在同时段霸榜收视率的《猎狐》不仅刷圈了，它的题材性、话题性和复杂性也正巧契合了观众的喜好和需求，这个时期人们需要一些深刻又有张力的故事来消解生活的压抑。
其中 #电视剧猎狐#、#被杨建秋气死# 等话题多次登陆热搜，引发网友的疯狂吐槽和讨论，剧中杨氏兄妹彼此交织的亲情、事业等剧情线架构起了整个故事的发展，增加了真实感。
尤其是傅晶饰演的杨建秋激发起了观众对个人体验的感受，我们与她一起忧伤、焦虑与遗憾。在观看时，我们同主演一同感受到了真善美的好与现实不能实现之间的冲突。
在女性的悲剧要素中，杨建秋的性格其实已经算极致了，但是傅晶又把她掰回了温暖的层面，避免了正反人物的单调，让整个剧情的故事更为饱满。
熟知傅晶的观众都知道，她是一个对剧本比较苛刻的演员。从《拿什么拯救你》《落地，请开手机》等多部高收视有影响力的热门剧可以看出，她是一个很旺收视率的演员，也是一个有强烈创作欲望的演员。
经侦题材的作品在中国一向都特别受欢迎，《猎狐》就是如此，通过《猎狐》这样细致的描述，傅晶和胡军这样超高演技和人气颜值的CP，让观众更倾向于把重点落在小人物背后的真相上，这样也就稍微多一些不同视角。
关于杨建群、杨建秋被反派设套的细节早被网友们在微博上挖了又挖，因为她们的每一次脱套都让观众松口气。
就在大家都以为杨建秋可以摘出去的时候，电视剧又开始呈现了典型的中国社会思维，凤凰男与城市女家庭的差距让人倒吸一口气，这个时候很多人开始思考“拯救社会和拯救家庭哪个更棘手？”
超龄大专应届生杨建秋有着90年代中期最典型的黑长直发型，眼底笑起来有岁月坑，一头整齐又尴尬的刘海，傅晶在本剧中为观众展现的形象是一个无处安置的妹纸，与她在《岁月可回头》的优雅主妇是截然不同的形象。
杨建秋信心满满的去哥哥家给小侄女庆生，结果闹了不少笑话。饭桌上，她坐错位置；举杯时，她没有杯子；饭后都休息了，她默默去厨房刷碗她......
有一张无害的笑容，可谁都知道，那是强颜欢笑，这种感觉让人分分钟想把她从哥哥家拽走。
很多观众可能会问：融不到进去的圈子，她为什么非要挤进去？小编以自己多年的经验告诉你“有的时候，人非得融入某个圈子，是没有别的圈子”。不是为这个角色说好话，很多事就没有假设这个选项。
尽管杨建秋一开始没有任何争强好胜的心，但编剧一直没放过这场身份的困扰，她的职业生涯是一个陷井接着一个陷井的爬。
虽然建秋性格里有对物质的欲望，但骨子种植更多的是对亲情的维护，这种家族的责任感导致她一步步偏离了航道，让人深深体会到农村女孩生存的不容易，这与大多数人印象深中的“飞上枝头”是有差距的。
杨建秋代表着社会更迭下经侦剧所呈现的大部分女性形象，自身和局限性无形中限定了她们的觉醒高度。有人说看着建秋沉沦下去的样子，看着她退回了钱眼神仍然是不甘心，看着她一遍一遍被洗脑，看着她不自量力，看着她强词夺理，看着她还是想找捷径，虽然演员的演技一流，可就想上前给她一巴掌。
抛开傅晶塑造的令人想发怒的傻白甜形象，你细想一下，上级对下级就是有天然的优势。即使后来建秋调离这个银行，坏人手里照样有拿捏她的办法，这个女孩其实并没什么选择的权利，家穷这个弱点足以被人反复利用。
社会对女性角色是非常苛刻的，尽管电视剧没有审判城市农村的差距，社会无论如何变迁，人的生活习惯和思维习惯不会动摇的。
建群的妻子对公婆来城里有抵触情绪，而老父母对城市的媳妇也避之不及，正是这种因素的叠加，更加深了建秋的自尊心深处有一种要强的欲望。
