近年来，随着政策加紧、观众审美疲劳，抗战剧的生存空间逐步减小，但每年的固定需求还是让这一题材剧在稳步发展中。而提到抗战剧，就不得不提导演海顿，他崇尚的抗战剧制作精髓就是让观众过足战争打斗瘾，提醒观众勿忘国耻，落后就要挨打。因此，他制作的抗战剧总带着点“神”的意味，而他自己也明确表示，“现在总局对抗战剧的审查越来越严，因此能拿到播出通行证，尤其是上星播出的抗战剧都很不容易，我自己对这类型剧的内容也会有自己的把握。”
海顿曾在军队做了15年的文艺兵，爱国主义和英雄主义对他有潜移默化的影响，2009年，海顿离开军队，开始自编自导自演的道路，截至目前为止，他已经创作了数部抗战剧。而长期坚持同一种类型的剧，难免会有局限性，所以我们也能看到他在题材中的努力创新：《奸细》带着点家庭伦理的味道，《传奇英雄》《我是赵传奇》英雄主义意味浓烈，《盗火线》带着夺宝、护宝性质，《浴血太行之尖刀出鞘》又有谍战元素在其中。
海顿
而他最近杀青的新剧《浪花淘尽》，则主打年代探案、悬疑元素，目前处于后期制作阶段，现完成工作量已过半。为什么一直坚持做抗战剧？几乎每部戏都自编自导自演，能吃得消吗？现有政策环境下，战争剧前景如何？新剧《浪花淘尽》是一个怎么样的故事？接下来会接触哪一个类型剧？带着这些疑问，独舌记者采访了导演海顿。
《浪花淘尽》
新戏着眼军阀悬疑，时间跨度小节奏却紧张刺激
与以往时间跨度比较大的抗战剧不同，《浪花淘尽》主要讲述的是四个同学在辛亥革命发生后，带着满腔爱国热血踏上了救国道路，主要围绕着1926年-1927年这两年间发生的故事。他们有的坚持信念，一直走在推翻抵制不利于国家统一行为的路上，但有的人却背叛了革命，向帝国主义妥协，当了卖国贼。“这部剧的大背景是1927年第一次国共合作破裂时期，反动派联合军阀绞杀革命”，导演海顿介绍道，“严格来说，这部剧属于悬疑探案剧，主线是如何破获日本支持的黑沙帮，伴随着一个一个小案件，有点像现代的反恐行动吧（笑），也有谍战色彩，同时也有爱情元素。”
《浪花淘尽》
据了解，《浪花淘尽》初定40集，那么，围绕1926-1927两年间发生的故事能否填充这么庞大的体量呢？导演海顿说，“时间跨度小，但主线很明确，就紧紧围绕着如何一步步拨开最终案件的真相，故事节奏比较紧凑。跟我以往的戏相比，战争场面不多，动作戏主要围绕暗杀、枪战，有不少徒手的动作不断穿插。尽管大场面不多，但每集都有打斗戏份，还是比较符合我一贯的风格吧（笑）。”同时，这也是一个关于“潜伏”的故事，男主角一直隐藏在北洋军阀的一个江防要塞中，那么他如何躲过敌人的侦查，又如何识破敌人的阴谋，敌人怎么抓他，这你来我往间让故事很曲折，充满悬疑色彩。
《浪花淘尽》
而谈到为何会做这样一部戏时，导演海顿兴奋起来，“第一，我自己比较偏好这种题材，尤其是带有谍战、侦破性质的故事；第二，这个故事核很吸引我，因为它的大背景是第一次国共合作破裂，这段历史时期下的故事还比较少，有种大的历史环境下真人真事的感觉，我很喜欢。”
身兼数职，既是市场所需也是血液所驱
2009年以后，海顿转做导演，同时担任自己作品的编剧兼主演，因此他的作品也被人戏称为“全能剧”。对于做自编自导自演安排的原因，海顿很坦诚，“挂这么职的最主要因素就是成本问题，我更愿意花钱去培养新人演员，还有花在拍摄、后期制作上，我属于物美价廉型（笑）。”海顿从剧组的场务人员做起，帮助灯光拉大线、清理现场、搬道具，甚至还要打扫卫生，“因为从最底层做起，所以我从来没有给自己定位是一个演员，而做演员也很大程度上是受我父母的影响，父亲是话剧演员，母亲是舞蹈演员，从小耳濡目染，自然而然走上了做演员的道路。后来因为《犬王》获了小百花奖，进入部队，呆了15年。”
