朝鲜半岛的两个国家，朝鲜和韩国，似乎像是开放与保守的两极。
但实际上，朝鲜比我们所想象的要开放得多。电影方面，动画产业是朝鲜的骄傲。
美国好莱坞“梦工厂”迪士尼拍摄《狮子王》的时候，主动邀请朝鲜的“四·二六动画电影制片厂(SEK)”参与动画的3D建模制作。
意识形态的隔阂，那次合作，是由意大利的一家公司找到的朝鲜SEK做的特效制作，《狮子王》是跟意大利合作的，SEK从来没有和美国合作过，也不会和美国合作。懂得都懂。
朝鲜的SEK实在是太厉害了。
日本著名的《名侦探柯南》《圣斗士星矢》都曾请过朝鲜四·二六动画制片厂做过代工。
2007年美国的好莱坞《变形金刚》的特效建模，也有着朝鲜SEK的参与制作的身影。
1999年，半岛关系的蜜月期，朝韩甚至耗时五年多，共同制作了动画片《皇后沈清》。
“它将好莱坞式的动画风格和朝鲜的动画制作实力相结合，被称为是里程碑式的作品。”，享有“动画界奥斯卡”美誉的安纳西国际动画电影节特别奖。
2009年，朝鲜SEK承包了基于中国经典《三国演义》的动画系列的制作，你也许看过了这些系列动画电影，但是制作公司里几乎很少有朝鲜的名字。
为什么？除去西方对朝鲜的偏见，他们本质上还只是把朝鲜SEK视为优质且廉价代工厂。
动画是需要高技术的劳动密集型产业，通常以一秒24帧、一帧一幅画面来计算的话。
90分钟时长的动画片大概需要129600幅画，需要消耗大量的时间，人力，金钱。
朝鲜的动画制作每几乎都使用1秒12帧或更高的标准，也就是12幅以上的画面构成1秒的动画，而日本的动画是1秒7帧，也就是1秒7张画。
技术优良，价格低廉，朝鲜是世界动画产业最好的代工厂，但在意识形态隔阂和大国之争下，他们的媒体不会告诉观众：
这些伟大的作品，出自朝鲜画师之手。
他们是朝鲜最优秀的学生，每年朝鲜当局都会向朝鲜全国的美术院校毕业生进行选拔考试，选出大约300名学生，分配到SEK工作。
这些优秀的年轻人来到SEK的第一件事就是，在工作之前要把剧本或脚本要念100遍。
一方面，这是他们的吃透剧，进行创造最基本也是必要的事情。
一方面，这也是考察年轻人的艺术嗅觉和创造的能力的天赋，毕竟美术和创造是两码事。
新入职的动画师们，会每3年一次筛选，不能胜任的人就会离开。
当然，朝鲜SEK是唯一被批准可以看外国电影的单位，这些年轻哥们可以看像《泰坦尼克号》《黑客帝国》这类好莱坞大片。这是他们拥有的诸多“特权”之一。
另外一项特权，这些动画制作人属于朝鲜极少数可以不服兵役的人，在这些年轻人看来，虽然工资很低，但这是份体面的工作，一个人就能让全家人都有饭吃。
他们知道，“在朝鲜，人们不是为钱工作的，为人民和国家服务的光荣岂是金钱可以比的？”
朝鲜SEK有专门的电影资料室，专门负责采购的人员会长期在海外购买新电影送回国内，电影资料室更新速度很快，品类众多，这有助于跳出朝鲜式动画模式，学习世界文化。
朝鲜动画的血汗工厂，就这样，一直默默无闻地向世界的影视工业输出着他的影响力。
那么问题来了朝鲜的动画产业究竟是如何走向全世界的呢？
上世纪50年代中后期，在苏联，中国等社会主义国家的扶持下，朝鲜的电影工业开始发展起来，电影的创作类型涵盖了，故事片，新闻片，科教片等。
1957年，朝鲜最高领导人金日成在一次视察朝鲜国家电影制片厂时建议，为了朝鲜儿童更好地成长与发展，要成立专门的动画制作单位。
这些制作单位有着明确的革命斗争教育的目标。
朝鲜电影受到苏联电影的影响颇深，强调电影的教育功能。在朝鲜，电影一出生开始就是为意识形态和政治服务的，即便是进出口电影也带有明确的政治目的。
因此，从一开始，朝鲜的动画片，就以拟人化的动物士兵代表朝鲜与敌对国，朝鲜是松鼠或鸭子，韩国是老鼠，美国是狼，鲜明对立。
那时，斯洛伐克，是世界的动画艺术中心。朝鲜也没专门的动画技术人才，就派年轻人去捷克斯洛伐克学习动画技术，并于1957年成立儿童美术制片厂。
1971年，儿童美术制片厂跟朝鲜科学电影制片厂合并，成为朝鲜科学教育电影制片厂（Scientific Educational Korea，简称SEK）。
