《养鬼吃人》拍新版了。
作为克里夫·巴克（作者）的铁粉，有必要说下，还要给各位解释一下这个系列的世界观构成。
先来简单评述一下新版，2022年这部电影，不是重启也不是续集，因为原版系列也就是一个一个的故事，大概率可以看做打算努力“回归”最初风格的系列新作，但为了区分，所以如下也用“新版”来形容本片。
纠结的新版
新版《养鬼吃人》大致是无功无过，一些场面戏也够猎奇，但严格意义上来说，该片是在粉丝电影与拓展受众方面举棋不定，导致如今这个局面。
或者说，这是一部老粉丝与新观众都不太满意的作品。
老粉对片子的构成非常熟悉，比如大名鼎鼎的勒马尔尚迷盒（本片中有了全新的解释）、地狱瞬移空间、结尾的利维坦迷宫地狱，以及全新的修道士，没有皮肤的咒徒惊鸿一瞥……都是福利。
但这部分观众却觉得啰嗦，因为全片一直在强化一个点——迷盒有多么牛逼， 著名的钉子头马上就要出来喽！
各种不厌其烦的铺垫，显然是给新人准备的。
结果这一切都是大喘气，尤其是最后各位发现其实就那么回事，也没见这玩意有多牛逼，就有点浪费感情。
而且普遍观众对电影营造的世界观和修道士的二百五劲儿、以及大反派罗兰·沃伊特最后的结局，有些困惑。
导演大卫·布鲁克纳（《黑森灵》）还是会拍恐怖片的，很明显看出他也是老版的粉丝，但问题就出现在这里。
粉丝拍电影，他以为凭借自己对钟爱作品的熟知程度，能够拍出一部向世人推广的作品，但往往却忽略了最基本的元素——世界观基底。
本片里那些铺垫，只是在不断强化和渲染系列核心元素——迷盒多么凶险、钉子头等修道士有多么可怕，却忘了告诉观众，他们到底是干嘛来的，为什么会这样？
尤其是最后，天空上利维坦现身打开地狱之门的场面，不知道的观众还以为是UFO呢，好嘛，《养鬼吃人》成科幻片了，钉头哥变外星人了……
其实，该片最适合的受众，其实是看过老版《猛鬼追魂》但对世界观和钉子头仅限于“了解”的半生不熟观众，至少不会看得糊涂，其余老粉会觉得啰嗦，新观众会看不明白。
PS，新版《养鬼吃人》不知道是受到了出品方压力还是成本方面，该片的恐怖效果不佳，既不吓人也不“疼”，各方面都很收敛，不但与老版相距甚远，连导演自己的《致命录像带》系列效果都不如。
当然再差也差不过故事，确切地说是角色，女主角堪称近几年最欠揍的存在，自己作死坑把自己家人、朋友全坑了，难怪钉子头能“看上她”。
作为粉丝，责无旁贷，这里要简单跟大家科普一下《养鬼吃人》到底是一个怎样的世界观，如下。
黑暗艺术家
克里夫·巴克，黑暗艺术家，一位不断地探索和思考人类恐惧本质的哲学家。
这不是俺的评语，是史蒂芬·金对他评价（下图两位，我谢谢你们）。
个人认为他的作品，除了强烈的视觉（痛感）冲击外，妖异、暴戾、冷肃的黑色风格，还把“恐怖”二字上升到艺术层面。
克里夫·巴克的作品很多，涉及到小说、绘画、电影领域，比如根据他小说改编的电影《夜行骇传》（也是导演）《午夜食人列车》《糖果人》，电脑游戏《不死亡灵》《耶利哥》，手办系列《扭曲的灵魂》……
《养鬼吃人》是他最负盛名的作品，也为影史贡献了大名鼎鼎的钉子头（Pinhead）。
钉子头的造型“脍炙人口”，您哪怕没看过《养鬼吃人》，没听说过这部电影，也绝对在某个场面里见识过这位满头是钉子的尊荣。
钉子头之外，在《养鬼吃人》世界观里，巴克老师塑造了一个与光明完全对立的、纯粹的、黑暗的世界，这里残酷但有序，邪恶却讲理。
能看出，克里夫·巴克在创作世界观的时候，一定受到了H·P·洛夫克拉夫特《克苏鲁神话》的影响，但也有所区分。
比起洛夫克拉夫特作品中恐惧来源于未知、混沌、无序的特色，克里夫巴克的笔下，恐惧是非常有序的，且系统化的。
