诗人皆爱花！陶渊明爱菊，“采菊东篱下，悠然现南山”，苏轼爱海棠，“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，周敦颐爱莲，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。花在文人眼中，已不再是大自然中的平凡植物，而是个人精神气质和人格追求的象征。于是，不同的诗人因个人品行的不同，便爱上了不同的花。
世人皆知王安石酷爱杏花。诗人上万言书主张变法，却因保守派反对而遭到阻挠。晚年，他因受排挤还居江宁。每到春日清风吹拂之时，杏花便散发出若有若无的馨香，淡雅素净，不失张扬，深深入了诗人的眼。于是，宋代诗坛一首最悲壮的“杏花诗“《北陂杏花》便诞生了。这首诗尽显华夏士子的气节，堪为经典中的经典。全诗如下：
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
在中国古典诗歌中描写杏花的作品非常的多，比如唐代诗人元稹的《题李十一修行里居壁》中有“杏花春尽曲江闲”，宋代诗人陆游《临安春雨初霁》中有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，还有诗僧志南那句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”更是闻名。
然而，这些诗人的杏花诗皆柔美有余，风骨不足，而且还让人们对“杏花”产生了思维定势，认为杏花天性就应该是阴柔娇弱的。直到王安石这首《北陂杏花》诞生，人们才发现那原本娇弱的杏花也有如此气骨铮铮的时候。
又是一年春好时，清晨推窗，看到庭院中一枝杏花开得正好，便生发了浓厚诗情，这首写杏花的小诗成为他此刻内心的写照。首联“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春”是写景。草长莺飞的阳春三月，春水脉脉流淌，微风轻轻吹拂，将含苞杏花渐次吹开。它伫立在春日的枝头，宛如水中央的伊人，傍水而开，风姿绰越。
花影倒映在水中，给明净清澈的春水也增添了许多妩媚。偶尔一阵风吹来，湖面泛起阵阵涟漪，花影在水中摇曳荡漾，千姿百态，真是水也含香，风也含香。等风默默走远，水中倒影又安然如故，仿佛什么事情都没发生过一样，恬静中自有韵味。满树繁花竞相开放，满池花影这美丽恬静的杏花不正是晚年王安石真实的内心写照吗？
王安石晚年隐居林下，淡然自得，虽然清贫，却像水中倒影一样，泰然处之。摇曳迷离，真是令人沉醉。这美丽恬静的杏花不正是晚年王安石真实的内心写照吗？王安石晚年隐居林下，淡然自得，虽然清贫，却像水中倒影一样，泰然处之。然而，诗人爱杏花，并不仅仅是爱杏花的美丽娇艳，而是借杏花自喻。
诗人紧接着写道，“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”这两联抒情，是整首诗的灵魂所在。杏花开满枝头，鲜艳无比。等到了暮春时节，杏花花瓣将会被春风吹落，飘飘洒洒，落入清澈的春水之上化为乌有。可是，它的灵魂始终纯洁如一，不染凡尘。即使有一天河水上涨，它们会被流水冲刷到天涯海角，也比那些盛开于拥挤嘈杂的南陌边上，最终被车轮马蹄碾压化为尘土强。
关于此诗，清代诗人吴之振评价说：“王荆公遗情世外，其悲壮即寓闲谈之中。”这个评价对于王安石这首杏花诗来说颇为中肯，《北陂杏花》确确实实是王安石后期的代表作，悲壮而有气骨，堪为不世经典，让人们对杏花的印象也为之一变。
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