上一篇我们讲了文艺复兴之所以起源于意大利的佛罗伦萨，美第奇家族起到了至关重要的作用。佛罗伦萨城内最为著名的圣母百花大教堂，也是因为美第奇家族才摆脱了百年烂尾的状态，感兴趣的亲们可点击《佛罗伦萨的文艺复兴竟源于商人的“豪赌”》。
从百花圣母大教堂到维琪奥王宫，从圣科马修道院到圣洛伦佐教堂，从乌菲兹美术馆到碧提宫，从波波里庭院到贝尔维德勒别墅，弗罗伦斯如今所有赫赫有名的地方都与美第奇家族息息相关。
维琪奥王宫也称“旧宫”，这座看起来像城堡一样的宫殿是美第奇家族在碧提宫之前的住所。电影《但丁密码》中，躺在病床上的兰登教授，就是因为看到了这栋建筑特殊的锯齿状顶部和钟楼，便一眼认出了维奇奥宫。
如今这里是博物馆，可以进入参观的。二楼是佛罗伦萨共和国时期可容纳五百人的大会议厅，米开朗基罗和达·芬奇曾在这里上演过高手的对决，堪称世纪之战。
米开朗基罗和大自己23岁的达·芬奇其实一直都不合，不光我国说“文人相轻，自古皆然”，欧洲的艺术家也一样。钟爱雕塑的米开朗基罗是个不怕吃苦的实干派，作品更注重体现人和人体本身，而经常衣着华丽的达·芬奇有着很好的贵族人缘，喜欢各种研究和发明。
这场高手的对决源于二人受邀在会议厅的两侧墙上，绘制以表现佛罗伦萨战争胜利的壁画。达·芬奇创作了1440年佛罗伦萨战胜米兰的《安吉里之战》，米开朗基罗准备创作佛罗伦萨与比萨的《卡辛那之战》，然而他并没有完成，只画了草图，便被教皇召到罗马干活了，草图后来被他的崇拜者们瓜分了。达·芬奇则被法国国王弗朗索瓦一世重金聘请到巴黎，他带着在佛罗伦萨创作的《蒙娜丽莎》一起去的，所以他在法国去世后，《蒙娜丽莎》也留在了卢浮宫内。
不过今天，人们找不到那幅《安吉里之战》了。因为现在大厅的墙面上，是米开朗基罗的得意门生瓦萨里应美第奇家族邀请创作的六幅巨作，或许《安吉里之战》被覆盖了。但有人说，研究人员在瓦萨里的壁画上发现一面旗帜上的一行小字：“寻找吧，你一定会找到。”有人怀疑瓦萨里将达芬奇的壁画藏在了自己壁画后面的夹层中。但又不能因为推断就破坏瓦萨里的壁画寻找夹层，不知《安吉里之战》是否有重见天日的那一天。
米开朗基罗的“大卫像”从1873年来，一直守候在维琪奥王宫的门口，不过如今看到的这个是仿制品，真品现收藏在佛罗伦萨美术学院中。
对于当时的佛罗伦萨人来说，面对邻国的不断骚扰，圣经中的人物大卫象征着战胜强大敌人的勇气。所以从15世纪开始，出现了很多的大卫像，他是力量的象征，是以弱敌强的男英雄。
米开朗基罗在接受这份工作的60年前，就有人尝试用这块卡拉拉的白色大理石雕刻大卫像。但对着4米多高的整块石头，艺术家不知从何下手，最终放弃了。这块大石头便在工作室中呆了几十年。
26岁的米开朗基罗正在罗马的时候，他的父亲写信和他说佛罗伦萨有一项工作，来佛罗伦萨吧。于是他回到家乡，接受了这份工作。他把自己关在工作室中，不许任何人进，包括家人。18个月后，体态健美、神情坚定、肌肉饱满、有着生命力的《大卫》诞生了。人们用了3天，穿过3个街区，才把高3.96米的巨大大卫像运到了王宫门前。
