不得不说，胆小鬼的情节，道具，色调和造型组合起来，开启了时光隧道，把我带回了那个熟悉的年代。
-本文无关键剧透，图片来源百度图片和豆瓣剧照-
因为《胆小鬼》的编剧郑执（也是原著作者），导演，剧中的人物的年龄，故事线都是跟我的年龄吻合的，都是属于80后的，就如同《闯关东》属于爷爷辈或者再往上，《人世间》属于5060后的感觉是一样的。剧中有个跨年的场景，1999年的世纪跨年之夜，那天是个星期五。曾有个预言1999年12月是世界末日，结果跨年还是如约而至了。我那年也是高二，和同学去网吧通宵，半夜12点的时候，大家一起去了家乡的小广场上，我们那个广场就叫做世纪广场，这是一年中最冷的时候了，又是半夜，大家都冻得脸通红。《胆小鬼》故事也是开始于1999年，黄姝转学来到了高二五班。
时间对了，还有地点，大东北。《胆小鬼》拍摄地在鞍山，原著小说应该是发生在沈阳。我的家在黑龙江，准确说是在内蒙古境内，和南方的十里不同音比起来，东北的特点是“千里一条筋”，整个东北三省，外加内蒙古的一部分，东北话，饮食，早市夜市，风土人情都非常接近。《胆小鬼》经常出现的馄饨小店，在东北就很统一，在破败的简易房里，简单的座椅，套着塑料袋的碗，热腾腾的馄饨，不太辣的辣椒油，吃的时候不一定有多惊艳，却时不时的想起这一口。
每个时代都有独特的烙印，20世纪末的东北大地，旧工业繁荣落下帷幕，国企和集体制企业职工大量下岗，由于经济环境、改革情况和体质机制的不同，矿厂，钢铁，铁路，林业，一时间，很多人失去了工作，或是下岗，或是转置，面临着生计问题。《胆小鬼》刚开始抢劫案中被劫的厂子就是好几个月没有发工资了，还有王頔爸妈为了生活干的炸串烤串的小买卖。在东北，最好的家庭那就是所谓的双职工，然后是单职工，两口子都下岗的，只能自谋生活。我家里是铁路上的，我妈是大集体，就属于下岗了，但是铁路上还行，大集体后来也都能退休。
反应东北这段历史的有电影《钢的琴》，还有一位东北80后作家双雪涛。他的《飞行家》，《平原上的摩西》等众多作品里都有相关的体现，家人下岗，房子拆迁，他笔下的铁西区和爱折腾的东北人是那么鲜活真实。郑执和双雪涛的小说写作手法还有点类似，属于东北作家特有的，唠嗑一样，念叨似的，对白基本不加引号，但读起来很过瘾，不费劲。双雪涛的聋哑时代有几个文章特明显，就好像跟一位有故事的人稳当的坐下，点了烤串和啤酒，等着他把这事跟你唠一遍。
大时代的东北是落寞的，不过，因为东北地区本身基础还行，国企和集体企业多，东北比较重视教育，独生子女多，所以即使家庭条件再不行，家里就一个孩子，也基本是能上学的。剧中除了秦理有个较大的哥哥秦天外，另外几个人黄姝、王頔、冯雪娇都是独生子女，我的同学里也基本都是一个孩子，除了父母都不上班那种，自己做买卖。到了南方以后，发现南方的同龄人还是很多是2个孩子，有弟弟妹妹的，可以说，东北的计划生育执行的是最严的。
《胆小鬼》如此贴近我心的另一个原因是营造了一个完美的学校氛围、学生生活和同学感情，感觉出整个剧组在这个方面下了功夫。暗黄色的画质，熟悉的课堂，厚厚的书籍，化学实验课，卡带，球星卡（我们当时是小浣熊干脆面的水浒卡），石器时代（女生爱玩，男生爱玩红色警戒），小城市还没有的麦当劳（我们那是德克士），一起过生日的场景，去公园的画面，瞬间让人倍感亲切，这些80后都懂。还有一个特别的地方是，组团钻山洞，剧中是有“星星”的防空洞是战争年代的产物，我们小时候也去过类似的山洞，在老家的东山上，依次从狭小的洞口爬进去，里面别有洞天，氧气也有，蜡烛可以燃烧，这段回忆每次同学聚会都能成为话题。
回到剧集本身，东北的悬疑剧具备一定的特点，自带那么一点黑色肃杀的氛围，很多杀人场景发生在冬天，比如剧中把人捆绑好了扔到冰窟窿里，《白日焰火》中的冰刀杀人，《无证之罪》的雪人案，还有《风暴》中的冰雪大战，刺骨的寒风，洁白的雪花，把东北冬天的寒冷融入到了剧情中。
再聊一下几位演员，欧豪、王砚辉、王玉雯、周依然、侯雯元几位主演都演绎的非常到位，扮演黄姝和秦理，需要演绎巨大的疼，扮演冯雪娇要展示出“娇”，可以说她最像一个真正的同学。王頔的扮演者是东北人，表现出了矛盾的个性，语言非常有看点，那位班主任老师也是非常出色，如果说剧中所有人错了，那这位老师也是最接近对的一个。
最后贴一下剧中多次出现的那首诗——狄金森的诗——“如果我能使一颗心免于哀伤，我就不虚此生，如果我能解除一个生命的痛苦，平息一种酸辛，帮助一只晕厥的知更鸟重新回到巢中，我就不虚此生。”
