文/蓝梦岛主
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苏轼不仅才华盖世，而且才思敏捷，他的文章诗词，大多是灵感突现，随手写就，如行云流水，浑然天成，毫无雕琢痕迹，却又能妙笔生花，成就惊世佳作无数。
（苏轼剧照，扮演者：陆毅）
当面对壮丽山河，苏轼脱口而出：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”
当思念远方亲人，苏轼有感而发：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”
当真情错付佳人，苏轼喃喃自语：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
苏轼的大多数名篇，都是这样的乘兴之作，随意而经典，朴实却精辟。其中，《记承天寺夜游》最是把他的这种风格体现到淋漓尽致。
（东坡赏月）
《记承天寺夜游》是一篇极短的散文，创作于元丰六年（公元1083年）。当时，苏轼因“乌台诗案”被贬黄州已经三年有余，天性乐观豁达的他，虽然郁郁不得志，却在贬谪生涯中学会了苦中作乐。这段时间，是苏轼的灵感井喷期，大量惊艳佳作接连问世，其中就包括了这篇《记承天寺夜游》：
元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
这篇散文，实际上就是随手写下的一小段日记，语意简明，通俗易懂，无需逐字逐句翻译，也能轻易读懂，大致就是说：元丰六年十月十二日金秋之夜，苏轼失眠睡不着，于是起身到承天寺找好友张怀民，二人在院中散步赏景。
（月夜图）
苏轼所记之事非常简单，所写之景也很普通，但所表之意却并不平凡。
开篇点名时间和事件后，一句“月色入户”，用拟人化的描写体现出月光的温柔和美好——它好像一位善解人意的知己，懂得迁客游子的孤独心伤，所以主动“入户”陪伴。
写景部分，“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”这三句更是被奉为描写月光的神来之笔，如今人人会背。其中，并无一个“月”字，却又无处不见“月光”。“积水空明”、“藻荇交横”，千百年来，这是对月下树影最贴切的比喻。原本平常的月光夜色，在苏轼笔下却变得如此如诗如画，那是因为，他心中有美，眼中便尽是诗画。
文章最后，“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”这三句是全篇的点睛之笔，既体现了他与张怀民的志趣相投和深厚友谊，又抒发了对知音难寻的无限感慨。其深层含义，不仅有对仕途受阻的悲愤，更有对人生哲理的感悟。
（记承天寺夜游）
苏轼被贬黄州，一腔热血遇冷，壮志未酬不能为朝廷尽忠，其内心深处固然是不甘的、抱怨的、无奈的，好在他能随遇而安，身边又有张怀民这样的好友相伴。
苏轼的这篇《记承天寺夜游》，不只是对生活琐事的随手记录，也不只是对月夜风景的简单描写，寥寥数语间，有他的人生观和价值观。一方面，他本人心胸宽广，境界非凡，能够发现美、感受美，绝非凡夫俗子可比。另一方面，他又对那些一心追名逐利的俗人充满鄙夷。这一褒一贬，并非苏轼自命不凡，而是他对自己遗世独立高尚情操的真实写照，也是后世酷爱东坡的重要原因。
参考资料：《苏轼文集》、《东坡志林》
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