《过春天》：哪件事让你觉得自己长大了？
少女成长，跨境走私，陆港社会百态，原生家庭之痛，3月15日上映的电影《过春天》十分硬核,这部电影中的青春，真实且别致。
人流涌动的深圳与香港海关关口，是16岁女孩佩佩每天上下学的必经之路。她与闺蜜阿Jo约定在圣诞节时一起去日本看雪。少女的梦想需要钱为支撑，为此，佩佩提前踏入社会，为挣钱在每天上下学的途中走私手机。危险的兼职里，她原本平静的生活越来越失控和精彩，她的人生也似乎越来越通达。
平凡少女的犯罪之路
素色校服，利落马尾，中学时的佩佩，和大多数青春期的少年一样，上课害怕迟到，时不时与父母争吵，内心藏着自己的秘密，有着对远方的憧憬与无畏。
佩佩的父亲是香港人，住在香港。母亲是大陆人，佩佩与母亲住在深圳。佩佩拥有深圳香港双重身份，但在港读书，写繁体字。父亲能陪着她吃饭，却无法和她生活，母亲说着普通话，两人住在一起，一个想去西班牙，一个想去日本。
灯火万千的香港没有佩佩的立足之地，安静如常的深圳家里，也安放不了佩佩的生活。
生活于两个气质截然不同、充满割裂感的城市里，佩佩的对身份的认知，家庭的认同，情感的寄托都处于摇摆不清的不明朗地带，青春的迷茫、执着与大胆无畏，共同在走私的故事里，上演了一出好戏。
片名《过春天》看似浪漫美好，实则是走私货品的水客之间行话，意思是顺利通过海关闸口，给同伴报个平安。
佩佩的学生身份，让她在面对海关检查时，一次次的顺利通过。她的“走货”能力愈加受到走私团伙老大的赏识，但她也在一步步地迈向危险的深渊，自己却浑然不知，直至捅出了大篓子。
佩佩带的货越来越多，一个雨夜，她不小心将手机摔碎，为修手机走入鱼龙混杂的手机城，遭人围堵，阿豪及时伸手解决；犯罪团伙老大“花姐”欲让佩佩走私枪支，阿豪极力反对，佩佩却颇有成就感；直至佩佩意欲躲过花姐，“用身体捆绑手机”，导致取保候审。
为了能多带货，阿豪在佩佩身上绑手机的片段，被誉为“最佳情欲戏”典范。
安静得只能听到呼吸声的小屋里，红绿光线透出朦胧的梦幻感，小心翼翼贴近的两人，在胶带声的撕扯中，肢体局促不安，汗水混着荷尔蒙涌出额头，内心大乱的两人安静的做着“用身体走私手机的大事”，没有亲吻与拥抱，暧昧情欲却满溢银幕。
这种暧昧不清，是佩佩对阿豪的情感，对家的认同，对深圳与香港的感受，更是每一个身处青春期女孩的悸动迷茫。
港深两地的暧昧气质
“《过春天》用掷地有声的叙事突破了电影边界，创造出独特的视觉语言，推动女主角在穿过香港与内地实体边境的同时，也完成了步入成年的情感跨越。”——多伦多国际电影节评审团如此说道。
影片采用粤语对白，描摹出许久未曾在影像中见到的香港深圳两座城市的特色。都是汇集了天南地北过客的城市，香港的物资需要深圳供给，香港比深圳更加繁华梦幻，更加国际化，两个城市在身份上，既有天然的亲切，又互为隔离。
《过春天》以并置手法，客观的展现两座城市，这是女孩成长后的社会背景，深深受它影响。
充满淡蓝色调子的影像里，《过春天》里人物鲜活，节奏明快，视听语言创新有劲。
深港地铁的窗外是飞驰而过的风景，学校门口是害怕迟到奔跑前进的佩佩，大街上，佩佩与Jo赶着去参加聚会，躁动不安的青春里，佩佩不停前进，极有律动感。
片中的香港部分多是手持摄影，手持带来的呼吸感加快了影片的节奏，体现出城市森林的拥挤与压迫，带动观众以第一视角感受主人公情绪。
深圳则以静止为主，力求展现人物乏味的生活状态。
这两种摄影方式既是城市气质写照，也是佩佩内心的外化。
佩佩过海关时的定格剪辑与动感音乐使得片子有了新颖洒脱的气质。
想去日本看雪，与阿豪暧昧，和母亲吵架，找父亲求安稳，尤其是走私手机事件等类型化叙事极大的增强了影片的可看性。一次次的事件中，安稳与不安的挣扎里，佩佩在悄然成长。
成长需要自己去体会
“The Crossing”是《过春天》的英文名，是“跨过”，也有“十字路口”的意思。片中的三位主人公，佩佩，阿Jo，阿豪，也都获得了彼此的成长，阿豪的重情义，阿Jo的敏感，佩佩父亲的无奈，母亲的麻木，花姐的能干世故，鲜活立体的配角成为影片的一大特点。
影片开始，佩佩想攒钱不得不去餐馆打工，Jo富有的家庭给了她充足的经济来源。阿豪是佩佩闺蜜Jo的男友，他领着佩佩入门，两人共事的过程中，也慢慢产生了超越友谊的暧昧朦胧情感。
随着阿豪从喜欢阿Jo到佩佩，两个女孩开始逐渐撕下了面具后的另一面。阿Jo的家里父母更爱弟弟，佩佩的父母关系并不正常，厮打在一起的两人从互相约定去日本看雪，走到剑拔弩张。
在走私货物被警察发现，闺蜜阿Jo因为阿豪离自己远去，与阿豪暧昧又分开，母亲去西班牙的梦想破灭，嫌弃又理解母亲的过程中，佩佩在生活的困顿里，变得清晰明朗，明白了成长必须由自己承担。
以美好开端的愿景，结尾不尽如人意。失意时，人更能反思自己的行为，珍惜已有的一切。佩佩家里发生的变故，逼着她重新审视与父母的关系，走进成人世界。
原来每个人的生活都不易，我们既渴望别人给予温暖，却也忍受着他人带来的伤害。如同被困在鱼缸里的鲨鱼一样，舒适却没有自由。走向成长的路，难两全，得靠自己。
没有伤春悲秋式的个人情绪展现，不矫揉不造作，《过春天》以严肃真实的态度关照着现实社会，青春片的类型里融合了犯罪元素，导演白雪两年多的实地调研，也为影片增加了社会学的文本价值意义。
阿豪曾带着佩佩爬上山顶俯瞰香港，无畏的高喊：I’m the king of Hong Kong。
后来，佩佩带着母亲也爬到山顶，这个承载着无数人梦想的繁华之城，被雾气笼罩，真实的存在着。母亲感慨：这就是香港啊。
究竟香港是什么样子？佩佩母女两人以他者的身份，重新审视自己的生活，明白了本质再次前行，更有力量。
片尾，佩佩将养在水缸中的鲨鱼，放归大海，她选择了与自己和解，这段日子，让她度过了青春，经历了成长，那你的成长又是在哪个瞬间呢？
