“它在认真阐述每一个人人生的失败。”

这是我听过的一个博主对《金枝欲孽》这部港剧的赞扬评价,我第一次听到这句话时心中非常触动。

作为宫斗剧开山鼻祖,《金枝欲孽》在圈内的影响力不言而喻,以至于从后来很多爆款剧如《甄嬛传》《宫》等电视剧中都能或多或少看到《金枝欲孽》的影子,但它之所以能够被奉为经典,还有另一个原因,而这也是《金枝欲孽》时隔多年仍能稳坐神坛的原因:

真实。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(1)

它和《甄嬛传》这类大女主剧不同,《金枝欲孽》没有所谓的女主光环,剧中每一个主要角色的故事线单拎出来都可以作为故事主线,正因如此才有人说这部剧没有女主,每一个人都是主角。

确实,它看起来不像是一部简单的港剧,而是每一个真实存在过的人的悲剧人生,她们的人生也是封建时代下那些身处深宫的女人的缩影。

佘诗曼饰演的董佳尔淳是通过选秀入宫的,历史上除了满蒙联姻或者和亲,普通人可以走的途径就只有八旗选秀或者内务府包衣选秀。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(2)

(八旗选秀)

后者是由内务府主持的选秀,剧中的安茜便是通过途径入宫的,关于她的故事我们后面再提。

历史上嘉庆帝的淳嫔初入宫时为淳贵人,是同一批选秀进宫的嫔妃里,第一个被封为嫔的女子,这一点和剧中的剧情设定有相似之处:在《金枝欲孽》中,起初所有秀女入宫后的位份都是答应,但在不到一年的时间里,尔淳献媚于皇帝,进而获宠怀孕,获封为淳贵人,成为了所有秀女中第一个晋升的嫔妃。

要知道在清朝,有些嫔妃或许一辈子都难以跨越一个等级阶级,剧中的尔淳能够在不到一年时间内连升两级,其手段谋略可见一斑,但即便她有手段、晋升快,但是她想要的东西从未得到过。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(3)

尔淳从小和自己相依为命的姐姐意外失散,孤苦无依之时被徐万田收养成为其义女,当时尔淳不知,徐万田是紫禁城太医院总管,也不知道徐万田收养她的目的,只知道年幼的自己无依无靠,是眼前这个男人给了自己生存下去的希望,不论他要自己做什么,自己都义无反顾。

尔淳不是徐万田收养的唯一一个义女,他四处寻找孤女带回家教养培育,让她们变得精致出挑、落落大方,等待成年后再假造八旗身份和姓名户籍送入宫中,只为栽培自己的势力。

这种事放到现代就是伪造身份证和户口本,事实上,在那个年代,送入宫中的秀女身上出现户籍造假的事是几乎不可能发生的:在选秀前,相关部门会严格审查选中秀女们的户籍身份,倘若人人都能身份造假,岂不是什么阿猫阿狗都能入宫了?

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(4)

所以说电视剧和真实历史总归会有出入,这一点我们要正确看待。

尔淳的一生都是为了义父而活,为了帮义父完成大业而入宫,为了听从义父命令铲除劲敌而设计伤害他人,可她义父的所谓大业也不过是为了帮一个年迈的老太监而争宠,在他将来可能被皇帝问罪时帮他说几句好话,避免杀头的风险。

这个深宫里的女人,她这一生,好像没有为自己活过。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(5)

同样是为别人而活的深宫女人,黎姿饰演的侯佳玉莹身上则体现了另一种悲情。

顺嘴一提,嘉庆帝的嫔妃侯佳氏才是历史上的华妃,跟《甄嬛传》中的华妃不同,这位华妃可是有过孩子的。

嘉庆帝的侯佳氏原本被封为莹嫔,后累进华妃,通过《鸿称通用》记录得知,在满语里“华”的意思是华丽秀美,“莹”的意思是光滑光润,从选择演员的角度而言,选黎姿饰演这个角色确实选对人了,而在剧中她的人设也是国色天香美艳动人,初入宫中就引得皇帝青睐,也因此惹来了祸端。

作为上位路上的劲敌,貌美的玉莹自然而然地成为了尔淳的敌人,其实在入宫前,作为同一批被选入宫的秀女,尔淳初见玉莹时就明白这个女人会成为自己的对手,因为她一开始就明白自己的目标是为保义父获得皇帝宠爱,所以有机会受皇帝青睐的女人都是敌人。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(6)

