最初看《邪不压正》这部影片的时候，我心里不禁浮现出几个问号：这部影片到底向我们传递了什么内容呢？导演想要给我们表达一种什么样的情感呢？
很多人对姜文的电影都会产生一种误解，那就是习惯性的将自己的看法融入到导演本身，当然，我们暂且不评论这种做法是否有何不妥之处，但至少还是会存在一些偏见。
相信很多看过这部影片的朋友都有类似的疑惑，影片的质量称得上是一部上乘的作品，只不过观众在欣赏影片的同时，不只注重影片本身的价值内涵更多的是能够达到一种娱乐的目的，所以太有仪式感反而无法迎合大众的口味，最后使得影片成为导演的自我表达。
众所周知，《邪不压正》这是一部影片由姜文执导的动作喜剧片，影片于2018年7月在中国正式上映，与此同时，该片还参与了次年的奥斯卡“最佳外语片奖”的角逐，姜文也因此获得了第55届台湾电影金马奖最佳导演奖。
从这部影片所获得的奖项来看，按理说这应该是一部非常受欢迎的影片，那为什么最后的豆瓣评分只有7.0，观众也反响平平呢？
其实仔细观察我们就能发现，这部动作喜剧片区别于我们传统的喜剧片，影片通过时间和空间和环境虚构，从而给我们塑造的人物形象比较体面且严肃。
对于大多数观众而言，影片的整体格调如果太过严肃，会让人有一种压抑感。正是基于这种缘故，很多媒体通过电影窥探导演姜文的内心，从而得出他内心敏感不自信的结论。
在媒体看来，姜文的电影很大程度上是对自我的表达，正是由于对自我的不自信，从而选择了用电影抵抗现实生活，通过这种方式不断加深自我对现实的认知。当然可以肯定的是，这种言论是对姜文的一种误解，也是对姜文电影具体内涵的一种曲解。
喜欢姜文电影的朋友不难发现：姜文的电影更注重影片本身给人的感觉，梦想和现实巧妙地交织在一起，能够于细微之处调动观众的情绪，因此影片更加注重内在感受。接下来我将从叙事功能，两性关系，性格塑造这三个层面着手，进而分析这部影片的魅力所在。
“平等或许是一种权利，但却没有任何力量使它变为现实。”— —巴尔扎克
《邪不压正》这部影片中男性的主导地位被削弱，通过叙事层面我们就能够看出，姜文以往的电影中，男性占据了决定性的主导地位，反过来再看影片中的女性则是处于一种边缘化的状态，两者之间是一种相互映衬的关系。
从这个层面我们可以看出，《邪不压正》这部影片做出了一个突破，女性的形象也重新被定义。姜文以往在电影剧情设计方面，女性最终往往成为了一种附庸品，所以呈现出来的状态就是可有可无的存在。
实际上，影片的叙事主题转变为女性为主，男性服务于女性这个主体，这时候女性在叙事功能上的地位不断强化，从而使得女性角色不再可有可无而是必不可缺。
影片中唐凤仪这个角色是让我印象最深刻的，面对那个自诩是明朝帝王后代的朱潜龙，她不仅没有对这个人物产生怀疑，反而还选择了和他一起勾结党羽。在她看来理由也很简单，因为喜欢也就相信他所说的话，不仅如此，她还幻想着朱潜龙当了皇帝之后娶她做皇后。
看到这里，我们或许会觉得唐凤仪真是个傻姑娘，实际上她也并非傻到糊涂至极的地步，影片中当她意识到自己被对方物化之后，愤怒之下怒扇朱潜龙几记耳光。正所谓可怜之人必有可恨之处，好在她对自我有足够深刻的认知，从而才没有沦为他人的附庸品。
实际上，我们不难发现影片中女性角色的叙述功能大大增强，唐凤仪这个人物形象就成了所有矛盾和冲突的焦点，一方面她的身份形象是朱潜龙的情人，另一方面她又是李天然父亲的病人，两人之间的矛盾和冲突因为臀部盖章这一件事激化，从而也能看出女性地位转变。
因此，从《邪不压正》这部影片中，我们能够清楚的看到，区别于姜文以往的电影，该片的女性在叙述功能上地位不断强化，从过去的辅助变为了现在的主导。与此同时，女性的身份也被赋予了更多的内涵，起着更重要的作用。
讲述生活则声音没有不和谐的— —柯尔律治
