（本文由电影烂番茄原创：dylfc99）
女人是花、是水、是朝露，是光，是一切美好词汇。
但如果，我说女人是力量，多半会招来侧目？
更何况——暴力。
女性暴力。
万能的电影能告诉你，你以为女人是猫。
其实她可以是虎，女人酷起来，狠起来，杀起来，只有你怕她的份儿。
《水果硬糖》
暴力指数:★★★★☆
看到萝莉手里的枪没，无邪的小脸配上有利的武器。
就是你接下来会看到的整部电影的基调。
如果你要问为什么，因为世上没有无端的罪恶。
破除罪恶的方式除了以暴制暴，就是摧毁恶人的心理。
将恶人的罪恶展示在自己面前，让其崩溃，直至生不如死。
《杀死比尔》
暴力指数：★★★★★
如果你摧毁了一个女人的全部幸福，就别怪她杀你到天涯海角。
简单来说，这就是一部充斥着胳膊大腿，且让它们以各种姿态横飞的血腥电影。
而让你印象深刻的绝对会是乌玛·瑟曼身穿黄色套装，手握日本刀——
眼神坚毅。
一路毫无顾忌砍杀的画面，其结果，就是这样。
胸前溅满鲜血的乌玛·瑟曼，即使身中数刀。
仍以稳，准，狠的一刀砍断日本女人的手臂，为她的血腥复仇挥出完美的一刀。
乌玛·瑟曼，将伤痛藏于背后，你看到的更像是一个拥有强大力量的女战士，或者说杀人狂。
这勇敢复仇的起源，仍是因为爱。
一个女人，被剥夺掉生命中最重要的人，她的孩子。
而失去孩子，对于一个母亲来说既是巨大的伤痛也是无边的力量。
《本能》
暴力指数：★★★★☆
当开篇时的性爱镜头转瞬变成了一场屠戮的时候，观众的心理已经开始拧紧上了发条。
凯瑟琳的小说让警察尼克确认了凯瑟琳的嫌疑，他与凯瑟琳陷入斗智斗勇的博弈，当然还有不可言说的欲望。
面对一个如此美艳，性感的女人，男人的清醒意识能够被轻而易举的瓦解，即使他是一名警察。
尼克最终被凯瑟琳的美艳诱惑，成为她的的俘虏，从强势，理性的男人变成了一个毫无判断能力的生理囚徒。
当两人在床上滚作一团，一只熟悉的手，慢慢拿起了冰锥···
没有诱因，没有利益，没有压迫，凯瑟琳与生俱来便有着暴力的种子，征服男人然后杀了他们，对于她来说只是一个过程，一种体验。
本能在向观众灌输性本能的“无能”理念的同时，侧面表现了女性至上的女权意味，完美的女人，高高凌驾于男人至上，温暖却又冰冷可怕。
《悲情城市》
暴力指数：★★★★★
曼妮被一伙男人粗暴地强奸了，她没有喊叫，怒火强压在心里。
直到她遇到了娜丁。
两个女孩决定要开心一番——
“妈的，我想做爱了。”
于是就去“勾引男人”。
然后用枪羞辱他们，毫不犹豫地崩了他们。
在她们枪下的男人猥琐、无能，轻易地让观众觉得：
“这样的社会垃圾，干掉他!”
这里，女性是复仇者，她们不是弱者。
正相反，她们成为了社会的审判者，甚至是维护道义的“超人”。
影片在法国造成震动，因为过于写实而在分级上引起了争议。
电影中所有的性行为都由演员亲自表演。
《我的野蛮女友》
暴力指数：★★☆☆☆
车太贤饰演的“牵牛”，第一次与她相遇，就为她的酗酒和野蛮付出了代价。
很快两个人开始约会，她的暴力举动直接刷新了牵牛的三观。
牵牛渐渐爱上了她，也渐渐发现她没心没肺笑容背后的伤痛，理解被掩藏被包裹起来的真正的她。
本片上半部充满着诙谐幽默的氛围，到下半部，你会发现在喜剧的包装下，它其实在讲的，是一个关于坚强、倔强、爱和理解的故事。
《告白》
暴力指数：★★★★☆
电影开场便是一种诡异的反差，教师松隆子用平静的语调讲述自己的爱女被无辜杀害的过程。
讲台下，学生们肆意嬉闹，冷漠的态度让人不寒而栗。
只要事不关己，老师的孩子死去就如同死了一只蚂蚁。
事实上，松隆子知道是谁杀害了自己的孩子，之所以不动声色，因为深知人性的冷漠，只有深刻感到痛，才会知道“痛”是什么。
于是，一场精心筹划的报复慢慢展开。
影片最终想要表达的不是以暴制暴的痛快和力量，而是探究罪恶的起源，施暴者往往都是“潜意识”的受害者。
得不到尊重，得不到爱的孩子，他们的罪恶往往是父母，家庭，甚至整个社会的责任。
《末路狂花》
暴力指数：★★★☆☆
一家酒吧里，塞尔玛与哈伦一起喝酒，并大跳热舞。
哈伦对塞尔玛动手动脚。
塞尔玛拒绝了哈伦。
但哈伦并没有因此收手，反而对塞尔玛施加暴力，强奸她。
愤怒之下的路易斯拿起枪，开枪打死了哈伦。
整部电影由路易斯的暴力枪杀拉开帷幕。
两个女人开始了一场狂欢似的逃亡。
她们抢劫，杀人，摆脱所有束缚，为所欲为。