哪怕是黑暗的地狱，也是存在严苛的秩序，无论是迷盒还是修道士，都遵循着一套规则，这里要略为展开说下。
PS，由于《养鬼吃人》小说、漫画、电影的世界观交错复杂，这里只介绍电影世界观，确切的说，以前四部电影为主。
抽象的神
《养鬼吃人》世界观的主神是利维坦（Leviathan），地狱之神。
其本身就是一个巨大的菱形迷盒，在迷宫上空漂浮，如灯塔一样旋转，并发出四射的黑色光芒，“黑光”可以勾起人心中痛苦的回忆以及压抑的欲望，并且拥有吸收灵魂的能力。
这个设定，有点类似《指环王》里的索伦之眼。
新版电影里建筑上空跟外星飞船一样的东西，就是利维坦。在老版《养鬼吃人2》里，有更详细的展示。
利维坦出现后，地狱通向人间的通道就打开了，如电影所示。
由于这玩意过于抽象，所以利维坦需要“发言人 执行者”，就是钉子头为首的修道士（Cenobite），利维坦对他们进行某种精神控制，让他们效忠自己，负责维持地狱运转，以及去往人间吸纳“人才”。
不过在《养鬼吃人2》，展示了利维坦拥有直接操控对象的能力，就是一直想要探索地狱并企图改变生死规律的切诺德医生。
他来到地狱后直接被利维坦接纳，后者通过某种触手状物体附加在医生的头上进行沟通 操控，代表利维坦，消灭掉了记忆被唤醒的钉子头等人，随后被遗弃。
利维坦亲自出马，电影世界观里仅此一回。
魔方大厦
利维坦下方迷宫一般的建筑物，就是地狱，或称之为迷宫深渊，罪恶之人灵魂的归属之处。
迷宫就是利维坦的地狱，利维坦大部分时间都静静地在迷宫上空悬浮，旋转。修道士在迷宫之内从精神和肉体上折磨落入地狱的灵魂。也会来到人间挑选他们认为“有价值”的人类，直接带回迷宫。
当地狱之门打开之后，迷宫也会出现在人间。新版电影里随着利维坦的现身而出现，惊鸿一瞥。
迷宫地狱在《养鬼吃人2》有着全景式的呈现，其外形，一看就是参考了现实世界的某幅著名画作。但这里要说的是，这让我们联想起动画片《魔方大厦》里的魔方。
其实效果也类似，迷宫的不同地方有着不同的功效，电影里就呈现了迷宫折磨人的两种方式——精神与肉体。
★比如克里斯汀在迷宫里游荡，去到的那间存满尸体的太平间，那里是“个人地狱”，灵魂在这里逐渐扭曲；
★在另一个地方，恍惚之间她好像又回到了医院里，却发现身边的病人们都在饱受折磨，这里是“思维地狱”，可以唤醒人内心的负面情绪，并产生幻觉。
★而系列里随处可见地挂着“下水或零碎”的木桩子和锁链，就是酷刑室喽。
此外，漫画里还显示迷宫里还存在修道院、教堂、炎坑等场所，各有各的用途，这里就不展开了，只是强化克里夫·巴克的世界观里，哪怕地狱也有着森严的等级和秩序。
不过《养鬼吃人》里利维坦的迷宫地狱跟我们认知上的地狱有着本质上的区别。
★首先，电影里地狱存在的目的不是为了惩罚罪人，迷宫地狱的价值在于无休止的痛苦，这是克里夫·巴克作品的核心观点。
★其次，欲望，是利维坦地狱的特征之一，那些因欲望而犯罪的人，死后都会来到利维坦的地狱。
这是克里夫·巴克作品的黑暗哲学——就象《养鬼吃人》里面的经典台词：“The sweet suffering”，肉体上的痛苦会带来的精神上的愉悦。
新版电影里大反派，就误解了修道士的“馈赠”，才导致自己身上被按了一个痛苦装置。说白了，地狱里就是一票抖M。
★最后，利维坦对人间没兴趣，大部分地狱的成员都专注于研究折磨艺术，他们涉足人间的唯一契机就是听从召唤，来自那些操纵迷盒的人们。
钥匙和锁
《养鬼吃人》系列最为关键的道具，勒马尔尚迷盒（The Lament Configuration），也被称为魔方。