实际上,玉莹之所以入宫也是为了自己的亲人,她的母亲在家中不受重视,甚至被家中的姨娘连成一线欺凌,要我说,作为家中的当家主母能被小妾欺负,着实是缺了些管家的手段。

清朝的妻妾制度十分严格,所有的妾室不论出身家世如何,都只能居于正室之下,以作为中国封建社会百科全书的《红楼梦》为例,书中的贾政有一妻二妾,分别是王夫人、周姨娘和赵姨娘,周姨娘和赵姨娘虽然性子大相径庭,一个安静沉稳颇有主母风范,一个张狂叫嚣像极了市井泼妇,但她们都明白自己在家中始终不可能越过正室,所以赵姨娘再叫嚣,王夫人都不拿她当威胁。

中国封建社会的一夫一妻多妾制,可以说也是那个时代女人的悲哀,不论是草头百姓还是天潢贵胄,只要成了妾,身份上就注定低人一等,这个现象也是封建社会下的悲剧。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(7)

换句话说,如果玉莹家中没有那么多姨娘,她母亲就不会受人欺凌,她也就不用为了出人头地而非要打破头在宫里争出一片天地,从而导致人生悲剧的开端。

玉莹从小耳濡目染,在自家的深宅大院见识到了残酷的宅斗,从自己母亲不幸的人生中总结出了“藏拙”和“结盟”两个道理,于是在进宫前她伪装得冲动急躁、大大咧咧,让人忽略她的谋划,同时以一副天真蠢笨的姿态博得了如妃的信任,以此获得向上爬的梯子,但即便藏拙掩饰,却还是被尔淳给盯上。

剧中尔淳和玉莹在入宫前结拜姐妹,入宫后尔淳明白玉莹国色天香,必然成为前进路上的绊脚石,于是和同被徐万田送入宫的两个姐妹淑宁、沅琪一同算计玉莹,虽然在此过程中有宫女安茜的帮助,但玉莹最终被尔淳设计,让玉莹的靠山如妃以为她是细作,从而失去了扶持,也因此跌入谷底。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(8)

本是两个素不相识的人,因为各自的目的不经意展开了斗争角逐,甚至到最后撕破脸争得头破血流,这一切并不是为了她们自己,她们两个人都是为了自己的亲人而活,为了亲人的利益而入宫,她们自己的感情又有人会关注吗?

这不禁让我思考起两个问题:

第一,古时候皇帝都爱自己的皇后嫔妃吗?

第二,那些深宫中的女人,对皇帝有感情吗?

要论帝王家是否有情爱?当然有。

海兰珠、董鄂妃可都是历史书都承认的偏爱。

海兰珠与皇太极的爱情史书中有所记载,海兰珠的封号是“宸”,宸在古时候指代皇帝居住的地方,意思引申一下通常代指帝王、王位,可别小瞧了这个宸字啊,当年唐高宗曾准备封武则天为宸妃,因为大臣长孙无忌极力反对才最终作罢,连一代女皇都没有得到的赐字,海兰珠却能得到,足以可见皇太极对海兰珠有多么偏爱。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(9)

(海兰珠)

《清列朝后妃传稿》记载,海兰珠病逝后皇太极情绪几近崩溃,甚至昏迷,后来海兰珠的丧仪甚至可以以“国丧”形容,要说皇太极和海兰珠之间没有爱情,我是不相信的。

再者,顺治与董鄂妃心心相印、乾隆与富察皇后琴瑟和鸣,也都是历史承认的爱情,封建时代的女人,尤其是入宫或者做妾室的女人,能够获得丈夫的爱实在是不容易,但我觉得,或许不是每一个深宫女人对皇帝都会有感情。

《金枝欲孽》中,尔淳和玉莹都是为了自己的家族利益争斗,剧中尔淳也亲口说过“我只是得到了一个我不喜欢的男人”,想必这也是很多封建时代深宫女人的心声,这里我想用董鄂妃举一个特殊的例子。

可能有人会问了:你不是刚刚说顺治和董鄂妃之间有爱情吗?为什么要拿她举例?这里或许我们可以用一个事实,从不一样的角度推敲出一些新发现。

顺治很爱董鄂妃,这一点毋庸置疑,可这份爱却给董鄂妃带来了麻烦:顺治曾经废掉过自己的皇后博尔济吉特氏,只因不满自己的命运被太后安排,后来遇到了董鄂氏便情动不能自持。

