对于两广、港澳等粤语人群喜闻乐见的粤剧，粤语之外的人群，许多人都说听不懂，但对于美妙动听的广东音乐，似乎没几个人说不喜欢的。而要说到对广东音乐的贡献，就要提到一个家族，即广东番禺沙湾何氏家族，因为这个家族出了多位广东音乐奇才，从“琵琶大王”到饮誉中外的“何氏三杰”，他们称得上广东音乐著名演奏家、作曲家和音乐教育家，是广东音乐的领跑人，其创作的《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》、《饿马摇铃》等著名曲目，至今仍不绝于耳。
广东音乐何氏三杰。
音乐文化讲究传承，民间音乐文化更是如此。说到“何氏三杰”，就得先说说“博众四”，即何博众（1833-?），因家中排行老四，人称“博众四”。何博众是广东音乐的先驱，是“何氏三杰”中何柳堂、何与年的祖父。“博众四”是个琵琶高手，长期的“抚琴弄乐”练就了“十指琵琶”绝活，被誉为“琵琶大王”。他创作的《雨打芭蕉》成了经典名曲；他演奏的《十面埋伏》“来如千军万马，去若行云流水”，技艺精湛，炉火纯青，令人赞服；他培育了何章培、何柳堂、何与年、何少霞等多位音乐人才，驰骋广东音乐乐坛；何柳堂、何与年、何少霞更“青出于蓝”，被誉为广东音乐“何氏三杰”。
番禺沙湾何氏大宗祠外景。
何柳堂（1874--1933），广东音乐典雅派开创者之一，琵琶演奏家、作曲家。生长于音乐世家，自小随叔叔何博众学习弹奏琵琶。何柳堂曾习武，清光绪二十年(1894年) 曾考中武秀才。后曾在香港从事广东音乐创作与粤剧研究。何柳堂继承发展沙湾何氏家族音乐传统，整理加工了叔叔何博众留下的作品。例如，对何博众的《群舟攘渡》进行再创作，重新加工成《赛龙夺锦》；又对《雨打芭蕉》、《饿马摇铃》再加工，署名为“何氏家传秘谱”，送给广州的唱片公司灌制唱片，后广为流传，成了广东音乐名作。何柳堂自己还创作了《七星伴月》、《回文锦》、《金仇捞月》、《玉女思春》、《垂杨三复》、《鸟惊喧》等曲。代表作有：《赛龙夺锦》、《迥文锦》、《七星伴月》、《醉翁捞月》等，其中《赛龙夺锦》影响力从广东遍及全国，在艺坛上闪耀着夺目光彩，对广东音乐作出了重大贡献。经过专家确认，何柳堂创作的广东音乐有乐谱行世的13首。
何与年（1880--1962)，何柳堂堂弟，广东音乐多产作曲家。自幼受祖父音乐陶冶，随何柳堂学琵琶，精通“三弦”、“扬琴”等乐器。何与年曾遭遇爱情挫折，决意终身未娶，情绪一度低落，其情绪也反映在自己的作品上，部分作品显得消沉哀怨。但在抗日战争全面爆发后，在中华民族生死存亡的危急关头，其创作思想与创作路子来了个大转变，他这个时期创作的《广州青年》、《长空鹤唳》、《长城落日》、《冷雨凄风》等曲子，体现出一个热血青年的本色。
何与年对粤曲唱腔素有研究，并运用音乐手段解决了长期困惑粤剧的“静场”问题。广东音乐正是因解决了粤剧“静场”而产生的过场音乐，以后不断发展，便独立成为一个独特的乐种。何与年在这方面作出了很大贡献，从而奠定了广东音乐在粤剧中的地位。经过专家确认，何与年传世作品有《晚霞织锦》、《长空鹤泪》、《华胄英雄》、《侯门弹铗》等30多首，经唱腔整理的乐曲珍品10余首，其对粤剧改革贡献卓越。何与年1950年初去香港后，一直从事音乐工作。1962年在香港病逝，享年八十二岁。
何少霞（1894--1942），何柳堂、何与年堂侄。何少霞的祖父何惠岩曾任江苏省保应县知县，兄何振煊是广东徐闻县县长，故何少霞家境好，自幼诵读诗书。他后来跟何柳堂、何与年学音乐，受他们的熏陶，精通“十指琵琶”演奏技法，又擅长“二弦”、“南胡”等乐器，对乐曲颇有研究。其创作的作品有《将军试马》、《陌头柳色》、《桃李争春》、《吕宫戏水》、《白头吟》、《夜深沉》、《春光好》等，其中《陌头柳色》流传至今，深受喜爱。何少霞的古典文学修养较深，作品题材许多是受古代诗词的启发。名伶鬼马歌王张月儿，请何少霞为她写粤曲《一代艺人》、《游子悲秋》，演唱效果极佳，其曲词被公认精炼独到。1942年9月12日，何少霞病逝，享年48岁。
何柳堂、何与年、何少霞被公认为“何氏三杰”，主要在于他们对广东音乐的贡献，体现在两个方面：一是在乐曲创作上有强烈的创新意识；二是奠定了广东音乐在粤剧中的地位。
何柳堂、何与年、何少霞的广东音乐创作，经专家确认、有乐谱行世的约50多首。其艺术风格幽雅古朴、委婉柔和，给人优美、闲适、愉悦之感，因此又有广东音乐典雅派之称。有学者指出，从何柳堂对何博众时期的“手弹、口授、耳听、心记”的承上启下，整理提高，到与何与年、何少霞大量的富有个人特色的创作，标志着何氏家族音乐发展的三个阶段，而这三个阶段的发展，也正是整个广东音乐发展的缩影。
文/强哥说何
沙湾何氏联谊活动曾在这里举行。
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