至于为何离开部队，开始担任导演和编剧，海顿坦言很大原因是因为太太，“我太太是做后期发行的，实话说，我们那时候受生活所迫，正好抗战剧在那个时期很吃香，我们也开始做了。资金不够怎么办？只能自编自导自演。”众所周知的是，做编剧和导演对专业性要求都很高，那么对于没有接受过专业学习的海顿来说，如何克服这个问题呢？“做编剧是我觉得最痛苦的事情，甚至有3次差点跳楼（笑），我只能从借鉴别人的创作方式开始，坦白说，有时候会去模仿别人的东西，所以直到现在我也觉得自己是不专业的，只能多看多学多汲取营养。至于做导演，我也没觉得自己是专业导演，那些作品都是我们的团队一起做出来的，我很感谢我的团队。”
而正是这种敢于自黑的态度，让海顿的作品被越来越多的观众的喜欢，《我是赵传奇》位居2015年地面频道收视总冠军，这也让海顿对抗战、谍战类型的前景很看好。“虽然这个类型剧现在遇到的阻力越来越大，但我觉得就算在夹缝中求生存也要做下去，因为每个国人都不该忘记那段历史，永远记得只有强大才能不受欺负。”而对于韩剧、日剧在中国的风靡，海顿有自己独特的观点，“我是很不喜欢日本这个民族的，但看看他们的影视剧，永远在宣传自己国家的传统文化、特色品牌，韩剧也是一样，几乎没有日本车，都是自己国家的品牌。再看看我们的国产剧，到处是外国品牌。所以，我觉得要学习就要他们的精髓，那就是弘扬我们的民族特色，宣扬爱国主义精神。”
夹缝中求生存，做市场派中最有坚守的创作者
在部队的15年，深深磨练了海顿的意志力，“当时在南海的军舰上体验生活，没有空调，甲板温度有76度，舱内有43度，每天起来床单上都是脓和血，我们一行4个人，就我一个人留了下来，因为我觉得这是真的可以磨练我的意志力的。”认识海顿的人大多都觉得他很轴，他自己也坦言自己是“要么就别做，做了就不怕”的人，说到这里，他又讲起了一个小插曲，“以前我剧组有个演员，拍完戏要回家，我看他往车上贴号牌，就问他干嘛，他说我今天拍晚了，得把号牌挡上，别到时候警察罚我，我当时就义正言辞地说，大老爷们罚就罚了，遮遮掩掩算什么，这在人眼里你说不是有病吗（笑）。”
从海顿的作品和言辞间能明确感觉到市场导向对他的影响，但正因为这种“轴”，他又在市场派的思想中有一些坚守。“当年，陈凯歌导演的《无极》刚出来时，骂声一片，但我觉得这部电影某些方面做的很好，有很多的意想不到，包括故事、画面、设计。现在我们的市场上跟这部电影一样的东西不少，为什么大家都不骂了，反而追捧呢？所以说，这也是一个怪圈”，海顿笑言，“不过我自己还是对现实主义题材更感兴趣一些，像我接下来要做的一部剧就触及了中国安保体系，还在筹备中。”
最后，海顿感慨道，“我觉得全世界最好的创作者不在好莱坞，不在欧美，而应该在中国内地。因为我们的限制真的太多了，很多领域、题材，甚至是故事点都不能写，但类型就只有那么多。”随后他又补充道，“现在网络平台发展壮大起来，对创作者来说其实有了很多机会，去尝试一些新的类型、题材，开放思路，寻找更大的市场。”
【文/jin】
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