近两个月，院长追剧的快乐都是悬疑剧给的。前有“阴乐”和“爬山”梗让人“清凉一夏”的《隐秘的角落》。
后有高能剧本拯救ab演技的《摩天大楼》。还有开场团灭的《在劫难逃》，带感的设定足以让人抛弃对流量的偏见。
若把目光追溯至精品网剧的源头——《白夜追凶》《无证之罪》，我们会发现：
悬疑类型已然成为国产剧品质的突破口，以及爆款的最大来源。
院线片也一样，贴着“冷门”“小成本”标签的悬疑电影，往往能够制造年度惊喜。
2017年的《看不见的客人》，2018年的《完美陌生人》，以及2019年的《利刃出鞘》等，都是引进片中的口碑王者。
从2019年放到2020年的国产悬疑片《误杀》，更是影院复工后的“续命良药”。去年年末夺得12亿票房后，复工重映再度破亿，实打实的票房黑马。
悬疑一出手，就知有没有。
从阿加莎到希区柯克，观众对悬疑电影永不厌倦。这一最为考验编剧手艺的电影类型，不仅会带来官能刺激，还能在到达真相的过程中，抽丝剥茧，一层层揭开人性的面具。
爽是基础，它还具备深度挖掘文本内涵的潜力。
想感受震撼眼球 燃烧脑细胞的双重乐趣？
好电影又来一部——
《死无对证》
上映日期：9月18日
《死无对证》改编自西班牙口碑神作《看不见的客人》。
珠玉在前，但它丝毫不弱。
豆瓣评分8.4，被视为“2019年度冷门佳片”之一。
导演斯蒂法诺·摩尔蒂尼曾凭借电影《麦肯尼加省》提名柏林金熊奖。
男主里卡多·斯卡马乔则是好莱坞知名熟脸。
演得了爆米花爽片里的反派（《疾速特攻2》），也能驾驭伍迪·艾伦式的爱情喜剧（《爱在罗马》）。
另一位男主法布里齐奥·本蒂沃利奥曾出演安哲的影史经典《永恒和一日》。
这两位都得到过意大利大卫奖（相当于意大利的奥斯卡）最佳男主角提名和威尼斯电影节帕西内蒂奖的肯定。
可以说，《死无对证》启用了意大利演员中的黄金阵容，光看他们飙戏就值回票价。
同时，在毫不拖沓的节奏感和屏息凝神的悬疑感上，《死无对证》还是原来内个味。
永远猜不到的下一秒和高能结尾，让人震惊之余又直呼过瘾。
即使早就被剧透，期间几度反转的真相，还是让你有如坐过山车般的爽感。
男主多利亚事业有成，妻美娃乖，妥妥的人生赢家。
正值当选米兰年度企业家，风光无限之际，他却被指控谋杀了自己的情妇，艺术家劳拉。
被软禁的精英才俊，请来了打官司从无败绩的律政界“独孤求败”——大律师费拉拉女士，来为自己辩护。气势凌人的费拉拉女士针对案件经过，向多利亚展开了盘问。
“痛苦是救赎的必经之路。”费拉拉劝男主不要在自己面前卖弄聪明，隐瞒真相。
整部电影就是在多利亚的供述和费拉拉的逼问之中不断丰富延展细节。两个人互不信任，你来我往之间都是心理压制和智商交锋。
多利亚是真正的狼人，还是被冤枉的肖申克？这成为我们观影时遇到的第一道也是最终的谜题。决定了我们能否信任他讲述的故事版本。
第一层案件，是一个看似不可能的密室谋杀案。
多利亚和劳拉幽会数月，被人发现后伺机勒索。两人按照对方的指示，去某偏远酒店的指定房间交封口费，却发现被骗。正要拿钱离开，多利亚被人从背后击晕，等他醒来，就发现了劳拉的尸体，上面洒满了钱币。
但是，整个作案现场，除了多利亚，目击证人没有看到任何人从房间出来。
如果多利亚说自己被人设计陷害属实，那么这个人是谁，又如何从一个密闭的房间里凭空消失？直到费拉拉女士拿出一张年轻男子失踪旧闻的报纸，案中案才浮出水面。原来两人幽会的路上，撞到了开车回家的男孩丹尼尔。
如果说室内谋杀案只是恶果，那么里面嵌套的车祸案，才是导致一切的因。为了掩盖一时过错，毁尸灭迹，泼脏水给受害人......
