众所周知，汉字“一”笔画最少。然而，经诗人巧妙安排，就能化平淡为神奇，让多个“一”字组成错落有致的诗篇，读来妙味无穷。
请看清代诗人陈沆的一字诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。”诗作即兴而发，描写了在烟波浩淼的碧波之上，明月之下，只见一渔舟荡桨而来，渔翁手持钓钩，钓到鱼满心欢喜的模样。诗中的每个“一”都具有鲜明的形象，写人状物绘声绘色，颇有诗情画意。
渔舟
再看清代文人王士祯的《题秋江独钓图》：“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。”诗作描写一个渔人在江边独钓的逍遥情态：一件蓑衣、一顶斗笠、一叶扁舟、一支鱼杆，一面唱歌，一面喝酒，逍遥中却又深藏着几许萧瑟、孤寂，分明钓的是一江秋意。
还有元代徐再思的小令《水仙子•夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”这是一首写羁旅愁思的小令，用鼎足对的形式，既点明了时间、环境，又照应了“夜雨”的题目，同时也交待了此曲的感情基调：怎一个“愁”字了得。
唐朝诗人王建的《古谣》颇具正能量：“一东一西垄头水，一聚一散天边路；一去一来道上客，一颠一倒池中树。”诗中共用了八个“一”字，描写了东西流向的河水、分分合合的道路、来来去去的行人，和“池中树”一颠一倒的倒影，丝毫不给人重复罗嗦之感，既形象生动，又充满了哲理，表达了诗人对百姓疾苦的同情。
元朝无名氏的元曲《双调·雁儿落带过得胜令》，每句都叠加“一”字：“一年老一年，一日没一日。一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一个相识，他一会咱一会。都一般相知，吹一回唱一回。”是啊，一年一年地老，一天一天地过；一秋一秋地赖，一辈人催着一辈人；一次聚会一次离别，一场欢喜一场伤悲；一张床一人卧，一生都在一场梦里；寻找相识的友人，彼此聚会。都是知心人，吹一回又唱一回。近似白话的语言，却蕴含着人生真谛：时间不等人，和朋友相聚相乐，一生就不会有遗憾。这不正是对老年人的劝导吗？
古往今来，不少文人墨客曾用“一字诗”歌咏古代四大美人，版本多多，无不概括了她们的身世和悲苦，令人唏嘘不已。其中，西施被誉为“沉鱼”，诗曰：“一颦一笑一靥仙，一醉一沉一波澜。一国一色一天地，一水一鱼一睡莲。”王昭君被誉为“落雁”，诗曰：“一车一马一路尘，一鸣秋鸿一缕魂。一曲一唱一声怨，一月空照一丘坟。”貂婵被誉为“闭月”，诗曰：“一计一献一连环，一朝兴亡一唏嘘。一笔一纸一方砚，一段风流一段缘。”杨玉环被誉为“羞花”，诗曰：“一喜一悲一相对，一串荔枝一串泪。一诗一吟一梦里，一朝酒醒一朝醉。”
四大美人图
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