“哥特电影”并不是一个标准的、被普遍接受了的概念，至少在严谨的学术界是如此。但“哥特电影”的提法并不是毫无意义的，他不是为了哗众取宠，吸引眼球而生编硬造出来的。起码这个名词可以叙述某一个类型电影的共同特征，还是行之有效的。他代表了某种气味，某种心境，某种美感。
高贵高贵是哥特电影最与众不同的气质之所在。无论是孤独也好，黑暗也好。在前头往往都是要加上“高贵”二字的。只有高贵的孤独、高贵的黑暗，才是一部哥特电影真正想表达的，如若不然，他就沦为一部黑帮电影或者黑色喜剧片了。
这高贵，乃是一种不食人间烟火的清秀——请原谅，我想不出更好的词来形容了——对哥特电影而言。主人公往往是超脱于社会背景之外的，严格地说，他们应当被算做是边缘人。但与乞丐、黑社会和小混混不同的是，这群边缘人却是在俯瞰着我们人类社会。在精神上，他们纵然孤独，可他们亦高贵。对他们而言，生活决不能与这个肮脏的世间同流合污。即使是吸血鬼，当他们于夜间外出寻觅猎物之时，也决不会干偷鸡摸狗、埋伏抢劫之事，他们或用自己迷人的外表，或用手中无穷的财富，来引诱那些心怀异念之徒，然后才会亮出他们的獠牙，让猎物在极乐中满足的死去。君不见，当吸血鬼吮吸鲜血之时，动作温柔，节奏轻盈，简直就如一段舞蹈。
这高贵并不是人人都有的。详细在看完《夜访吸血鬼》之后，还不知有多少姑娘感叹自己没有落在英俊如汤姆.克鲁斯和布拉德.皮特般的吸血鬼手里呢......
这种高贵也是一种愤世嫉俗，一种与周围环境的格格不入。所以，我看到约翰尼 德普出现在《剪刀手爱德华》(Edward Scissorhands)里时，他的每一个动作都显得那么夸张、怪异，甚至刻意呈现出的古板、机械的节奏。总之，就是跟常人大不相同。而到了《断头谷》，我们欣喜的发现约翰尼 德普依旧那么出色，虽然他的动作依旧夸张、怪异，但与他《剪刀手爱德华》已经呈现出截然不同的特色——这一次，德普话剧演员般拿腔拿调，但在摄象机摄象机前面表现的恰到好处，娇柔而不做作，恣意而不狂放，举手投足间散发出一种中世纪的宫廷贵族气息。德普的表演以臻化境。坦率的讲，连我这个男人都要被他迷住了。
真正的高贵来自于内心的信念。就像《第十三勇士》里安东尼奥.班德拉斯扮演的那位沙漠王子，一字一句的教训他那帮北欧朋友时所说的：“我，来自一个高贵的家庭；我的母亲，是一个纯洁而又高贵的女人！”字数不多，但掷地有声；话语平实，但威严而不可侵犯。这高贵是渗透在血液里的，乃是其毕生的信念。正是因为这种信念，德拉库拉伯爵才为他的爱人足足等候了四百年，也正是因为这种信念，德拉库拉伯爵才总是显得那么卓尔不群，那么冷峻高贵。
高贵之于哥特，就如盐之于菜肴，如果一部哥特电影，没有从骨子里透出一股高贵的气息，那要么这根本不是一部纯正的哥特电影，要么这导演脑子不好使，使得影片的表现方法过于拙劣。
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