泛音是一种奇妙的音响，在吉他上奏出的泛音，其音色透明而清澈。像铃声，也像钟声，有时又像潺潺的流水声或岩洞里单调的滴水声。总之，在乐曲中偶尔出现的泛音，是很富有情趣的。
从理论上说，在琴弦的二等分，三等分，四等分等各点上都能发出泛音。但吉它上，各等分点上泛音的清晰度和响度都是不一样的，等分越少（如二等分到六等分），发音就越清晰越响亮；等分越多（如七等分以上），发音就越模糊，越不响亮，甚至使噪音盖过泛音。
吉它上自然泛音是以空弦音为基音，在六等分以内的各等分点上演奏，即以空弦音为基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上（或分别加上12品）发出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰响亮，通常不用。吉他上泛音的奏法很多，可分为自然泛音、人工泛音、拍弦泛音和拨片泛音。
自然泛音
左指轻轻虚按在琴弦上，右手手指用适当的力量拨弦，同时按弦的左指立即离开琴弦。注意左指按弦的部位要准确。在第十二、七、五、四、三音品上发的泛音分别比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。
在一根弦上，除了能在以上五个地方发出自然泛音外，高把位上的几个地方也能奏出清晰响亮的自然泛音。以这样讲：在一根弦的不同部位，能发出五个音高不同的自然泛音。除去相同音，吉它上六根弦能发出清晰响亮的自然泛音只有二十二个。如果把音高相同的泛音都算进的话，那么吉它的六根弦上就有四十八个地方能发出自然泛音。
人工泛音
是人为地改变弦的基音而发出的一种泛音。通常的奏法是：左指实按，右手食指在离左指实按的地方的后面第十二个音品上虚按，用无名指弹奏（也可用拇指代替）。同样，无名指弹后，食指立即离开琴弦。左指仍按弦，这时发出的泛音要比左指实按的音符高一个八度。吉它上所有音域内的音符都能用人工泛音奏出。
泛音可以两个或两个以上同时奏出，成为双泛音或各弦泛音。人工泛音的记谱比较简单，由于习惯上使用的都是离实音十二品的泛音，因此只要规定虚按的右手手指的位置（即品号）就可以了，通常在十二至十九品之间。
击弦泛音
泛音中还有一类击弦泛音，一般不常用，演奏起来也较难，不易奏好。击弦泛音的奏法和古典吉他里的大鼓奏法几乎完全相同，它把弹奏大鼓奏法的手型从，近琴马处向上移动到指定位置。击弦泛音奏法不仅要求敲击部位十分准确，而且对吉它琴的灵敏度也要求非常高，质量差的吉它几乎不可能奏好这类泛音。击弦泛音没有类似大鼓伴奏声。泛音也能用左指演奏。
拨片泛音
利用右手拇指和食指夹 pick，pick 只露出一点点，向下拨弦的时候在 pick 通过弦的那瞬间顺势把拇指非常轻的擦一下弦，你可以在碰弦时把拇指向手心弯一下，或是 picking 的动作感觉向下画一个小小的半圆。
吉他上泛音的位置
我们以第六弦E弦来举例：弹响第六弦的空弦就得到了一个复合音，也就是基音。
当我们在第12品（整条弦的1/2处）的位置做一个自然泛音的时候，就得到了这个基音的1/2泛音，升高了8度的E；他的实际音高相当与第一弦的空弦音E。
我们在七品（弦的1/3处）用自然泛音技巧可以得这个基音的1/3泛音B，这个泛音的实际音高相当于一弦七品的B。在靠近琴桥一端的1/3处（17品）一样可以得到这个声音。
同样的方法，在第五品可以得到基音1/4的泛音，也就是升高了两个8度的E，他的实际音高相当于一弦12榀的E。我们在吉他的24榀（这里同样也是整条弦的1/4处）处也可以用自然泛音的奏法得到这个声音。
以上三个泛音都是在古典吉他和钢弦吉他上可以轻易得到的泛音，在电吉他上可以轻易的得到其他更多的泛音。能否掌握下面的这些泛音的位置也是电吉他右手拨片泛音技巧音准与否的关键。
首先是1/5泛音（在寻找1/5泛音的时候要确保你的拾音器开关是开到琴桥拾音器上面的）#G，他的位置是第四品上方（琴头方向为上方）一毫米左右的地方。这个音的实际音高相当于第一弦十六品的#G。在琴桥一端的1/5处同样可以得到这个声音，他的位置大概在第一个拾音器触点（就是那排螺丝）的上方。在这里可以得到电吉他人工泛音技巧里面的第一个泛音。衡量你右手拨片人工泛音音高正确性的方法就是对比四榀上方的自然泛音，如果两音音高一致就说明右手泛音是正确的。
