输出格式
在Audio Status（音频状态）界面可以调整：
• 音源1
• 音源2
• 热靴声道1
• 热靴声道2
• 音频输入电平
• HDMI输出声道
• 音量
• 监听声道
在Monitoring Status（监看状态）界面可以调整：
• SDI/HDMI输出信号
• 在所有输出信号上开启/关闭状态显示
• 所有输出信号的色彩空间
• 流媒体传输色彩空间
• 取景器色彩空间
• 伽马显示辅助
以上是能在快捷菜单查看的信息。
这套触控菜单唯一的不便是不能直接调整，必须离开主界面，进入下一级菜单。虽然索尼简化操作的用意是好的，但是可以做得更完美一些。
另有一种改进思路是在屏幕上切换显示某些参数，例如长按多功能键或通过某个自定义键调出，便于直接修改ISO、白平衡、对焦模式等，可能要比先开启快捷菜单再调整直接得多。
佳能C70的触控调整直接在主屏幕完成，不需要切换任何二级菜单，特别快捷，所以我尤其欣赏佳能的做法。
15. 录制格式
FX6支持内录4K DCI。由于像素数量有限，FX6的最大能力也就是4K了。如果你考虑得比较长远，这是一个你不应忽视的因素，尽管我本人认为，未来很多年里，4K并不过时。
设置S&Q模式：youtu.be/Tyod3JW6Hq4
FX6支持4K DCI 59.94p（4:2:2 10-bit I帧 ，XAVC Class 300级别），UHD 120p（4:2:2 10-bit I帧 ，XAVC Class 300级别）。UHD 100p或120p的实际数据码率，索尼并未给出。需要注意，FX6的4K DCI录制无法高于59.94P。
假如你想节省存储空间，FX6提供了XAVC长GOP录制选项。
XAVC I帧422 10-bit（Class 300）
XAVC I帧422 10-bit（Class 100）
XAVC长GOP 420 8-bit
XAVC长GOP 422 10-bit
上表是S&Q模式（快速切换帧率）支持的帧率范围。在S&Q模式中，自动对焦、自动光圈和自动快门功能均被禁用，不过，假如设定为以下帧率，自动对焦还是能够照常工作：
NTSC: 59.94/29.97/23.98 30, 60, 120, 240
PAL: 50/25 25, 50, 100, 200
从参数规格看，FX6的UHD最高帧率甚至超过定价更高的FX9。要让FX9获得UHD 120p，只能加购昂贵又累赘的XDCA-FX9扩展套件，再外录到Atomos设备中。
音频和视频代理文件录制：
• PROXY AUDIO XAVC Proxy：AAC-LC, 128 kbps, 双声道
• PROXY VIDEO XAVC Proxy：AVC/H.264 High Profile 4:2:0 Long GOP, VBR 1920 x 1080, 9Mbps
在支持的显示设备上可套用HLG（混合对数伽马）HDR色彩文件，在色域最广的BT.2020色彩空间中直接回放HDR（HLG）。
作为对比的C70最大支持4K DCI（4096 x 2160） 120p录制；2K或HD分辨率最高支持180p。是的，C70的4K DCI录制上限是120p。
图 | 本节图片版权：Dave May
C70支持录制4K DCI/UHD 4:2:2 10-bit 30p，XF-AVC H.264 I帧编码，或4K DCI/UHD 4:2:2 10-bit，XF-AVC H.264 长GOP编码。
高帧率特殊录制模式下（XF-AVC HFR），支持4K DCI/UHD 120p 4:2:2 10-bit，XF-AVC H.264 长GOP编码。
在2K或HD分辨率下，C70最高帧率可提升至180p——180p 4:2:2 10-bit XF-AVC HFR（高帧率特殊录制模式）H.264 长GOP编码。
C70提供了一个S16（裁切）录制模式。在S16模式中拍摄2K的裁切系数是1.92x，拍摄HD的裁切系数是3.07x。