这玩意不是利维坦地狱的产品，而是来自于人间。是法国玩具工匠菲利普·勒马尔尚（1717——？）以利维坦为原型制作的道具。
迷盒最初形态是立方体（休眠状态），通过不断转动破解 变形，每个形态都能召唤出一位修道士来到人间，把你带走。
迷盒的完全形态是菱形器物，拼对了大boss利维坦就来了。
迷盒实际上就是个小利维坦，可以打开人间与地狱的（小型）通道。
每次转动迷盒解锁，就会形成通道结界——周边现实会发生扭曲，呈现出迷宫地狱的场景（墙壁、隧道、以及诡异的光芒），修道士会从尽头出现，《养鬼吃人》系列里的标志场面。
PS，新版电影里，转动出现刀刃的设定，以及每个形态代表的含义，貌似是电影原创，或者俺才疏学浅，因为只看过电影和漫画。
老版电影里也提供了破解迷盒的方式，让他变回立方体就行，就把迷盒在开启状态下反向解锁，可以关闭通道，召唤来的修道士也会强行回到老窝。
所以，可以把迷盒看做是RPG游戏里的“回城卷轴”，既是打开地狱通道的钥匙，也关闭通道是门锁，就看你怎么用了。
对于利维坦，迷盒也是一把双刃剑，可以给自己带来信徒，但如果在地狱里开启迷盒，则开启通往另一个空间的门，所以迷盒也被禁止带入地狱。
玩具匠勒马尔尚建造迷盒的动机有好几种，电影和漫画各不相同。
★漫画中这位想要打开人间与地狱的通道，就发疯一样制造迷盒，迷盒的原材料未知，但需要用到人类脂肪，可见平日里他杀人无数
这货一生中造了270个迷盒，都是不同种类的器物，最著名的当属电影里的“小利维坦”立方体，并且有专属名字——哀怨之盒。
其余还有还有八音盒、九连环、旋转木马、雪景球等装置，触发方式也各有不同，围绕这些迷盒展开了很多故事。
★《猛鬼追魂4》里，勒马尔尚是一位喜欢研究神秘学的玩具匠，他帮一位信奉黑魔法的贵族制造了迷盒，后者通过迷盒打开了地狱通道，玩具匠看到之后非常后悔，暗中夺取迷盒并关闭通道，却也因此背负诅咒。
此后玩具匠的后人每一代都肩负摧毁迷盒的宿命，直到2127年，主角在宇宙空间站上召唤修道士，实际上空间站就是个大型的迷盒，通过结构变化，把修道士困在其中并引爆，最终天下太平。
PS，迷盒可以被物理销毁，其效果就跟你扔掉一扇门的钥匙一样，这门要么打不开要么关不上。但迷盒不止一个，而且人间还有不法之徒对其仿制，可谓备用钥匙无穷匮也。
男团出道
利维坦的使者就是修道士，就是以钉子头为首的各种地狱苦行僧（抖M），他们是被利维坦改造过的人类，每位形态都造型别致、创意十足，代表他们正在享受着肉体折磨带来的精神愉悦。
他们拥有超乎常人的力量，比如可以召唤来自地狱的铁钩，当然力量之源也是来自于利维坦。
修道士在被迷盒召唤时，可以跨越时空出现在你面前，将肉体和灵魂一起带到迷宫地狱。这些人有的会被放逐至炎坑永恒燃烧，而还有一些被留在迷宫内进行长期折磨。
★假如利维坦觉得你这个人过于利欲熏心，或者有着某种特殊之处，那就把你也吸纳到自己的队伍里，改造成修道士。
这就需要进转化室，就是《养鬼吃人2》里的棺材一般的盒子，利维坦的触手会对你进行外科手术般的升级，成为修道士之后，将不再保留人类记忆。
他们通常会2-7人结伴而来，被称为“苦修团”，为首的就是钉子头。
★修道士的领袖是大祭司，就是我们的钉子头（Pinhead），利维坦的代言人，神力最大，也是地狱的实际管理者。
钉子头除了力量比一般修道士大之外，还具备布道的功能，说白了就是蛊惑对方，但在电影里表现得很中二，尤其是3、4集，都快把钉头哥塑造成吕秀才了。