人性自私的基因在极端事件中逐步暴露并膨胀起来。
丧心病狂的人究竟是劳拉还是多利亚，又成为片中第二大悬疑点。
影片设置的第一次震撼莫过于：
劳拉被好心大叔托马斯·加里载回家修车，却发现他们撞死的男孩正是这对善良老夫妻的儿子！
劳拉害怕暴露的紧张，老夫妻被蒙在鼓里的可怜，善意与恶行的对比冲击......都浓缩在短短的几分钟交谈里。至此，劳拉遇害的密室杀人案也就多了一种解释：这很有可能是加里夫妇为了儿子进行的复仇。
谁掩埋了罪行？谁杀了劳拉？
难道又是一出以暴制暴的戏码？
随着更多细节的浮现，真相愈加扑朔迷离，也更加沉重不已。
直到最后一刻的大反转，这出复仇大戏远比“以暴制暴”来得更有冲击力。它是爱和强权的较量，是良心救赎和冷血傲慢的对垒。
除了层层反转的真相，片中的细节也值得仔细留意——
回过头看，就发现老夫妻远比想象中聪明冷静。
劳拉和多利亚的谎言，其实早已在他俩面前露出了马脚。
比如劳拉向托马斯编造了一个假名，丈夫打电话来喊的却是“劳拉”。
这时开车的托马斯，朝她看了一眼。
劳拉去到托马斯家，丹尼尔的手机正在她包里，加里夫妇打电话给儿子时劳拉赶紧将手机塞在了沙发下。
看似蒙混过关。但男孩开车时正好在跟女友发短信，夫妻俩只要看到短信时间就知道儿子的手机不可能一直在家。初次见面，托马斯跟劳拉寒暄：妻子学文学，自己爱戏剧，两人是在戏剧社认识的。这句话早已为片中最大的悬念埋下了伏笔。
所以，一刷《死无对证》时，最大的感受可能是惊讶、惊艳；但二刷三刷，就会有更多发现和更多情绪。
先是弱势群体被逼至绝境的痛苦，再是弱势群体扭转局势的爽感。
先扎心，后解气。
上流社会的虚伪丑恶，父母之爱爆发出的强大能量。
这一主旨内核很容易让人联想到《误杀》。
相对于肖央基于一个影迷的自我修养，效仿电影蒙太奇逃出生天。
戏剧爱好者加里夫妇，则显示出了更高阶的从业者素养，戏中戏配合得天衣无缝。在烧脑的快感之外，他们本身也是对电影这一艺术的解释：电影和表演如何伪造真实。
而《误杀》同样是一个成功的改编案例。
成功到甚至让许多人忘记了原作，印度的《误杀瞒天记》。
更多人不知道的是，《误杀瞒天记》同样改编自一部印度电影《较量》。
这些年来，成功的改编越来越多。
《完美陌生人》前前后后被改编了9次，中国版的《来电狂响》也是国产改编里比较出色的作品。法国的高分悬疑短片《调音师》，被印度改编成了长片。
咖喱味的喜剧元素和多次神反转，使得趣味性很足。
其实改编并不是原罪，关键还看剧本过不过硬。
足够优秀的剧本原作，是经得起改编的。
例如改编自影史经典《十二怒汉》的《十二公民》，至今是国产片中最优秀的改编之作。
也弥补了国产片在法律意识、公民意识这一块思考的空白。
剧本的改编水准也决定了影片的本土化质量。
例如《误杀》中的东南亚华侨文化背景、底层小人物情结，国内观众看了肯定要比印度版更有代入感。
从剧本来看，《死无对证》无疑是稳的。
原作剧本已经成为中小成本悬疑片的标杆，而改编剧本也获得了意大利奥斯卡的最佳改编剧本的提名。
尤其是悬疑电影，剧本更加是一剧之本。
比拼智商的不仅是电影中的对手，还有编剧和观众。一部优秀的悬疑电影，即使被你猜中了大结局，编剧还是有一百种方法让你在观影过程中大吃一惊。
如果你已经很久没有享受烧脑的刺激感，或者沉浸在一部好电影带来的快乐里，恭喜——
9月18日，可以走进电影院，一起在“死无对证”的设定下搜寻“百密一疏”。
别怪我没提醒你：
二刷或N刷，即可收获双倍和N倍快感~
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