有意思的是，C70的高帧率特殊录制模式竟然允许同步录制音频。该音频是一个独立于视频素材的单独文件，文件格式BWF（后缀名bwf.wav，一种广播波形格式）。这是一个很棒的功能，为什么其它厂商要把高帧率的音频功能砍掉呢？
至于编码，你有XF-AVC长GOP、XF-AVC I帧、MP4 H.265长GOP和MP4 H.264长GOP几种选择。
I帧编码和长GOP编码有什么区别？问得好！I帧编码的每一帧都经过单独压缩，意味着回放或编辑时，每一帧也要单独解压缩；长GOP编码是一种帧间压缩编码，先敲定关键帧，然后检查前后帧与关键帧的差异，仅仅记录发生过改变的数据。通俗点讲，I帧编码老老实实保存每一帧，而长GOP编码仅仅依靠一套模版和变量，重新画出每一帧原来的样子。长GOP编码的优点是数据量小，占用空间小，同等容量存储卡录制时间更长。
16. 外录RAW
于内录RAW压缩格式的专利被某家公司霸占，FX6同样只能将RAW录制功能外放。但是和FX9不同，你不需要花钱再买那个又大又贵的XDCA-FX9扩展套件。只要用一根数据线将FX6和Atomos Shogun 7连接到一起，就能外录12-bit Apple ProRes RAW。
图 | FX6不需要这个
我到现在都无法理解，为什么FX9用户必须使用2495美元的XDCA-FX9扩展套件才能输出16-bit RAW信号给外置录机。
图 | 加装XDCA-FX9的FX9
为什么FX6就能直接输出和FX9一模一样的16-bit RAW，然后记录成一模一样的12-bit ProRes RAW素材，而不需要那个2500美元的砖头？
如今FX6仅需搭配体积和重量小得多的Ninja V和AtomX SDI模块就能外录RAW，Shogun 7稍微有点大，装在FX6头顶不太协调。
再看看佳能C70，完全不支持RAW，内录或外录都不行。
17. 存储卡
FX9配备两个XQD卡槽，支持同步或接力录制。FX6使用新的CFexpress Type A存储卡，不过这不代表你必须买新卡，因为FX6向下兼容SD UHS-II，只不过为了录制100fps以上的高帧率，CFexpress Type A这笔钱省不了。
据我所知，FX6是第三款采用CFexpress type A的机型，其它两款是同门的α7S III和FX3。
CFexpress规范于2019年初公布，但近两年过去，得到广泛应用的只有CFexpress Type B。事实上，CFexpress规范定义了三种标准，CFexpress Type A是其中最慢的。这里的慢是指相对的慢，CFexpress Type A的理论速率依然达到1000MB/s。
CFexpress type A最大的缺点是贵，目前没有任何厂牌推出大于160GB容量的CFexpress type A存储卡，因为160GB就400美元一张了。
如果算上索尼的MRW-G2 CFexpress Type A/SD两用读卡器，又是118美元的成本。
上面是各种分辨率和帧率对存储卡的最低要求。
作为对比，佳能C70使用SD UHS II存储卡。为了录制4K 120p这种HFR素材，至少需要V90级别的SD卡，虽然价格稍高，但跟CFexpress Type A比起来简直小巫见大巫。一张128GB容量的V90 SD卡大约160美元，比同等容量的CFexpress Type A便宜240美元之多，而且市售V90 SD卡的最大容量已是256GB。
利用C70的双卡槽，佳能允许用户同时录制不同的分辨率。比如一张卡记录4K DCI，另一张记录2K；或是一张卡记录逐行扫描素材，另一张卡记录隔行扫描素材。就算同时录制不同的编码素材也能做到，比如说一张卡录制XF-AVC I帧编码，另一张录制XF-AVC长GOP编码。
18. 电动可变密度ND
FX6 ND系统官方演示：
youtu.be/AKB--2Hx7_s