然后是1/6泛音B，他最佳的发音点差不多是在三品下方四、五毫米的地方。他的实际音高相当与一弦十九品的B。在琴桥一端1/6处的泛音点的大概位置是1/5拾音器下方两厘米处，如果你用的双线圈拾音器的话，大概就在琴颈拾音器的边缘处。这是需要掌握的第二个右手拨片泛音的位置。衡量演奏音准与否的方法同上。
再接着就是1/7泛音D，最佳的发音点在二品和三品中间处。这个音的实际音高相当与一弦22榀的D。在琴桥一端的点大概是1/6泛音点下方两厘米左右的地方。在右手拨片泛音的时候，操控不准确很容易导致乐曲产生‘跑调’的感觉，因为这个D音和基音E是不和谐的大二度关系。
再往下就是1/8的泛音E，最佳的发音点在二品下方约二、三毫米的地方。这个泛音的音高相当与一弦24品的E。靠近琴桥一端的泛音点在琴桥拾音器上方一厘米多一点的位置。这是需要掌握的最后一个右手拨片泛音的点。
以上讲到的所有泛音点到参照物的距离都是目测的大致距离，并不精确，以在琴上的实际操作为准。泛音列当然还可以继续往下排列，只是可以在吉他上演奏出来的，基本就是这些声音了，有些非常优良的吉他可以弹奏出1/9的泛音，那样的琴是难得一见的。
总结一下，以第六弦空弦E为基音的泛音列的泛音依次是：基音E，第二泛音E（基音的高8度），第三泛音B（第二泛音上5度），第四泛音E（基音的两个高8度，第三泛音的纯4度），第五泛音#G（第四泛音的大3度），第六泛音B（第五泛音的小3度），第七泛音D（第六泛音的小3度），第八泛音E（第七泛音的大2度）。
从第五泛音起之后的四个泛音是必须掌握的右手拨片泛音。这四个泛音依次弹出就是一个分解七和弦
泛音的位置和音高关系
具体和吉他关联的部分讲一下，请看下图，黑线为琴弦有效长度（这个概念请先记住）
1、整段，基音2、1/2段，第一泛音，音高=基音的纯八度，以 8简述3、1/3段，第二泛音，音高= 8 5，纯12度哦，或者叫复合纯5度，不要搞错。。不是13，复合音程不详述了4、1/4段，第三泛音，音高= 8 8
而且现实当中，琴弦振动以后，是以一种复杂的模式结合了所有泛音同时产生，并不是只有基音，所以振动模式见最下方那条，这也是所谓“音色”的来源，如果只有咚的一声基音，那就根本谈不上什么音色了。泛音手法这里也不具体说了，自己把握即可，主要有一点值得注意，那就是为什么右手制弦以后，基音被抑制了，而泛音却没有呢？
请看下图：当我们准确地用手指接触箭头所指示的位置的话，因为这里恰好是谐波的波峰和波谷的中间点，也就是说这个点是“静止”的，然而这个点却位于基音的振动范围里，手指接触以后，明显地干扰了整段的振动，使基音消失，而对谐波却并没有什么影响，所以泛音会清晰地被我们听到。
下面把吉他拿出来具体分析
先看一个比较简单的例子：以第七品为例，第7品位于整段琴弦的1/3位置，所以他的音高是空弦的纯5度。
1号位置：有效弦长的1/2位置，音高= 82号位置：有效弦长的1/3位置，音高= 8 53号位置：有效弦长的1/4位置，音高= 8 8
我们来看这三个位置，1肯定不行，因为在指板上，2勉强可以，但是也不方便，3是大多数情况下的选择
第二个例子：以12品为例，大致和7品的例子差不多，但是这里引入了一个制弦点的选择问题，也就存在2个泛音音高的不同。
1号位置：1/2弦长，位于24品位置，显然也不能用2号位置：1/3弦长，位于琴颈拾音器略后方，音高= 8 53号位置：1/4弦长，位于中档拾音器略后方，音高= 8 8
这个情况下，2和3都可以适用，但是它们之间存在一个12度和15度的音高区别，怎么用好这个5度和8度的微妙区别，就看你对乐句的理解了。
再看一个最复杂的例子：以2品低音为例，这是大多数金属青年的最爱。1、2、3不重复了，我们看4和5
4号位置：2的1/2，音高= 8 5 85号位置：3的1/2，音高= 8 8 8
对于低音弦来说，大多数情况下用的是更高比例的高次谐波，所以效果更加尖锐嘹亮，具体音高，请和1弦的高音对比！比如2弦2品的B，它的5号位置泛音音高等于1弦19品的基音，4号位置泛音音高是1弦14品的F。