所以，它后面没有一味纠结在农村城市的对错上，而是集中在了用什么样的选择过渡这段矛盾。
在此之前，建群夫妇的情感虽然很好，但矛盾早已埋下。这对兄妹的感情虽然有矛盾，但建秋仍然想用自己的力量缓解哥哥的家庭矛盾，也侧面展现了建秋的品性，他们始终保持了中国式的家族伦理观。
从心理学来讲，每个看剧的观众内心对好人都有“拯救”的情节。一部分原因是“好人有好报”的观念，观众在情感上有因果的期待；另一部分原因是傅晶这个角色更接近普通观众的生活，你一定也在问自己：“我们这么努力的工作不就是为了家人吗”？
《猎狐》播到一半的时候，我也曾一度以为杨建秋把钱退还给赵主任，关于她的悲剧就可以嘎然而止，再往下肯定什么不是好结局。
但是，现实不是像我们这么软弱，它就是要你直面一切，片面的割裂往往就是影响全部的关键。你崇高也好，你平庸也好，只要有弱点就容易被利用，就容易逃不掉。
傅晶向哥哥下跪那段镜头太悲怆，很多观众泪目了，也令人泪目，做人难。从电视剧责任来讲，建秋必须是悲剧，犯了错就要被追责受惩罚，故事要有正确的回应。这个人物的让人牵肠挂肚，感同身受。
作为一个能扛戏的演员，傅晶颜值和演技完全可以撑起一部剧，比如央视的大剧《麦香》。而在《猎狐》中不光是挖出经济犯罪的过程，它还讨论了人性多维，社会的风气，让人观后意犹未尽。
尽管她与周边的人对话是不起眼的，也不是情节的主线，但傅晶饰演这个人的一切都是从细节入手，将剧中一个矛盾一个矛盾的博弈做了铺垫，才使得剧情更富有悬念和冲击力。
在以这样男性视角为主的作品中，杨建秋无疑是一个具有 “本真”角色的女性，没有依靠遮蔽或者扭曲女性形象来讲故事，虽然有这个人有过错，但她仍然值得被爱。
把角色刻画的如此深入人心，是演员的成功之处。 检验观众在多大程度上对角色上心，必然也是作品成功的主要标准。
杨建秋这个角色拉近了观众和人物的距离，即使有个公安队长的哥哥，即使有个市长家的亲戚，我们也能真切感受到她的不幸，但让人感觉更不幸的是：人本质的善良与金钱诱惑下的贪婪是交相存在的。
弗洛伊德曾经总结过人格系统概念，即“自我”和“本我”与“超我”；换句话说就是人格的三重结构。傅晶饰演的杨建秋就很好地展现了后者的人格特征。
剧中，杨建秋一开始乖巧懂事，单纯善良，甚至她的性格中有怯弱的一面，这个时候她刚来大城市发展，哥哥嫂嫂就是她的“天”，她还没有野心勃勃的目标，只是想有个稳定的工作。当某个晚上她突然发现自己的卑微，睡在闷热的房间里是挥之不去的焦躁感，她开始盼望能改变生活质量，希望父母住的好一些，希望嫂子对她满意，她身上开始有了黑天鹅的狡诈。
人的欲望被激发出来的时候，就相当于在心底种下一颗种子，然后种子就会“生根发芽”，然后渐渐膨胀，最终它会驱使人做出一些与自身性格不同的事情。
在第一次知道自己犯法的时候，她本来是想去自首的，被哥哥拦住了，她侥幸逃出这一次，其实她已经认识到问题的严重性。而第二次，向赵主任借钱，她天真的以为跟犯罪活动没关联，其实跟犯罪分子做感情交易就是在犯罪。而最后一次，为保住哥哥，她给坏人挡罪背锅，是一种本能，是爱的本能。这一次的她，和前两次完全不一样，是吹去了欲望的那层真实，让人看到了她身上“白月光”一面。
最后，观众看到的是这样一个兼具“白月光”与“黑天鹅”双重属性的角色，这是傅晶演过最矛盾的角色，这个角色的成功展现了傅晶把握复杂角色的能力，她的戏路再一次被拓宽，不仅能是白月光，也能成为黑天鹅，我们看到了优秀演员不断寻求突破的勇敢，她用扎扎实实作品告诉我们她身上还有很多种可能。
