“它在认真阐述每一个人人生的失败。”
这是我听过的一个博主对《金枝欲孽》这部港剧的赞扬评价，我第一次听到这句话时心中非常触动。
作为宫斗剧开山鼻祖，《金枝欲孽》在圈内的影响力不言而喻，以至于从后来很多爆款剧如《甄嬛传》《宫》等电视剧中都能或多或少看到《金枝欲孽》的影子，但它之所以能够被奉为经典，还有另一个原因，而这也是《金枝欲孽》时隔多年仍能稳坐神坛的原因：
真实。
它和《甄嬛传》这类大女主剧不同，《金枝欲孽》没有所谓的女主光环，剧中每一个主要角色的故事线单拎出来都可以作为故事主线，正因如此才有人说这部剧没有女主，每一个人都是主角。
确实，它看起来不像是一部简单的港剧，而是每一个真实存在过的人的悲剧人生，她们的人生也是封建时代下那些身处深宫的女人的缩影。
佘诗曼饰演的董佳尔淳是通过选秀入宫的，历史上除了满蒙联姻或者和亲，普通人可以走的途径就只有八旗选秀或者内务府包衣选秀。
（八旗选秀）
后者是由内务府主持的选秀，剧中的安茜便是通过途径入宫的，关于她的故事我们后面再提。
历史上嘉庆帝的淳嫔初入宫时为淳贵人，是同一批选秀进宫的嫔妃里，第一个被封为嫔的女子，这一点和剧中的剧情设定有相似之处：在《金枝欲孽》中，起初所有秀女入宫后的位份都是答应，但在不到一年的时间里，尔淳献媚于皇帝，进而获宠怀孕，获封为淳贵人，成为了所有秀女中第一个晋升的嫔妃。
要知道在清朝，有些嫔妃或许一辈子都难以跨越一个等级阶级，剧中的尔淳能够在不到一年时间内连升两级，其手段谋略可见一斑，但即便她有手段、晋升快，但是她想要的东西从未得到过。
尔淳从小和自己相依为命的姐姐意外失散，孤苦无依之时被徐万田收养成为其义女，当时尔淳不知，徐万田是紫禁城太医院总管，也不知道徐万田收养她的目的，只知道年幼的自己无依无靠，是眼前这个男人给了自己生存下去的希望，不论他要自己做什么，自己都义无反顾。
尔淳不是徐万田收养的唯一一个义女，他四处寻找孤女带回家教养培育，让她们变得精致出挑、落落大方，等待成年后再假造八旗身份和姓名户籍送入宫中，只为栽培自己的势力。
这种事放到现代就是伪造身份证和户口本，事实上，在那个年代，送入宫中的秀女身上出现户籍造假的事是几乎不可能发生的：在选秀前，相关部门会严格审查选中秀女们的户籍身份，倘若人人都能身份造假，岂不是什么阿猫阿狗都能入宫了？
所以说电视剧和真实历史总归会有出入，这一点我们要正确看待。
尔淳的一生都是为了义父而活，为了帮义父完成大业而入宫，为了听从义父命令铲除劲敌而设计伤害他人，可她义父的所谓大业也不过是为了帮一个年迈的老太监而争宠，在他将来可能被皇帝问罪时帮他说几句好话，避免杀头的风险。
这个深宫里的女人，她这一生，好像没有为自己活过。
同样是为别人而活的深宫女人，黎姿饰演的侯佳玉莹身上则体现了另一种悲情。
顺嘴一提，嘉庆帝的嫔妃侯佳氏才是历史上的华妃，跟《甄嬛传》中的华妃不同，这位华妃可是有过孩子的。
嘉庆帝的侯佳氏原本被封为莹嫔，后累进华妃，通过《鸿称通用》记录得知，在满语里“华”的意思是华丽秀美，“莹”的意思是光滑光润，从选择演员的角度而言，选黎姿饰演这个角色确实选对人了，而在剧中她的人设也是国色天香美艳动人，初入宫中就引得皇帝青睐，也因此惹来了祸端。
作为上位路上的劲敌，貌美的玉莹自然而然地成为了尔淳的敌人，其实在入宫前，作为同一批被选入宫的秀女，尔淳初见玉莹时就明白这个女人会成为自己的对手，因为她一开始就明白自己的目标是为保义父获得皇帝宠爱，所以有机会受皇帝青睐的女人都是敌人。
