文/阿碧
《清平乐》在开播之初就受到不少粉丝的追捧，在播期间虽然没有如观众所想象的那么精彩，但是也一直在稳定的输出热度，关于剧情与演员都有争议，如今收官在即，最近江疏影饰演的曹皇后也引来不少讨论。
历史著名贤后，却被花式魔改众所周知，曹皇后是著名的一代贤后，“貌丑不至惑君”也是真实存在的，所以认真搞事业的曹皇后最终成为宋仁宗的左膀右臂，历史上的曹皇后远要比《清平乐》中的更为飒爽，在关键时刻，她向世人证明，自己不仅是宋仁宗的皇后，也是为皇上分忧的臣子。
在《清平乐》中，观众本以为能看到一个全新的女性角色，不依附于男主，抛开“恋爱脑”，就像历史中的曹皇后一样能认真搞事业，也符合如今独立女性的主题，但是却没想到曹皇后的人设越演越崩。
首先和太监张茂则隐晦的感情戏让观众不解，虽然影视是艺术化的创作，但是也应该建立在尊重历史人物的基础上，记载中的曹皇后大气贤德，又怎么会与侍奉自己的太监有感情纠葛。
另外剧中前后人设也相矛盾，在前期曹皇后颇为爱护徽柔，而且是一个不受教条约束的独立勇敢女性形象。但是在最新更新的剧情中，徽柔因为被家暴回到宫中，面对从小看到大的孩子，曹皇后却没有第一时间为徽柔说话，甚至劝说她回去。
如果说这是时代的必然性，女性都将会成为家庭的牺牲品，那曹皇后也应该有一丝不忍，毕竟那是从小就叫她“嬢嬢”的徽柔，反观曹皇后连一句安慰都没有，一副“圣母”心态，不免让观众气结。
人设的崩塌，编剧与演员谁也脱不开干系对于曹皇后这样一个角色被魔改，观众第一时间认为是编剧的能力问题，毕竟剧中人物的性格、剧情走向全靠编剧来运筹帷幄，而人设的崩塌，与编剧绝对有很大的关系。
《清平乐》的编剧是朱朱，如今已经被剧粉口诛笔伐，纷纷表示要“寄刀片”。
朱朱给曹皇后这个角色加了很多的内心感情戏，而且从爆出的剧本来看，竟然还有很多的表情与形容词的描写。剧本不像小说是一部文学作品，它的作用是要让演员最直观的清楚一场戏中自己要做什么，而那些表情、内心戏则要靠演员凭借自己的经验去揣摩，或者与导演进行沟通。
除了曹皇后以外，朱朱笔下的几位女性角色或多或少都有崩塌之感，比如张贵妃，本应该是一个极为丰满的反派角色，但是为了和曹皇后形成鲜明对比，朱朱把她塑造得太过浅薄，她似乎是为了坏而坏。
除了编剧，一个人物的崩坏与演员的演绎也有着不可或缺的责任。
像前文中所提到的，徽柔受到家暴夜扣宫门回到宫中，曹皇后“圣母劝说”，这个举动是编剧的需要，与演员确实无关。但是在演绎上，曹皇后的表情应该有变化，就算是劝说，她也应该是无奈的、痛心的，这样最起码观众能看到曹皇后内心的挣扎。
但是江疏影演绎的曹皇后，全程一脸冷漠，与身边的王凯形成鲜明对比，这完全不符合她与徽柔的关系。
当徽柔自杀时，苗娘子抱着徽柔痛哭，此时江疏影又是一脸事不关己的冷漠表情。
虽说编剧与演员都有问题，但是朱朱作为幕后工作者，被波及的少一些，火力都集中在江疏影身上，这也导致《清平乐》将江疏影的演技问题被放大开来。
当一部剧的角色不讨喜时，演员还有机会翻盘吗？绝对有，而且不讨喜或者反派角色更容易突出演员的演技，很多演员都是靠不讨喜的角色火起来的。
《甄嬛传》中蒋欣饰演的华妃、《琅琊榜》中刘奕君饰演的谢玉、《都挺好》中郭京飞饰演的苏明成以及《知否》中高露饰演的林小娘等，哪一位角色都要比曹皇后更不讨喜，但是演员们却凭借这些不讨喜的角色，用自己的演技扳回一城，反而让观众喜欢上他们。
江疏影在采访中称自己还没有孩子，所以体会不到那种为人父母的感觉，她认为光凭她的想象是演不好的，所以希望等自己以后有孩子了再去接一些母亲的相关角色。
江疏影的这个说法很多人表示并不认同，演员应该对他们所演绎的角色进行深刻解读，或者在生活中进行观察，并不是自己要有经验才能去演绎。而且从采访中可以看出，江疏影本人对曹皇后的解读并不准确，她觉得曹皇后是一个情商低的女生，不会谈恋爱、不会撒娇，她将曹皇后代入到偶像剧中的女主设想，已经完全背离了曹皇后的人设。
曾经和江疏影合作过的王耀庆曾说，江疏影当时为了演醉酒，每天都要在片场喝二两白酒让自己进入状态，他对江疏影这种做法同样并不能理解，他认为演员凭借外力才能让自己进入状态，这是有一点危险的。
我们不否认体验派的演员，让他们切身体会一个角色才会演绎的更好，但是影视中的人物角色千变万化，演员不可能去体验每一个角色，尤其是负面角色。
所以归根结底，演员还要要靠演技。
你认为江疏影在《清平乐》中的演技如何呢？
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