承袭FS5、FS5 Mark II、FS7 Mark II和FX9几位前辈的作风，FX6也搭载了电动可变密度ND系统，除了全透明，还支持3个用户自定义ND档位预设。这套可变密度ND的减光量可在2档-7档之间调节。
自动档ND的快捷键设计也来自于FX9。自动档ND不更改你的ISO、快门速度和光圈，根据曝光需求自动调整最合适的减光量。利用这个功能，你可以做到实时调整景深，让ND系统自动替你补偿光圈的变化。
FX6 ND系统实际测试：
youtu.be/w2cRTYJT4x4
我在测试中发现，通过机身左侧的ND VARIABLE旋钮调节ND档位的时候，假如转动幅度过大，是会彻底关闭ND的，你将看到全透镜片的大黑框在画面中拂过。在此之前，屏幕上确实有明显的提示：Variable 1/4，告诉你现在已到达最低减光档位。所以你务必要留意，尤其是在录制的同时调节ND，小心别把黑框一起录进去。
索尼的这套可变密度ND系统非常厉害，大大增强了实用性与易用性，可以说是FX6的主要卖点之一。
作为对比，佳能C70配备的ND系统比较传统，在扩展模式中最多减光10档。
C70要开启ND系统，一是在触控屏幕操作，二是使用机身左侧的ND快捷键。
19. 功耗FX6的整机功耗大约18W（录制XAVC-I QFHD 59.94p，索尼FE 24-105mm F4 G OSS镜头，开启取景器，无其它外围电子设备）。标配电池充满电大约需要2小时。
20. 用户自定义LUT
FX6同样支持上传用户的LUT和场景文件。RAW Viewer或DaVinci Resolve都可用来制作自己的17节点或33节点3D LUT文件（*.cube）。
C70不支持用户自行导入LUT，但是据说有一个“画面风格文件”可用来创建自定义的色彩风格，也就是导入一个后缀名为.cube的3D LUT，录制时套用。如果可行，那么没有计划后期调色环节的工作，也能在拍摄当下实时套用需要的色彩。
21. 没有变形宽银幕模式
X9和FX6都没有变形宽银幕模式，那是索尼留给VENICE的杀手锏。
C70支持查看还原后的变形宽银幕画面，也能够通过HDMI输出正确的宽高比，但C70也没有变形宽银幕录制模式。
22. 时间码/SDI/HDMI
索尼终于下定决心，为FX6配备了专门的时间码输入/输出BNC端口。定位稍低的数字电影摄影机支持时间码功能，似乎开始慢慢成为一种趋势。多机位工作，或是配合录音师单独收音，同步功能实在太关键了。
在时间码端口旁边，是一路12G/6G/3G SDI输出和一个全尺寸HDMI输出端口。FX6做得很好的一点是SDI和HDMI能够同时输出。
上述特点，至少在我看来，让FX6能够胜任很多严谨的拍摄项目，时间码、SDI和HDMI都是基本要求。
佳能C70也提供了全尺寸HDMI输出，但只有一路BNC时间码输入，而且这个BNC还放在别扭的位置——手柄前面，卡槽的底部。
23. 音频
音频功能十分重要，尤其是在一台主打单兵作战的机型上。虽然机身只给出两个音频实体控制钮，但FX6是支持4声道录制的。FX6的XLR输入端口放在了顶部手柄上，所以如果拆掉手柄，这两路XLR也没有了。
我认为索尼忘记在FX6机身放置3.5mm麦克风输入是一个巨大的疏失。既然主打模块化，那么也要考虑到无模块的机身至少应具备对接麦克风音源的能力。如前面提到，FX6内建一个小麦克风，但除了参考音轨，干不了什么正经事。
有些人也许会辩解说，既然给了时间码输入，就是为了单独录制音轨，之后再同步的。不过，像FX6这种中小型机定位于单人操作，很多摄影师不会专门带录音师。
它造成的另外一个巨大影响是假如搭配手持稳定器，顶部手柄一定要拆掉，那么FX6彻底丧失了XLR录音能力。独立摄影师用不了麦克风，应该算是一个重大设计缺陷吧。（话说回来，我也看不出FX6机身哪里有空间塞两个全尺寸XLR端口，但3.5mm为什么不给呢？）