一位佛罗伦萨的哲学家说过，“人啊，有权力拥有所有他想得到的欢乐，成为任何他想成为的人。”在当时的时代来说，这是一种大胆的渴望，但这就是那个年代佛罗伦萨所迸发出来的精神，才有了这不同于中世纪的裸体大卫像，成为了西方艺术史上最值得夸耀的男性裸体雕像之一。
米开朗基罗的的大卫没戴头盔，也没握兵器，他不仅有着古希腊、古罗马时期躯体的美感，更好像沉浸在自己的思想中。
《大卫》的另一侧，是雕塑家班迪内利在1534年受美第奇家族委托塑造的《赫拉克勒斯与凯克斯》，会喷火的盗贼凯克斯被“大力神”赫拉克勒斯踩在脚下，被压在最底层的四头野兽代表着对美第奇家族权力的觊觎者。大卫和“大力神”都比喻了美第奇家族无比强大的力量。
旧宫大门的正对面是佣兵凉亭，听名字就知道曾经有雇佣军驻扎过，不过如今里面摆满了精彩的雕像，如果来不及去乌菲兹美术馆和佛罗伦萨美术学院的话，可以在这里一览佛罗伦萨文艺复兴时期的雕塑代表作。
在这众多的雕像中，最有名的是雕塑家切利尼用了近十年时间创作的青铜雕塑《铂尔修斯和美杜莎的头》。古希腊神话中，半人半神的帕尔修斯是众神之父宙斯和凡人公主达那厄的儿子。为了保护母亲，他被要求去砍下美杜莎的头。
玩过英雄无敌游戏的亲们肯定都知道，人面蛇身的美杜莎有个特异功能，就是看到谁，谁就变成石头。于是帕尔修斯利用一面镜子一样的盾牌让美杜莎看不见自己，挥剑砍了她的头。
这个雕塑表现的就是帕尔修斯成功完成了没人能完成的任务，将美杜莎的头高高举起。同样要说的是，一定要仔细观察人体的形态，和《大卫》一样，帕尔修斯雕的每一寸肌肉都是完美细腻的，尤其背部和臀部曲线，堪称雕塑中最美的男性曲线了。
1583年 雕塑家詹波隆那创作的《掠夺萨宾妇女》。它塑造了古罗马士兵劫夺邻邦萨宾姑娘的情节。几个人物缠绕在一起，不仅每一个人物充满了血肉，构图也复杂巧妙，如螺旋般上升。
还是詹波隆那的作品，他在1599年创作的《赫拉克勒斯与半人马涅索斯》，这是“大力神”杀死企图对他妻子不轨的半人马涅索斯的场景。不管是人是马，肌肉都像是活的。
皮欧∙费迪1866年创作的《阿喀琉斯劫持玻莉塞娜》。塑造的是特洛伊战争中，斯巴达最骁勇的猛将阿喀琉斯劫持特洛伊公主玻莉塞娜的情景。
《墨涅拉俄斯扶起帕特罗克洛斯的身体》，塑造的也是特洛伊战争中的情景。帕特罗克洛斯与前面我们说到的斯巴达猛将阿喀琉斯是好兄弟，特洛伊战争初期，阿喀琉斯不想出战，于是帕特罗克洛斯穿上阿喀琉斯的盔甲应战，结果被杀了。雕像中是斯巴达的国王墨涅拉俄斯抱着刚刚死去的帕特罗克洛斯。
这幅雕像的人物线条虽也十分优美，但明显可以看出人体的肌肉没有前面那些凸显，因为这幅雕像是对公元前3世纪一件古希腊时期雕像的复制品。公元前的古希腊艺术就达到了如此境界，而中世纪却荡然无存了，所以15世纪学者奇诺说：“这是一个黄金时代，几乎所有以前消失的自由科目，如诗歌、雄辩术、绘画、建筑、雕塑、音乐都复活了。”
不过与其说是古典文化的复兴，不如说是近代文化的创新。商人支持的文艺复兴是新的经济理论与改造世界观之间的联系，艺术直面人生，成了生活的一部分。
凉廊里还有两尊石狮子，其中一尊造型也来源于古罗马时期。这种将狮子的雕像放置于建筑两侧的方式慢慢流传到整个欧洲，帝王权贵们都以此作为威严和权力的象征。这方面中西文化很一致。
