行书是在楷书基础上产生的一种新字体。在写法上介于楷书（又称真书）和草书之间，行书既有楷书的清晰独立的单字图形和点画的承前启后的意连关系，又在一定程度上表现出草书笔画流转贯通、顾盼呼应的运动感。
历代书法家因此又将行书分为两种：一是行楷，二是行草。清代刘熙载说：“行书有‘真行’，有‘草行’，真行近真而纵于真，草行近草而敛于草”。意思是行楷接近楷书，但比楷书要自由放纵一些；行草接近草书但又比草书要规矩、收敛一些。从实用的角度讲，行楷具有既易于辨识，又清秀、潇洒、活泼和流畅的优点，因此为更多人所喜爱和练习。
硬笔行书从一开始就受到毛笔行书的影响，它除了具有毛笔行书笔画简洁、流畅、造型生动而富于变化书写速度快等特点，又由于书定工具的决定，它形成了自身瘦硬、劲健的特点。
行书的基本特征
一、减省点画：
为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的走之旁，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。
二、笔势流动
增加勾挑与牵丝 写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’字中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。
三、笔法灵活
行书的笔画是在楷书的基础上变化、衍生而来的。但行书的笔画不受楷书“藏头护尾”、“无往不收,无垂不缩”这些法则的束缚,楷书偏重于“法”,而行书偏重于“势”,行书的笔画因字法、章法的形势、气势而定。
例如：提手旁的一挑，可以依照楷书写法，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写，也可以写出竖钩以后稍按笔由上回锋写一挑；方字旁可以按照楷书的笔顺写，也可以用草书的偏旁。
四、体态多变
行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，因此，行书的姿态可谓变化多端。
用笔灵活、体态多变是行书最大的长处，更具有书写的节奏，被人们誉为“无言的诗,无行的舞；无图的画,无声的乐。”也正是人们喜欢它的主要原因。
,
