作者：张书平 1981年8月，我时任河北省张北县文化局干事一天，局长董贤把我叫到他的办公室，给我布置了一项任务《骆驼祥子》摄制组要来张北拍电影，让我作为县里的联络员协助摄制组工作，我来为大家科普一下关于骆驼祥子老程人物介绍?以下内容希望对你有帮助!
骆驼祥子老程人物介绍
作者：张书平
1981年8月，我时任河北省张北县文化局干事。一天，局长董贤把我叫到他的办公室，给我布置了一项任务。《骆驼祥子》摄制组要来张北拍电影，让我作为县里的联络员协助摄制组工作。
那个年代，电影还没完全市场化，《骆驼祥子》摄制组到张北县拍电影也是县里的一项政治任务，县政府把这项工作交给文化局，局长把这项工作又交给我，也是对我的信任。
摄制组一行约30多人，我安排他们住在张北招待所一部，那时张北县仅有二、三家大一些的招待所，一部算是条件最好的。在安排住宿时，摄制组负责后勤工作的同志特别嘱咐我，安排两个单间，给凌子风导演和著名表演艺术家赵子岳夫妇。
凌子风导演我当时不是太了解，但赵子岳我是熟知的，因我看了他很多电影，如《林家铺子》、《青春之歌》、《红旗谱》、《暴风骤雨》、《停战以后》、《小二黑结婚》、《生财有道》等。赵子岳在这些影片中虽大多是配角，但演出认真、表演朴素自然、生动逼真，他的艺术形象给我留下了深刻的印象。
在《骆驼祥子》这部影片中，赵子岳夫妇扮演一个小村庄的财主夫妇，听剧组的同志们讲，赵子岳老伴从没演过电影，在《骆驼祥子》里，还是第一次客串财主老婆，且演的很自然，凌子风导演一个劲的夸：老嫂子演得好。
安排好住宿，制片主任带我来到凌子风导演的房间，把我介绍给凌导，凌导很热情的与我握手。凌子风导演个子很高，风度翩翩，银白头发，梳理着整齐的胡须，戴着黑框眼镜，给我的印象是一位慈祥的大学者。
凌子风，中国著名导演，祖籍北京，生于1916年3月。1934年至1937年在北平美术学院雕塑系，南京戏剧专科学校舞美系学习，凌子风对戏剧有着浓厚的兴趣，在校读书期间就参加过多部话剧的演出。在影片《保卫我们的土地》、《热血忠魂》、《八百壮士》等片中被邀演过角色。
1938年11月，凌子风到了延安，参加了西北战地服务团，在团内编导演了多出话剧，他编导的独幕话剧《哈娜寇》获晋察冀边区鲁迅文学奖。1943年在鲁迅艺术学院戏剧系任教，1945年任华北联合大学艺术学院戏剧系教员。1948年任东北电影制片厂导演。第一部影片《中华女儿》，获1950年第五届卡罗维发利国际电影节为争取和平自由而斗争奖。之后又导演了《红旗谱》、《边城》、《春桃》等新中国的优秀影片。晚年执导的《骆驼祥子》是他的代表作。
凌子风导演热情的招呼我坐下，问了我一些张北县的基本情况，我把所知道的详细做了介绍。他又给我讲了《骆驼祥子》剧组在张北需要拍摄的镜头。让我根据剧情选择适合的场景。记得第一组镜头是：祥子拉三轮车时被几个当兵的掳走，在一次战斗中，部队溃败，扔下几峰骆驼，祥子趁机拉上几峰骆驼，逃了出来。经过一夜的逃亡，祥子饥寒交迫，来到一个村庄，在村口一个井旁，祥子用辘轳打水饮骆驼，然后进了村，碰到了一个财主模样的老者，这个老者就是著名表演艺术家赵子岳扮演的，经过讨价还价，财主以35元大洋买下了三峰骆驼。
《骆驼祥子》是老舍于1936年创作的。故事发生在二十年代末期，那时北京郊区的农村还很落后。所以导演让我找一处房屋比较破旧的村落，要求在村口有一个带辘轳的水井。
八十年代初，张北县农村仍比较贫困，大多数的村庄都是土房，房子也比较破旧，这样的村落不难找。但找一处村落边带辘轳的水井，着实让我为难了，我带着导演跑了几个村庄，凌导都不太满意，随行的副导演劝凌导，寻场景的活就交给他们吧，但凌导执意不肯，非要亲自寻找，最后终于在张北镇树儿湾村找到一个带辘轳的老井，凌子风导演这才满意而归。
拍摄那天，天还很黑大家就起床了，到了树儿湾村，东方地平线上才泛出黎明的曙光。经过一番有条不紊得紧张准备，拍摄开始了。