她们的暴力是油然而生的吗？
并不是！
她们拿起枪只是凭借这一武器可以捍卫自己的尊严。
拿着枪对准让她们不爽的男人们。
这是在向整个男权社会开枪啊！
《黑暗侵袭》
暴力指数：★★★★★
沉浸于车祸阴影的莎拉，跟随五个女性朋友来到丛林荒僻的洞穴探险，却完全没有意识到她们已经走进另一种生物的世界。
这生物阴暗，恐怖，强大，同伴和莎拉迎来最残酷的挑战。
莎拉的强大在于，从面对变异人的极度恐惧到勇敢的拿起武器。
血池搏杀一场戏则是莎拉向战斗狂人转变的关键。
莎拉匍匐在池边的石头上，隐忍着一动不动，如同死去一般。
变异人踩踏在她的身上，分辨不出莎拉的存在。
变异人离开，莎拉迅速拿起地上的兽骨，与此同时，变异人察觉到莎拉的存在，回转身的瞬间，莎拉用兽骨猛击变异人，粉碎了它的脑袋。
这一转变，让她成为最后活下来的人。
影片中显而易见，面对恐惧，胆怯软弱只会是死亡。
只有勇敢战斗才有生的希望，才能深切地表露出人性，以及人性的可怕。
《消失的爱人》
暴力指数:★★☆☆☆
当影片开始，镜头缓缓贴近艾米，展现她的整个面孔。
观众便能看出这是怎样一个可怕，残暴的女人。
如果说在影片前部，艾米还只是擅用心机。
那么，当她设计杀死富二代柯林斯，才算是放出了她最毒辣的大招。
可怜的柯林斯沉浸在性欲里，浑然不知艾米的手里紧攥着武器。
她一刀割开了柯林斯的劲动脉，献血喷涌在两人身上，柯林斯死不瞑目。
至此，艾米成功的以可怜受害者形象“完美”回到公众的视野。
而深知艾米可怕之处的尼克，只能选择妥协，重新回到他们残破的婚姻躯壳里。
影片所能引发观众思考的部分便是，婚姻到底是什么？
是虚假还是真实？
是幸福还是痛苦？
影片里的婚姻倒是确实变成了苟延残喘的维系。
《惊世狂花》
暴力指数：★★★☆☆
维雅乐毕恭毕敬在凯撒的玩弄下生活了5年。
在被凯撒一次又一次的逼迫之后，维雅乐终于开枪结束了凯撒的性命。
女人被社会赋予了弱势群体的称谓。很多时候女人不能享有跟男人同等的待遇和权力。
历史上的武则天当了皇帝却引来无数骂名便可为证。
由于这是一个男人称霸的世界，所以女人若想有所颠覆几乎是不可能。
看似柔软如同猫一样的薇雅乐，在男权社会的逼迫下。
她选择使用最直接，也是最暴力的方式，来反抗。
男人是强势的，但弱势的女人也会如此强势，这是影片给我们的最大冲击。
但影片中也暴露了女人的一大弱点，那就是无法存在脱离经济基础的独立。
维雅乐和克尔奇终究要靠着钱才能实现理想，这也是她们需要面对的现实问题。
《原罪》
暴力指数：★★☆☆☆
一个女人充满痴迷的眼神，性感而略带神秘的诱惑出现在你眼前时，你是否沉迷惑乱？
但请不要被迷惑，也许那是女人的骗局。
邦尼与比利为了婚姻骗局，在船上杀死了真正的新娘。
为了获取到路易斯的财富，她向路易斯的咖啡里投毒。
甚至她可以背叛原来的搭档，杀死充满贪欲和邪恶的比利。
影片讲述的是爱与欲、救赎与原罪的故事。
人类始祖亚当和夏娃在撒旦的诱惑下，违背上帝的旨意，偷吃了生命树上的果实，从此人类一出生就背负罪愆。
而这罪，起因于欲望，人类几乎所有的罪恶也都与不当的欲望有关。
欲乃罪之始。
爱，也是罪，因为人类之爱产生于欲。
欲望，便是占有，不断地占有，人类的爱也同样包含着占有，一旦无法占有便会产生恨。
爱又是上帝给与人类救赎和自赎的途径。
当爱超越了欲望，接近于上帝之爱的时候，就变成了不断的付出，无需回报的付出。
爱与欲，就像是背脊相对的天使与魔鬼。
人心在爱欲之间摇摆，人也就在天使与魔鬼的角色中交替更换。
爱，就是不断付出，而欲望，则是不断索取。
这是爱对邦妮的救赎，是爱对路易斯现实意义上的自赎。
《切腹之爱》
暴力指数：★★★★★
丧妻多年的青山重治，在将儿子抚养成人后，开始期待人生的第二春。
于是假借为纪录片选角，物色喜欢的女子。
一个叫做山崎麻美的女子吸引了青山的注意。
很快两人便开始约会，在一夜激情后麻美却失踪了。
青山在寻找麻美的过程中发现了她不为人知的过去。
再次出现的麻美变得异常可怕，麻美开始麻醉青山，将针插入他的身体，用铁丝切割青山的小腿。
直到儿子回来，将麻美踢下楼梯。
影片后半部，青山几度在现实和梦境间徘徊，甚至是梦中梦，印证了弗洛伊德梦的解析的理论。
弗洛伊德说，梦的产生大多来源于生活细节的无意识体现，《切肤之爱》为这点做了完美诠释。
