地球人的殖民星——索罗星（ソロ星）上，存在着被地球人称为第六文明人的外星人遗留的遗迹。当地球人正在对遗迹进行调查时候，外星人巴夫克兰（バッフ‧クラン）人为了探查传说中的无限能量伊迪（イデ）之力而来到他们称为洛过达（ロゴ‧ダウ）的索罗星。
出于对外星人的恐惧，巴夫克兰人不分青红皂白的便向地球人开了火，主人公科斯莫（ユウキ‧コスモ）等索罗星殖民者们为保卫自己的生命，驾驶第六文明人遗留的巨大机器人伊迪安（イデオン）同巴夫克兰人战斗。
随后，乘坐另一遗迹——宇宙船索罗船（ソロシップ）开始了他们那看不见尽头般充满悲伤的逃亡生活……
本动画史上破坏力最强劲的机器人——伊甸
由富野由悠季（富野喜幸）亲自监督制作的超级机器人动画，TV版于1980年5月8日至1981年1月30日播放，本剧可谓是“黑化富野”作品的典范，原计划播出43集，后因为惨淡的收视率而被砍成了39集，故事走的依然是浓重的黑暗风格，其中还出现了小孩被导弹爆头的场景。
伊迪安是日升紧接初代高达之后的又一名作，被誉为是黑富野的巅峰之作，以各种惨无人道的便当著名，伊迪安因为长了个吉姆脸而被称为吉姆王，。作品讲述了两个种族起初因为误会而开战，结果演变成永无止尽的战争最后迎来全灭的故事，在故事中，包含着人类对于未知种族的恐惧，同胞之间的猜疑和背叛等元素，索罗船一行人从挖出了伊迪安开始或许就注定了当永远的宇宙逃亡者，巴夫克兰那边，有的为了力量，有的为了家人，有的为了功利，有的为了私怨，对索罗船展开了紧接不断的追杀，而其他殖民星亦或是地球里的同胞却又认为索罗船是灾星，一方面拒绝收容索罗船一伙另一方面又对伊甸的力量垂涎三尺。
故事前期展开略慢，但是对于人物的刻画特别优秀，特别是第14集里主角科斯摩面对死亡时的恐惧感描绘让人感到真实和震撼。索罗船面对外敌的追击，同胞的背叛，还要防范内部的互相猜忌，在经历大是大非后，或许索罗船内部这个生死相依的小群体才是最值得信任的，但是到了最后，越是对真相触手可及，越是渴望生存，面临的绝望却又更多，使整个片子即有宏伟大气的格局也有压抑地令人喘不过气的氛围。
当时的富野正处于事业巅峰的开始，在忙于制作初代高达的剧场版同时还要投入大量精力于传说巨神，人设方面请来了湖川友谦，不过湖川给该作制作的人设个人不怎么喜欢就是了，并不是在于画风多独特，而是量产脸太多，特指巴夫克兰里一堆换个发色就当新角色登场的现象。机设サブマリン，后来剧场版里才用回樋口雄一这个名字。
在STAFF阵容里，除开老光头，个人觉得最值得吹的就是椙山浩一的音乐，能把故事里的大气、悲哀、绝望塑造地这么好，好的音乐是不可或缺的，而椙山浩一为本作制作的BGM和歌曲不仅做到了这点还对整个作品本身起到升华的作用。由卡拉拉CV户田惠子演唱的ED《コスモスに君と》更是一代名曲，配合老光头作的歌词，全剧悲剧的基调氛围也就更加清晰明显了。但是不知道是光头本身剪辑问题还是音响监督的问题，动画里插入BGM经常有和场景格格不入的问题出现。
但是即便被后来人给予很高评价，本作在当年放映时的成绩并不被看好，收视率不佳，吸引不了一般观众，外加商业成绩不好，原定43集的剧本被砍成了39集，为了应对剧集缩减，富野监督预备两个结局，一个就是TV版最后一集最后两分钟，伊甸发动把所有人传送到因果地平的“一般结局”，而“真结局”则是在后来的剧场版里。
为了把原本的结局展现给观众，制作组还是决定了制作剧场版，想初代高达剧场版那样拆分，分为两部，标题分别为“接触篇”和“发动篇”，“接触篇”是TV总集篇，除了删减部分剧情以及改了一些角色的死法以外和TV并无太大区别，而“发动篇”则是把真正的结局展现出来。在剧场版的真结局里，一切的仇恨，在伊甸的引导下消失灭却，人们的意识离开肉体，来到因果地平，曾经的敌人，都在欢快地一起为弥赛亚的诞生而庆祝。不得不说最后的大全灭把故事引领到更高的层次，互相理解的可贵，或许真的只有在死后才能体会吧，旧事物的毁灭，新事物的诞生，以及对下一代的祝福，故事就这样迎来尾声。很多日本著名的业界人士都对本作给予高度评价，在2013年BD BOX发售时还附赠了福井晴敏，庵野秀明和新房昭之等人作为粉丝的寄语。
上图是万代合金成品GX系列36号作品
而吉姆王隶属于海洋堂旗下的Sofubi ToyBox Characters系列，此系列以体型巨大而著称，此次的吉姆王也不例外，高度达到了43厘米。海洋堂这次采用了全新的制作手法来制作这次的吉姆王，早期的机械设定加上全新的制作技术，为您呈现出最完美状态的吉姆王，机体的细节十分的出色，无论是机体的尺寸比例还是涂装都十分的精细，完美的再现了其方方正正的造型。本产品预计19年6月发售，喜欢的朋友可以赶紧安排咯~