除了XLR输入，FX6的顶部手柄上还有一个索尼MI多功能热靴，可加装索尼Sony XLR-K3M双声道数字XLR音频适配器。也就是再增加两路XLR输入，通过MI热靴将音频信号往下送进摄影机。在XLR-K3M适配器上有控制这两路音频的专用控制界面。
录制4声道的方式：
• 2路XLR输入 支持MI热靴的无线音频接收器（双声道）
• 2路XLR输入 支持MI热靴的XLR输入适配器（双声道）
• 2路XLR输入 FX6机身内建麦克风（双声道）
FX6机身内建了立体声麦克风。在Quick Audio（音频快速设定）菜单中可以控制所有4个声道的设定。FX6没有标配外置麦克风，记得自己准备。
佳能C70有两个Mini XLR端口（但没有标配Mini XLR音频线），支持幻象供电，用于连接专业麦克风。另外，佳能没有忘记在机身上留一个3.5mm输入，兼容市面常见的3.5mm麦克风。
C70同样不缺少内建的参考音轨麦克风。
从Mini XLR录制双声道，再从内建麦克风录制另外两个声道。
Mini XLR和3.5mm麦克风能够同时录制。
C70的LCD屏下面藏着音频控制界面，除了声道1/2的电平旋钮，还有Line/Mic/Mic 48切换开关，自动或手动电平选择。
24. 实用性实用性——实际使用中方方面面的细节，在我看来没有得到足够多拍摄者的重视。选择摄影机，实用性是我的第一考量因素。能够面市的摄影机如今都差不到哪里去，录制能力、影像传感器水准都不错，动态范围差不太多，包括很多功能设定只是叫法不同，本质是一样的。
以前各家厂商的影像传感器技术和录制能力差距很大，但现在几乎每一款专业机型都有着不错的4:2:2 10-bit机内直录能力，再去计较各机型之间相差无几的动态范围没有意义。
然而，一台摄影机在用户手里的实际使用体验，依然存在巨大差异。实用性，现在比以往任何时候都更可能成为影响消费者的决定性因素。
对于不同类型的用户，实用性有着不同的含义，适合我的未必合你心意，无法给出统一标准。鞋合不合脚，只有你知道。
我想从自己的角度，专门用一章节篇幅比较索尼FX6与佳能C70的实际使用感受。我无法直接告诉你哪一台机器实用性更强，因为根据你的特定工作需求，包括用它们当A机还是B机，评判标准都是不一样的。
两台机器的优缺点统统摊开来，我不会只挑好话说。再次强调，以下是我的个人看法，欢迎参与讨论。
索尼FX6的实用性评测
参数设定
首先是参数设定，在不进入完整菜单系统的前提下，快速设置到底方不方便？索尼的菜单设计习惯于把简单问题复杂化，直观度欠奉，为了安抚用户，索尼想出了“快捷触控菜单”的法子，但我发现两个问题：首先是更改参数必须离开主界面，进入次级菜单；其次是有些参数只给看不让改。如果不允许修改，何必放在“快捷”界面上？
而索尼的完整菜单是冗长的、迷宫般的、只顾堆叠选项的。
握持手感
由于FX6的外形特点，如果需要同时控制镜头环，那么只有一种握法：右手握智能手柄，左手撑起机身底部。
FX6是狭长形的，你可以把它抵在胸口获得第三个稳定点。LCD安装在前端方便取景。
手肘紧紧贴住身体，此时你有四个稳定点。假如机器必须远离身体，这种握法更好。
使用这种小机器，假如摄影师本人不高，采用以上握法，拍到的全是低机位，这是需要注意的一点。
上述握法唯一的缺点是离不开侧手柄，不仅仅是为了那些功能键，还有稳定性。
如果你购买了选配的放大目镜，最好把LCD移到机身后侧固定，抬高机身，通过目镜取景。与此同时，夹紧手肘有助于机身稳定。
差劲的轴承:
thumbs.gfycat/IdioticInformalJabiru-mobile.mp4
前面已经提到过，它最大的问题出在LCD的支架轴承阻尼太弱，根本撑不住目镜。我还发现目镜的屈光度范围不够大，至少对我来说不够用。最后的缺点显而易见，这样还怎么用触控屏幕？
LCD的遮光罩做工品质也很差，设计需要改进。
遮光罩折叠之后能够保护LCD面板，但是负责把遮光罩固定在LCD上的锁扣开关离旗板翻盖太近。有一半的机率，当我翻开旗板时碰到锁扣，整个遮光罩都松掉了。