董鄂氏一入宫便封了妃,随后过了一个月便封了皇贵妃,这对当时的皇后和太后而言威胁太大了,而一向被太后压制的顺治似乎是找到了一个发泄的点,想通过对董鄂妃极尽宠爱来抒发这些年的压抑,于是便又动了废后的心思,想让董鄂氏当皇后。

董鄂皇贵妃明白如果皇后被废、自己当了皇后,势必会给自己和家族带来麻烦,于是万般请求顺治不要执意妄为,并且还亲自照顾皇后以作示好——其实,董鄂妃在后宫中亲力亲为,也曾不顾自己皇贵妃之尊去照顾其他低位的妃子,就是担心自己太过受宠被人盯上,进而连累到家族。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(10)

董鄂氏爱顺治吗?爱,但她也爱自己的家族,历史上很多妃子都是为了保住家族的荣宠而不得已困于宫中,她们当中或许不是每一个都真爱皇帝,《金枝欲孽》中的安茜便是如此。

当初有网友说安茜的角色其实是女主,但因为各种原因最终导致戏份平摊,整部剧也因此显得没有女主了,我觉得一部好剧的诞生必定是多方面因素造就的结果,比如这个传闻如果是真的,那么就歪打正着造就了多女主的情况,正因如此才让这部剧显得更加真实。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(11)

剧中的安茜原本是宫女,年满25岁便可以出宫,但后来却被圈进后宫争斗,自己的奶奶也被皇后残害,后来得知真相的她毅然决然地要为奶奶报仇,于是用尽手段献媚于皇帝,后来成为贵人与其他嫔妃角逐,只为了能够上位获宠,夺走皇后最在意的皇帝的宠爱。

可讽刺的是,到死她也没能成功报仇,为了给亲人报仇,她也丢掉了自己的朋友和爱人,自己也在逃离皇宫的路上丧命。

安茜是不爱皇帝的,但她也不爱自己,后期她被仇恨蒙蔽了双眼,友情和爱情摆在自己面前却视若无睹,最终丢掉了最珍贵的东西,人生的无力感也由此迸发出来。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(12)

封建时代的深宫女人,爱皇帝还是爱自己?

这个问题从前面讲述的这些女人身上,我们心里或许已经有了些想法,不过看完接下来如妃的故事,相信各位心里就有自己的答案了。

如妃初入宫时也是个明艳活泼、不谙世事的小女孩,但后来怀孕后意外小产,后来得知是他人的阴谋,于是逐渐被深宫的染缸浸染,逐渐成为了一个手段狠辣的女人。

《金枝欲孽》封神的一集是最后一集,这部剧的结局升华了整个电视剧的格局和高度,也是在结局,我们看到了如妃的无奈,或者说是所有封建时代下深宫女人的无奈。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(13)

剧中最后一集天理教袭击皇宫,众人选择逃离皇宫,和对安茜有爱慕之意、与如妃有交集的侍卫孔武想带二人离宫,眼看着能逃出皇宫,如妃看着眼前的红墙绿瓦,对二人说道:

“她也想出宫去看看外面的样子,但她十六岁入宫到现在什么技能都不会,出去了也没法好好过日子。”

如妃虽然如此说,可结局时一句“万里江河,有缘再聚”让我们看到了她的心:她不爱皇帝,也不爱皇宫,她爱自己,爱自由,但是自己没有办法离开。

“不爱宫墙柳,只被前缘误,花开花落自有时,总赖东君主。”

这是如妃吟的诗,也是诸多深宫女人一生的写照,这部剧有很多巧合,剧情上没有生拉硬扯:

尔淳和亲生姐姐明明有机会相认、安茜明明可以避免被袭击中箭、玉莹明明有机会逃离火海、如妃明明有机会离宫,但剧情的走向却以一种巧妙地方式,向我们更加直观地呈现了她们人生的失败。

古代宫廷女人(封建时代的深宫女人)(14)

剧中几乎没有一个人真的爱皇上,即便是自诩深爱皇帝的皇后,也有自己的私心,这部剧没有嫔妃围着皇帝转的桥段,没有俗套的狗血剧情,人生就是由这些巧合堆积而成的,如此才显得真实,这份真实,也是这些封建时代的女人的悲哀。

封建时代的深宫女子,她们或许如尔淳、玉莹和安茜一样更爱家族和亲人,也可能和如妃一样更爱自由,是封建时代毁了她们,但无可奈何的是,她们中的很多人,做不到去爱皇帝,也没有机会爱自己。

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