世界观里有三位大祭司，其一是电影版里的著名的钉头哥斯宾塞，黑色 皮衣的朋克造型；其二是克里斯汀·克顿，也是电影版前两部的女主角，白色 斗篷的修女造型。其三是Harry D’amour，半人半机器的赛博朋克风格，三大钉子头。
新版里的钉子头，虽然性别和造型很像克里斯汀，但没有明示，不排除电影原创。
我们这里突出说下《养鬼吃人》里的最著名的那位——艾略特·斯宾塞。
斯宾塞是一战时期的英军上尉，由于在战争中目睹了太多的流血与死亡，他患上了创伤后应激障碍，并丧失了的信仰，在1921年，他在印度发现了迷盒，变成了钉子头。后来他曾亲口说，这是他人生最后的历险。
★《养鬼吃人3》详细展示了人类成为修道士的契机。
说白了，电影展示了一个观点，所有人都不是非黑即白，都没有纯粹的善良或邪恶，而当你的欲望或者其他负面情绪，超越了人性，失去了理智，你才会与迷盒双向奔赴。
利维坦“相中”你之后，会把人性的部分全部剔除，只保留邪恶的部分，才能转化为修道士，而人性的部分则在地狱边缘无目的的游荡。
这就有点像《龙珠》里魔人布欧后期的分裂，把善良的胖布欧剔除，成为单纯邪恶的小布欧。
电影里女记者最终找到了斯宾塞人性部分的灵魂，让他与钉子头“左右互搏”，最终二者融为一体。
PS，大祭司钉子头是除利维坦之外的地狱最高等级，但《养鬼食人2》里被利维坦直接操控的医生，貌似等级比大祭司还要高，大致等同于“摄政王”……
修道士不会死亡，只能被打回地狱，他们最终的归宿就是与地狱融为一体，漫画和《养鬼食人2》对地狱的展示，很多镶入墙中的人形，那些都是前辈修道士们。
《加勒比海盗2》里的“飞翔荷兰人”号船员的归宿，大概参考了这里。
★除此之外，还有一些怪物，比如老版第一集里，从门里出来的那个大脑袋怪物，是工程师，负责建造地狱；
★结尾的骷髅龙，是地狱来到人间的巡视者，它们负责守护着迷盒，把它们传递给新的主人；
★电影里那些没有皮肤的家伙，叫做“咒徒”，就是被迷盒带到地狱的灵魂，他们有着罪恶的一面，但还不够资格成为修道者，只能在地狱中经受折磨。
在他们开启迷盒的地方，通过大量血液的滋养，可以将咒徒带回到人间，成为不人不鬼的存在，也就是第一部里的弗兰克，还能“穿上”别人的皮囊借尸还魂。
附录：四部曲电影
★1987年老版《养鬼吃人》（Hellraiser，也被翻译为《猛鬼追魂》），是克里夫·巴克根据自己小说改编的电影，并且亲自导演，至此该片开创了一个系列，加上新版，一共11部。
★1988年的《养鬼吃人2》故事延续第一集，巴克老师退居编剧 监制，但拓展了世界观，呈现了迷宫地狱、利维坦等设定，且挖掘了钉子头等修道士的过去，两部电影作者风格明显，也是纯正的英国电影，被认为是系列最佳的两部。
★1992年《养鬼吃人3》被帝门影业拿下版权，从此之后的系列作品开始转为美国制作，风格大变，更偏向美式恐怖片，克里夫·巴克依旧编剧 监制，故事另起炉灶，与前作仅保留了角色背景上的衔接，钉子头本片里成了话痨，且身世大揭秘。
★1996年的《养鬼吃人4》有点像番外篇的感觉了，克里夫·巴克仅担任制片人，剧本来自于第三部的编剧彼得·阿特金斯（《恶魔咆哮》），故事跨越古代、现代、未来三个时代，追诉迷盒的起源以及玩具匠家族的诅咒。
虽然3、4集更换制作团队，剧情彼此独立，风格大变，但观众普遍将前四部当做四部曲。毕竟都有作者的参与，而且第四部结尾也没有出现反转的线索，大致可默认制片方也认定本片就是终局。
系列从第五集开始就单纯以录像带发售，克里夫·巴克不再参与，故事基本上是从作者的小说或漫画片段里直接摄取。下坡路不可避免，再往后甚至变成了小成本心理惊悚片，钉子头沦为吉祥物，可以直接无视了。
这个系列的海报真的是乏善可陈。