不难发现，我们看到的大多数影片，男女之间的地位都是处于一种不平衡的状态。
纵观姜文以往的电影，女性在两性关系之中发挥着次要的作用，一方面他们缺乏自我意识，所以在两性关系之中总是会表现的特别被动，另一方面他们处于一种孤立无援的境地，面对整体大环境会选择自觉遵守社会契约。
《邪不压正》这部影片将女性的地位放在了主导的位置上，而这种意义就表现在女性可以勇敢地做自己，他们可以有自己的喜爱和厌恶，同时也有选择自己想要过何种生活的权利。换句话说，女性拥有着对自己生活的绝对主导权，也可以勇敢地对邪恶势力说一声再见。
同样的，我们还是来看影片中唐凤仪这个女性形象。不能看出，北平之花这个称号也是当之无愧，也就是人们口中的美丽化身。两性关系中，优质的异性总是能够在人群中脱颖而出，唐凤仪也就具备着这种强大的吸引力。
值得注意的是，唐凤仪这个女性不同于以往传统女性形象，她不仅美丽与智慧并存，同时又敢爱敢恨。无论是面对爱情的抉择，还是原则的考验，甚至是面对生死的威胁，她都能够坦然的面对，潇洒勇敢做真正的自己。
影片中的唐凤仪最终选择了主动结束自己的生命，为了报仇她选择了隐忍和放弃自尊，李天然原本是一个胆小又冲动的人，然而在唐凤仪的引导之下，他头脑逐渐变得清晰起来，同时也明白自己应该怎样去报仇，最终也成功地找到了自己未来的方向。
从这个层面我们可以看出，影片两性关系中女性占据了主导的地位，一方面他们拥有自我意识能够选择自己想要过的人生，另一方面他们又是独立自强的新时代女性代表，突出女性的主导地位能够使人物形象更加的丰满。
安德烈·塔可夫斯基曾说：“让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。”
首先，影片中人物性格的塑造也十分具有代表性，纵观我们以往看到的姜文电影，女性的性格或多或少都被夸张化，因此也就显得不那么形象生动，《邪不压正》这部影片中的人物性格塑造相比之下更加清晰，故事情节也更加丰富。唐凤仪在影片中扮演了一个有血有肉的女性形象，她不仅知道如何控制自己的欲望，还能借助这种工具帮助自己达到目的。
其次，仔细观察就能发现，影片中的人物形象会随着环境不断变化，这也使得人物之间的矛盾和冲突展现的淋漓尽致。每个人物的出场都有其特定的意义，一方面我们能更加深刻的了解人物的性格，以及这种性格在不同方面的表现，另一方面我们能够获得独特的审美体验。从个人身份层面上来看，唐凤仪虽然是朱潜龙的情人，但她却没有那种低声下气是逆来顺受的表现，聪明果断自我意识也非常深刻。
最后，从某种程度上来讲，唐凤仪没有使自己沦为男性的附属品，她注重的是自己内心的情感，正是基于这种原因，所以在爱情方面会表现出犹豫不决而又果断独行。反过来影片中的关巧红就有很大的不同，在她的人生观里面，爱情从来都不是最佳的选项，面临复仇和自己的爱情，她毅然决然的选择了离开自己爱的人，看似果断独行实则是在忍辱负重。
实际上，《邪不压正》这部影片也代表了姜文女性观的转变，看过姜文以往的电影我们就能发现，影片中时常会忽略女性本身的价值，同时也是没有自我意识可言的。从某种程度上来说，影片充斥着男性英雄主义情结，进而对女性人物形塑造就产生了一种偏见。
如果要问《邪不压正》这部影片到底好在哪里？那么我能想到的就是影片本身带给人的感觉，姜文的电影不能用平常的视角去看，我们需要做的就是用心去感受，倘若带着一种理智和逻辑去欣赏姜文的影片，那么最后就会感觉有些许凌乱同时不知所云。
好多影视作品都有它存在的价值，我们不能根据自己的感官去评判一部作品的好坏。严格意义上来说，《邪不压正》并不符合大众的审美，但却不能否定影片本身所蕴藏的价值，理想和现实巧妙地融合更能带动观众的情绪。
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