实际上，玉莹之所以入宫也是为了自己的亲人，她的母亲在家中不受重视，甚至被家中的姨娘连成一线欺凌，要我说，作为家中的当家主母能被小妾欺负，着实是缺了些管家的手段。
清朝的妻妾制度十分严格，所有的妾室不论出身家世如何，都只能居于正室之下，以作为中国封建社会百科全书的《红楼梦》为例，书中的贾政有一妻二妾，分别是王夫人、周姨娘和赵姨娘，周姨娘和赵姨娘虽然性子大相径庭，一个安静沉稳颇有主母风范，一个张狂叫嚣像极了市井泼妇，但她们都明白自己在家中始终不可能越过正室，所以赵姨娘再叫嚣，王夫人都不拿她当威胁。
中国封建社会的一夫一妻多妾制，可以说也是那个时代女人的悲哀，不论是草头百姓还是天潢贵胄，只要成了妾，身份上就注定低人一等，这个现象也是封建社会下的悲剧。
换句话说，如果玉莹家中没有那么多姨娘，她母亲就不会受人欺凌，她也就不用为了出人头地而非要打破头在宫里争出一片天地，从而导致人生悲剧的开端。
玉莹从小耳濡目染，在自家的深宅大院见识到了残酷的宅斗，从自己母亲不幸的人生中总结出了“藏拙”和“结盟”两个道理，于是在进宫前她伪装得冲动急躁、大大咧咧，让人忽略她的谋划，同时以一副天真蠢笨的姿态博得了如妃的信任，以此获得向上爬的梯子，但即便藏拙掩饰，却还是被尔淳给盯上。
剧中尔淳和玉莹在入宫前结拜姐妹，入宫后尔淳明白玉莹国色天香，必然成为前进路上的绊脚石，于是和同被徐万田送入宫的两个姐妹淑宁、沅琪一同算计玉莹，虽然在此过程中有宫女安茜的帮助，但玉莹最终被尔淳设计，让玉莹的靠山如妃以为她是细作，从而失去了扶持，也因此跌入谷底。
本是两个素不相识的人，因为各自的目的不经意展开了斗争角逐，甚至到最后撕破脸争得头破血流，这一切并不是为了她们自己，她们两个人都是为了自己的亲人而活，为了亲人的利益而入宫，她们自己的感情又有人会关注吗？
这不禁让我思考起两个问题：
第一，古时候皇帝都爱自己的皇后嫔妃吗？
第二，那些深宫中的女人，对皇帝有感情吗？
要论帝王家是否有情爱？当然有。
海兰珠、董鄂妃可都是历史书都承认的偏爱。
海兰珠与皇太极的爱情史书中有所记载，海兰珠的封号是“宸”，宸在古时候指代皇帝居住的地方，意思引申一下通常代指帝王、王位，可别小瞧了这个宸字啊，当年唐高宗曾准备封武则天为宸妃，因为大臣长孙无忌极力反对才最终作罢，连一代女皇都没有得到的赐字，海兰珠却能得到，足以可见皇太极对海兰珠有多么偏爱。
（海兰珠）
据《清列朝后妃传稿》记载，海兰珠病逝后皇太极情绪几近崩溃，甚至昏迷，后来海兰珠的丧仪甚至可以以“国丧”形容，要说皇太极和海兰珠之间没有爱情，我是不相信的。
再者，顺治与董鄂妃心心相印、乾隆与富察皇后琴瑟和鸣，也都是历史承认的爱情，封建时代的女人，尤其是入宫或者做妾室的女人，能够获得丈夫的爱实在是不容易，但我觉得，或许不是每一个深宫女人对皇帝都会有感情。
《金枝欲孽》中，尔淳和玉莹都是为了自己的家族利益争斗，剧中尔淳也亲口说过“我只是得到了一个我不喜欢的男人”，想必这也是很多封建时代深宫女人的心声，这里我想用董鄂妃举一个特殊的例子。
可能有人会问了：你不是刚刚说顺治和董鄂妃之间有爱情吗？为什么要拿她举例？这里或许我们可以用一个事实，从不一样的角度推敲出一些新发现。
顺治很爱董鄂妃，这一点毋庸置疑，可这份爱却给董鄂妃带来了麻烦：顺治曾经废掉过自己的皇后博尔济吉特氏，只因不满自己的命运被太后安排，后来遇到了董鄂氏便情动不能自持。