旧宫的前面是佛罗伦萨最大的领主广场，也叫西纽利亚广场，广场中央是斐迪南一世·德·梅第奇为纪念他的父亲，第一任托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇而建造的佛罗伦萨第一尊大型骑马雕像。这项任务也是由我们前面所讲的詹波隆那完成的。
美第奇家族“统治”了佛罗伦萨300多年， 家族还诞生了四位教皇和两位法国王后。法王亨利二世的皇后凯瑟琳·德·美第奇在丈夫去世后，命人在卢浮宫的旁边建起了杜伊勒里宫和杜伊勒里花园，整个设计和布局都是仿照皇后的故乡——佛罗伦萨的风格建造的，而且法国的权贵们也十分喜爱这种风格，纷纷用文艺复兴的风格装扮起自己的家。
在科西莫一世雕像的南侧有一处供游客免费接矿泉水的地方，欧美景点能接到免费水并不稀奇，但这里提供的是免费天然的气泡水。三面被山环绕的佛罗伦萨有着丰富的矿产资源，特别是对人类健康有益的天然气泡矿泉水。这天然气泡是永冻层的冰块在外力挤压下天然形成的， 含有微量的天然矿物质，市场上卖的天然气泡水价格也比普通矿泉水贵，所以到了这里，爱喝气泡水的老外们也会找出瓶子去接上一瓶免费的。
美第奇家族资助的众多名单里，不仅有画家、雕塑家、建筑学家等艺术家，还有近代实验科学的奠基人之一伽利略，他融汇贯通了数学、物理学、天文学知识，在比萨斜塔上做过自由落体实验，并总结了定律；用望远镜观测天体，论证日心说；还发明过温度计。
不过伽利略晚年时被罗马宗教以“反对教皇、宣扬邪学”判处终生监禁，后来双目失明，晚景凄凉。去世后葬在了美第奇家族所修建的圣十字大教堂内，300年后，罗马教廷终于为伽利略平反昭雪了。
圣十字大教堂不光安葬着伽利略，包括米开朗基罗、乔托、马基维利、罗西尼等276位意大利杰出人才都长眠于此，还有但丁的衣冠冢。所以圣十字大教堂也被称作“意大利的先贤祠”。
大教堂正面的左侧就是创作了《神曲》，公认为文艺复兴运动开创者的但丁的塑像。当年诗人因为党派斗争被逐出佛罗伦萨，一生再未回过故土。后来佛罗伦萨请求收留但丁直到他去世的腊万纳市归还诗人的遗体，但遭到了拒绝，便只好在圣十字大教堂内建了一个衣冠冢。直到1999年，但丁的部分骨灰才被迎回。
但丁著名的名言：“你跟着我走，让人们去说吧”，后慢慢被演绎为“走自己的路，让别人说去吧。”
总觉得诗人脚下这四头狮子的表情怎么看都充满了喜感。
排队进教堂参观的人实在太多，于是决定就在外面向大师们致敬了，尤其是那些生前被判罪的，好在如今都一起接受着全世界人们的敬仰。
挨着圣十字大教堂的路边有不少小店，卖意大利各种皮具的，还有一说谎话鼻子就变长的匹诺曹，因为匹诺曹的作者就是佛罗伦萨作家卡洛·科洛迪，只是如今作为旅游城市的商品价格并不便宜。
对于贪吃的小娘子来说，买什么都不如买吃的，来上一个奶香四溢的冰激凌，坐在教堂侧面的台阶上，晒着太阳，懒洋洋地融化在这座曾经大师辈出的古城中。
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