《骆驼祥子》中的主要人物虎妞是由斯琴高娃扮演，1979年在电影《归心似箭》中饰演女演员，一“片”打响， 获中国文化部优秀影片奖和上海十佳影片奖，个人获中国文化部优秀青年创作奖。
1980—1981年参加长春电影制片厂拍摄《残雪》饰演 女主角，获中国文化部优秀影片奖。在张北拍摄因没有她的戏，所以斯琴高娃没有到张北。当时我们这些影迷有一些遗憾。
另一个主要人物就是祥子，是由青年演员张丰毅扮演，当时张丰毅还是北京电影学院表演系的一名大三学生，在1980年读大二时，张丰毅就被香港凤凰影业公司导演选中，在《塞外夺宝》中饰演男主角荆大雷，开始了第一部电影的创作。
那时我是第一次观看拍电影，一切都觉得新鲜，记得那天拍摄的情景是：祥子拉着三峰骆驼走到了井边，把骆驼拴好，用辘轳打水饮骆驼，饮完后，祥子双手捧水，大口大口的喝，突然，凌子风导演一声“停”，张丰毅不知所措，茫然站在那儿，只见凌子风导演快步走到祥子身边，弯腰在井旁抓了一把污泥抹在张丰毅的手上，凌导一边抹一边说，你这么干净的手，哪像几天没洗手拉骆驼的人。抹完后自己两手搓了搓，掏出一个手绢擦了一下，又继续进行拍摄。
在坝上农村生活过的人都知道，农村水井既是村民挑水的地方，也是村民饮牲畜的场所，井旁的污泥就是牲畜拉的粪便和泥土的混合物，当时正值盛夏，污泥散发出阵阵恶臭，而凌子风导演手抓污泥，亲自给演员擦抹，这完全可以让演员自己去做，或者其它人去帮助就可以了，但凌子风导演却亲自去做，而且在做的时候是那么毫不犹豫，当时在我的心灵里产生强烈的震撼，这就是一名中国影剧界著名的艺术家对艺术的真实诠释。
凌子风导演拍摄的《骆驼祥子》这部影片虽已经过去27年，拍摄中的其它很多情节我都忘记了，但凌子风导演手抓污泥的情景却至今仍历历在目，不时浮现在我的脑海中。对我的心灵震动很大，老一辈艺术家这种对艺术精益求精的精神时时在激励着我。
在拍摄中，我还记着有这样一个情景，祥子被军队掳走后，队伍行进到一外山坳处，一伙兵燃起了篝火，有几个兵抱着长枪打瞌睡。这个外景地选在张北县狼窝沟坝口一山弯处，在拍摄中，来往车辆较多，我正帮着剧组人员维持秩序，突然听到凌子风导演的一声呼喊：“小张，你过来，来演个兵。”能在电影中扮演一个角色，当时对于年轻的我，的确是一件求之不得的，我急忙跑过去，凌导让剧组服装人员给我找了一套军服，一支长枪，并亲自给我说戏。这个镜头在影片中虽说是一闪而过，但也是我唯一的一次“触电”。
我常想，自己仅是一名临时向导，凌子风这样一名著名导演还惦记着给我安排一个群众角色，满足一个年轻人的好奇愿望，我心里很受感动。这从一个侧面体现了凌子风平易近人，善待他人的优良品格。
那年我与《骆驼祥子》摄制组一块工作了近半个月，剧情所需要的场景需要我帮助寻找，还负责摄制组在张北县一切工作和生活的协调，因剧情需要，摄制组经常早出晚归，为了便于工作，凌导也让我住在招待所。
1981年9月3日，影片的拍摄工作在张北进入关键期，那天一早我就随摄制组去了外景地。时值爱人临产，爱人在县医院生产时，我没有陪伴在她身边。爱人是一位通情达理的贤妻良母，她非常支持我的工作，也没有责怪我。
在张北县境内的几组镜头拍摄完，摄制组即将回北京，县领导与摄制组座谈，凌子风导演向时任张北县县长的曹恩普介绍了《骆驼祥子》在张北的拍摄情况，特别对我提出了表扬，凌导告诉县长我爱人生小孩时，我都没在身旁照顾，曹恩普县长对我的工作给予了肯定，并祝贺我喜得贵子，建议让凌导给小孩起个名字，凌导想了想提笔在一张纸上写下了我儿子的名字。
凌子风改编并导演老舍名著《骆驼祥子》，于1982年杀青，当年在全国上映。凌导以他那独特的艺术手法展现了旧中国的时代风貌和气氛，着意刻画了祥子、虎妞这两个生活在北京社会底层人物的形象。影片将一部长篇小说剪裁得精炼集中，使影片不仅在内容上具有民族、地方特色，而且在形式上达到了引人入胜又通俗易懂的效果，在1983年第三届中国电影节上该片获最佳导演奖，在第六届百花奖上获最佳故事片奖。
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