董鄂氏一入宫便封了妃，随后过了一个月便封了皇贵妃，这对当时的皇后和太后而言威胁太大了，而一向被太后压制的顺治似乎是找到了一个发泄的点，想通过对董鄂妃极尽宠爱来抒发这些年的压抑，于是便又动了废后的心思，想让董鄂氏当皇后。
董鄂皇贵妃明白如果皇后被废、自己当了皇后，势必会给自己和家族带来麻烦，于是万般请求顺治不要执意妄为，并且还亲自照顾皇后以作示好——其实，董鄂妃在后宫中亲力亲为，也曾不顾自己皇贵妃之尊去照顾其他低位的妃子，就是担心自己太过受宠被人盯上，进而连累到家族。
董鄂氏爱顺治吗？爱，但她也爱自己的家族，历史上很多妃子都是为了保住家族的荣宠而不得已困于宫中，她们当中或许不是每一个都真爱皇帝，《金枝欲孽》中的安茜便是如此。
当初有网友说安茜的角色其实是女主，但因为各种原因最终导致戏份平摊，整部剧也因此显得没有女主了，我觉得一部好剧的诞生必定是多方面因素造就的结果，比如这个传闻如果是真的，那么就歪打正着造就了多女主的情况，正因如此才让这部剧显得更加真实。
剧中的安茜原本是宫女，年满25岁便可以出宫，但后来却被圈进后宫争斗，自己的奶奶也被皇后残害，后来得知真相的她毅然决然地要为奶奶报仇，于是用尽手段献媚于皇帝，后来成为贵人与其他嫔妃角逐，只为了能够上位获宠，夺走皇后最在意的皇帝的宠爱。
可讽刺的是，到死她也没能成功报仇，为了给亲人报仇，她也丢掉了自己的朋友和爱人，自己也在逃离皇宫的路上丧命。
安茜是不爱皇帝的，但她也不爱自己，后期她被仇恨蒙蔽了双眼，友情和爱情摆在自己面前却视若无睹，最终丢掉了最珍贵的东西，人生的无力感也由此迸发出来。
封建时代的深宫女人，爱皇帝还是爱自己？
这个问题从前面讲述的这些女人身上，我们心里或许已经有了些想法，不过看完接下来如妃的故事，相信各位心里就有自己的答案了。
如妃初入宫时也是个明艳活泼、不谙世事的小女孩，但后来怀孕后意外小产，后来得知是他人的阴谋，于是逐渐被深宫的染缸浸染，逐渐成为了一个手段狠辣的女人。
《金枝欲孽》封神的一集是最后一集，这部剧的结局升华了整个电视剧的格局和高度，也是在结局，我们看到了如妃的无奈，或者说是所有封建时代下深宫女人的无奈。
剧中最后一集天理教袭击皇宫，众人选择逃离皇宫，和对安茜有爱慕之意、与如妃有交集的侍卫孔武想带二人离宫，眼看着能逃出皇宫，如妃看着眼前的红墙绿瓦，对二人说道：
“她也想出宫去看看外面的样子，但她十六岁入宫到现在什么技能都不会，出去了也没法好好过日子。”
如妃虽然如此说，可结局时一句“万里江河，有缘再聚”让我们看到了她的心：她不爱皇帝，也不爱皇宫，她爱自己，爱自由，但是自己没有办法离开。
“不爱宫墙柳，只被前缘误，花开花落自有时，总赖东君主。”
这是如妃吟的诗，也是诸多深宫女人一生的写照，这部剧有很多巧合，剧情上没有生拉硬扯：
尔淳和亲生姐姐明明有机会相认、安茜明明可以避免被袭击中箭、玉莹明明有机会逃离火海、如妃明明有机会离宫，但剧情的走向却以一种巧妙地方式，向我们更加直观地呈现了她们人生的失败。
剧中几乎没有一个人真的爱皇上，即便是自诩深爱皇帝的皇后，也有自己的私心，这部剧没有嫔妃围着皇帝转的桥段，没有俗套的狗血剧情，人生就是由这些巧合堆积而成的，如此才显得真实，这份真实，也是这些封建时代的女人的悲哀。
封建时代的深宫女子，她们或许如尔淳、玉莹和安茜一样更爱家族和亲人，也可能和如妃一样更爱自由，是封建时代毁了她们，但无可奈何的是，她们中的很多人，做不到去爱皇帝，也没有机会爱自己。
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