FX6机身左侧有大量按键，但手持拍摄时很难盲操作，不歪过头去仔细看，依然不知道哪儿是哪儿。
好在白平衡和增益的切换开关依然摆在熟悉的位置，基本不用看。控制电动ND的转轮也在很容易操作的位置。
使用触控功能的缺点是一旦左手从底部移开，机身不免往左倾斜。如果是在手持拍摄当中，最好注意一点。
利用触控屏幕操作没有想象中轻松，因为上面提到的机身侧倾，就算你有意识扶住LCD，平衡感还是不对劲。这主要是由于一只手在前，另一只手在后，而且一高一低。LCD的支架品质也很糟，屏幕晃晃悠悠的，除非你彻底锁死转轴。
说到屏幕，我顺便测试了它的亮度。我在菜单中将屏幕亮度调到最高的 15，然后曝光到100拍摄一张白卡，用测光表测试回放的素材，得到的数据是570尼特。在我的试拍过程中，这块屏幕在明媚的户外表现还算不错。
小型稳定器能不能撑起FX6？
可以，没问题。拆掉侧手柄和顶部手柄并把LCD适度后移，小型稳定器支撑FX6还是很轻松的。
选择兼容的镜头并利用机身的AF系统跟焦，你不需要再加装跟焦监视器和其它附件，减轻系统负荷。你可以装，但精简系统省事不少。
白平衡
白平衡好调吗？毕竟这是我们日常用到较多的参数，校正白平衡不但不能耗费太多时间，而且结果要准确。
FX6提供实体开关切换三种白平衡设定：A、B和PRESET。A和B可自行分配参数。
当白平衡开关位于A或B位置时，按住机身正面的WB SET键就能开始校正白平衡。
手动校正白平衡：youtu.be/wz3khJhIhPM
校正过程中，似乎中心十字标记必须完全放置在你的参照物中，不能越界一星半点，否则会影响校正结果。见上面的演示片段。
假如白平衡开关拨到PRESET位置，按开关正上方的WHT BAL键可将色温值变成橙色显示，然后用菜单旋钮更改数值。
选择预设色温：youtu.be/lm7IrxtSACA
在PRESET位置也能直接选择预设色温：长按WHT BAL键会在屏幕左下方弹出小窗，提供以下预设选择：
自定义模式：
• 3200K
• 4300K
• 5600K
• 6300K
Cine EI模式：
• 3200K
• 4300K
• 5500K
将PRESET白平衡分配给某个自定义功能键，操作是一样的。
在刚才弹出的小窗中，第一项叫作ATW（自动追踪白平衡）。这项功能允许摄影机在光线发生变化的环境中自动连续调整白平衡，但是要注意，在CINE EI模式中无法使用ATW。
假如要更精细地修正白平衡，那就必须钻进FX6的菜单系统内部了，在那里才能调节Tint、R Gain和B Gain，稍显繁琐，索尼不应该把它藏得这么深。
在快捷菜单白平衡的区块底部能够看到Tint数值，但很多人应该读不懂吧，为什么索尼坚持用Tint、R Gain和B Gain，而不像大多数厂商用行业熟知的CC（ /- G/M）补偿来表示？
总的来说，调整FX6的白平衡还是比较直接和快速的。
每一次开机，FX6似乎都会提示你执行APR校正。
APR功能的作用是平均影像传感器每个像素的亮度差异，同时有利于噪点抑制，所以是一个应该定期执行的操作。如果摄影机好几天都没有开机工作，出现上述提示有必要也很正常，但不应该每次开机都看到。索尼建议每一次更换拍摄地点都执行一次校正，因为光线和环境温度都可能发生变化。
全自动模式
假如要把一切费脑筋的事全丢给FX6，那就试试全自动模式。开启ATW（自动追踪白平衡）、自动ND、自动对焦并打开自动曝光（同时启用自动增益控制），再把色彩模式设定为S-Cinetone。好了，拿起机器，走到哪儿拍到哪儿。
遇到特别强调机动性的工作，照上述办法等于把FX6变成了一台傻瓜摄影机，让我惊喜的是实际表现还真不赖。但是遇到逆光或高反差场景，软件算法表现得很挣扎，这也是所有数字摄影机的通病，机器很难准确判断人的创作意图。
S&Q模式
S&Q模式4K DCI演示:
youtu.be/2OQjFzBD2as
