写在前面的话
看《吉祥如意》时，整个影厅包括我在内就三个人，当电影全部放完，影片片尾曲翻唱版的《常回家看看》也播完时，只剩下了我一个人。
影片的悲凉感被空荡荡的影厅极度放大，在那一刻，我突然特别想赶紧回家，去抱抱我的亲人们。
《吉祥如意》出乎意料的既没有吉祥，也没有如意，有的只是无力与困惑。
01吉祥 如意
《吉祥》拍了一个关于王吉祥一家人的故事，《如意》拍了一个关于大鹏一家人的故事，《吉祥如意》其实拍的是同一个家庭的事，都是导演大鹏本人家庭的真实事件。只是前者刻意隐去了大鹏的存在，后者则用大鹏的视角真实记录了前者拍摄的全过程。
这样的叙事结构并不新颖，有些类似前两年大火的小成本日本电影《摄影机不要停》，但却有着本质上的不同。
《摄影机不要停》是比较典型的“元电影”，是“关于电影的电影”，后半段的内容直接反映了前半段电影的拍摄制作过程。而《吉祥如意》并不像前者那样有着精巧的编排设计，《吉祥》和《如意》无论是在结构上还是内容上都没有更多的嵌套和勾连。
大鹏采用这种纪录片的形式进行创作，从这个角度讲，大鹏是勇敢的。我从不认为纪录片就是真实，很多时候没有所谓的客观真实这件事，尤其是在艺术创作中。但这种对自己内心的拷问，足够残酷，毕竟没有多少人能真正经得起直面人生和生命的意义。
02人人皆是王庆丽
《吉祥》中饭桌的那场争吵，以演员刘陆磕头结束，虽然刘陆和他们并非是真正的一家人。
也许刘陆在那个时刻仿佛真正成为了王吉祥的女儿，为自己的所作所为感到羞愧，又或许她代入了真实的王庆丽，既感到羞愧，又为她的无力和无法言说的难处感到痛苦。
而这些都在《如意》中，以真正的王庆丽“冷漠”的玩手机作出回应。
也许有些人会去苛责王庆丽，被她玩手机的“冷漠”所刺痛，他们的“无知”，让人感到嫉妒，因为他们生活的幸福优渥，所以自然不懂其中的意味，随后又觉得释然和快落，毕竟他们生活的幸福优渥，所以自不必去懂其中的意味。
但当刘陆问出那句“我还是不能理解，为什么十年不回来啊”时，王庆丽的沉默和影片的静默，仿佛呼之欲出，直击屏幕外的我们每个人。
是啊，为什么不回家？原来我们都是王庆丽，人人皆是王庆丽。
03这部片，无解
看到这里时，不由得想到《东京物语》。初看时，和片中的京子（小女儿）一样，责怪那些对父母推三阻四的儿女们，还告诉自己决不要变成那样。
但仅仅是当我工作几年后再度看时，却已经开始理解了那些儿女，成人的世界有太多身不由己，很多人都已自顾不暇，疲惫不堪，所以又怎么能去苛责他们呢？
亲情的复杂，无以言说，难以解释。
无法回去的家乡、消失的乡村、代际之间的隔阂，更是无法解释。
大鹏的经历是当代众多青年的一个缩影，他的家庭也是中国家庭的缩影，更是大家庭以及乡村消失的缩影。
青年人在外漂泊，思乡却回不去家乡，这些或许都是现代化必经的牺牲吗？
仍然无解。
这些，都是来自局中人的无解。而我们每个人都是这局中人。
写在最后的话
关于此片，其实还有非常多的话想要说，但这次我决定少说几句，剩下的希望大家能够走进影院（尽管在排片稀少的情况下），亲自去体会。
最后，希望不知不觉把他乡当做故乡的我们，也能偶尔遥望一下自己的家乡，记得来时的路。
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