朝鲜官方一直在强调：动画的中心思想要围绕着政治服务，动画内容要以宣传为目的，它所传递的关键信息是，无论角色面对怎样的问题，答案都是对领导人和国家的忠诚。
动画片不能仅仅只是单纯的娱乐儿童，让孩子们笑完就没了。在朝鲜动画片中，为了教育青少年，他们丝毫不掩饰对美国的憎恶。
朝鲜在70年代制作《松鼠与刺猬》，松鼠、刺猬、鸭子等代表勇敢的朝鲜人民，老鼠、黄鼬等代表韩国人民，狼，狐狸则代表的是美国。
保家卫国，一直都是韩国动画片永恒的主题，而那些要侵犯祖国的坏人就是美国人，但是到了70年代末期，随着全球化贸易体系的形成和流动，朝鲜的电影制作政策也开始有了变化。
在进入20世纪80年代后，朝鲜官方强调“让朝鲜电影吸引更多的国际观众”的主张，这也就意味着朝鲜要减少对领袖的歌颂以及其他的政治表达，要把影像带向国际。
1985年，朝鲜与苏联合拍了《永恒的同志们》，跟日本和部分西方国家合作了《春天的夏水》，1988年，又跟苏联合拍了《从春天到夏天》。
朝鲜从未忘记过自己要对世界开放，要让世界看到一个更大更包容的国家，但是意识形态和政治的包围下，朝鲜有些事情是无能无力的，但是朝鲜官方还是看到舆论的阵地可能性。
1987年，朝鲜设立了“平壤电影节”，第一是为了加强与第三世界国家的联盟，第二是通过电影节的树立要应对西方世界的文化渗透，而应对渗透最好的办法就是走出去。
朝鲜积极地参加国际电影节，但是发现自己的电影卖不出去，那会好莱坞电影开始进入大片时代，香港电影也正风靡全球，朝鲜电影工业基础薄弱，没有竞争的优势.....
购买朝鲜电影的发行方大多数是带着“猎奇”的目的来的，谁也没想到的是，1987年，第一部“走出朝鲜”的动画片《伶俐小狐狸》被许多国家购买了，并收到了许多海外的代工订单。
朝鲜动画产业在世界上崭露头角。1987年之前，朝鲜的动画片代工也就只有1-2组，每组90-100个人负责海外订单，到1989年之后的制作高达了8个组，近万名员工。
虽然这是产业转移，看中的就是朝鲜这廉价且制作精良的优势，但是朝鲜也很明白，在有限的市场和选择下，他们没得选，更何况这是朝鲜能够获取的丰厚的经济回报的最佳选择。
上世纪90年代，朝鲜决定重点发展文化产业，全面进军海外市场。垂直和细化的分工，海外订单不断涌入，1996年到2003年近8年，朝鲜SEK海外订单的纯收入大概在2.08亿美元。
朝鲜的动画产业成为朝鲜最为发达的产业之一，朝鲜的SEK动画制作单位，也被称为是“朝鲜最开放的窗口”和“朝鲜的动画制作王国”——
但是现在朝鲜的SEK也面临着不少问题。2003年以后，朝鲜动画的海外订单明显减少，而衰落的原因是因为在好莱坞大片的特效技术时代，朝鲜的电脑技术落后了。
朝鲜的CG技术跟不上世界动画，在影视产业的高速发展，而且最为关键的是，朝鲜的SEK虽然是世界动画的代工厂，但是它终究是代加工的制作产业链。
跟在中国的富士康一样，朝鲜的SEK只负责动画的制作加工，核心的软件，后期建模，特效制作，音效配乐灯核心技术都是西方给直接提供的。
朝鲜虽然拥有SEK，但是并没有自己的动画工业体系，在产业规模方面，朝鲜与西方国家仍然有差距，更别说跟好莱坞，迪士尼抗衡，现在的朝鲜SEK仅仅只是廉价的血汗宫产。
在变革的路上，朝鲜电影的发展受到了三个主要方面的因素制约：
一、政治文化的隔阂。
二、经济体制对朝鲜电影有严重影响，长期的制裁，浓厚的计划经济体制，高度服从的国家战略，使得朝鲜的电影出口，海外展映都受到了影响。
三、电影工业薄弱。朝鲜动画产业的困境有些类似过去香港电影的困境，虽然处在黄金年代，但是朝鲜的SEK更像是作坊，而不是工业体系。
朝鲜本土的艺术制片厂，和影院也很难有重大的空间，韩国的电影出口3790万美元，本土票房是2.5万亿韩元，而朝鲜这个数字几乎差的太多。
朝鲜也很有努力地在发展他们的电影产业了，在“中国一带一路”后，中俄朝的经济走廊，对朝鲜来说也是有明显的优势的...
这些年朝鲜也很努力地在鼓励海外投资，加强人才培养...朝鲜众多的名胜古迹，也将会是未来朝鲜电影行业一项重大的财富与窗口。
小国总是会成为大国博弈的牺牲品，国家自立自强的不易，他们选择了一条道路，这条路很难，但他们仍然有骨气，挺直腰板走下去，这就值得我们的尊敬。