测试FX6切换帧率的难易程度。我首先设定为4K DCI XAVC-I 23.98P录制，要迅速更改成60p拍摄，只需要把S&Q功能（高低帧率变换）分配给某个自定义功能键（首先把S&Q设定为60fps），一键切换即可。
FX6不支持4K DCI 120p，只有UHD XAVC-L编码才能升至120fps。此外，只有XAVC-I编码才支持4K DCI，XAVC-L编码的最高分辨率限制在UHD。
有点奇怪的是，当我从23.98p升至100p，AF功能失效了，屏幕显示“仅MF”。是帧率太高吗？选择50p甚至48p，照样没有AF。
原来，你选择的升格帧率必须能被常规帧率整除。举例来说吧，常规帧率25p，S&Q升格帧率100p（25p x 4 = 100p），那么AF就能工作；S&Q升格帧率120p，除不尽，AF没戏。
S&Q切换演示：youtu.be/puYmsRt9-u8
从上面的演示可以看出，一旦通过自定义快捷键启动S&Q模式，从23.98p到 120p、100p或60p，切换帧率是多么快捷的一件事。每次按下S&Q快捷键，系统自动切换到最近一次使用的帧率。假如再按下机身前方的菜单旋钮，帧率变成橙色显示。然后右手按下智能手柄的操纵杆，便可从几个预设的帧率中再做选择。从演示中还能直观看到帧率高于60p之后画面的裁切情况。
LUT
FX6支持导入自定义LUT，非常有用，但只有在CINE EI模式中才能启用LUT。
模块化设计
FX6采用模块化设计思路，但实际情况是，模块化也许仅有利于收纳，在很多工作场合，你还是得把FX6的所有标配附件都装上才能用得顺手。你可能会说，我用不到顶部手柄。当然可以，如果你不需要音频的话。也许你要用稳定器，有独立的录音工作流程，或是只拍慢镜，用不到声音，以上皆非，那么顶部手柄你非用不可。
是的，你可以把LCD直接装在机身上，去掉顶部手柄，让机身更小巧，但我实际测试后发现这样操作LCD变得更加不便。
FX6这种体积的摄影机不是为了上肩操作设计的，上肩反而违反人体工学。如果你坚持要肩扛，不如考虑FX9。
直出画质
有些档期紧张的摄影师恐怕没有时间慢慢调Log或RAW，那么素材直出的画质就尤为重要了。FX6的直出画质好吗？简而言之：好。
客户看不了Log，或是在现场直播或广电环境，S-Cinetone是一个非常理想的输出选项。
Log和RAW的优点，有时候被追捧过头了。针对特定需求，也许直接使用一个成熟的画面风格是更好的选择。索尼的Log素材向来不容易处理，没时间精心调整，说不定弄巧成拙。
S-Cinetone演示：youtu.be/gQF9-WLpxT0
上面是仅调整白平衡和曝光后S-Cinetone的直出结果。
S-Cinetone的色彩还原非常自然和准确。
缩放到白色区域，可以看到S-Cinetone没有任何色偏。
我用佳能C70拍摄了同样的场景，下面是FX6 S-Cinetone与C70 Wide DR BT.709色彩的直接对比（后面的C70章节还有单独说明）。两台机器使用同一支镜头拍摄，排除了镜头的光学素质干扰。两次测试的布光也是完全一致的。所有素材直出无调整。
FX6 S-Cinetone vs. C70 Wide DR BT.709：
youtu.be/eTYLxgDtYng
两款机型使用各自的色彩模式，结果难分高下。我觉得最大的差异体现在C70的Wide DR BT.709绿色更加饱和，而FX6的S-Cinetone红色稍微鲜艳一点。
外接监视器/录机
选择FX6的一大因素是它的小巧灵动，假如增加过多周边附件等于背离了初衷。就算是Ninja V这样的小监视器/录机重量也不可忽视，如果将它定位在手柄前端，重量全部集中在前面，整套设备的平衡完全不对劲。
如果你想用Ninja V（外录RAW必备），我发现把它固定在顶部手柄后侧更有利于重量分布。你必须慢慢习惯这套设备的外形特点：短短的机身，但是特别高。
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