今年暑假最成功的男人非作家江南莫属，自己的IP改编作品接连登场，手游《龙族幻想》正式上线，电视剧《九州缥缈录》正式开播，电影《上海堡垒》也在昨天上映。
今年年初《流浪地球》刚刚上映没多久，我就看到了《上海堡垒》的预告片，当时看到有鹿晗时，我的第一反应完了，这部电影要凉。后来转念一想，可能事情没有我想象的那么简单，他们这样选角色也是有一定道理的。
鹿晗的微博粉丝6000万，假设这些粉丝中有4000万去看普通的3D场，票价是30元一张，那就是12亿，如果再有1000万人去看IMAX，票价算50元一张，加起来一共是17亿，这个成绩高于《侏罗纪世纪2》，略低于《毒液》。
如果票房成绩能达到这个数字的话也是不错的，但是这并不能证明《上海堡垒》就是一部好电影，首先鹿晗是一个流量明星，而且属于路人缘不太好，演技较差的“负流量”，他本身在吸引粉丝的同时，也变相的劝退了一大批非粉丝群体。其次，鹿晗的职业是“偶像”，并不是“演员”，鹿晗真正意义上主演的作品只有《重返20岁》、《我是证人》、《盗墓笔记》，其中只有《重返20岁》豆瓣评分达到了7.1分，剩下大部分的时间鹿晗都在拍综艺或者出专辑，所以鹿晗并不是一个科班出生的演员，一方面没有时间来锻炼自己的演技，另一方面，过去的成绩实在有限。
还有一部分问题出在原作上，因为原作改编难度不小，这涉及到科幻母题下战争片和爱情片的矛盾。总所周知，《上海堡垒》的原著是披着科幻皮的“爱情小说”，科幻战争只是小说的一个大背景，小说中最出彩的不是抵抗外星人入侵，而是主人公江洋青涩而细腻、可言不可说的少年暗恋。这也是江南最擅长的“江氏言情”。
而选择主打科幻爱情的话必然会导致“商业化的失败”，近年来能把科幻和情感结合得比较好的大部分偏向文艺，只有像诺兰的《星际穿越》才能站着把钱赚了。一般情况下，战舰对轰才是男人的浪漫，影片非要拉着我们在黄浦江边上看夜景和烟花，谁会花30块钱去电影院看啊！
而如果选择主打科幻战争的话，一方面是原著的科幻内核很薄弱，连稀饭科幻都算不上，另一方面是原著中的“爱情”就会沦为战争大背景下的点缀，也就是说《上海堡垒》最出彩的部分，最能引起观众共鸣的地方也就丢失了。况且，和外星人打仗的题材好莱坞已经有很多了，《上海堡垒》要想在《第九区》、《独立日》等一系列经典中杀出重围，满足挑剔的观众，不是一件容易的事情，更不用说影片的主要作战方式是无人机，自行火炮、装甲车和连外骨骼都没有的步兵！
最后，我不是对鹿晗有意见，也是不认为原著《上海堡垒》有什么问题，我只是和很多观众一样，不信任不喜欢这种大IP 大流量的模式，资本的贪婪和一些电影人的怠惰，使得这个模式变成了被玩烂的糟粕，观众见到了都避之不及，这一点使得《上海堡垒》处于“先天不义”的境地。要想成功，只能绝地反击。从上映了一天之后的情况来看，《上海堡垒》并不具有绝地反击的资本。
说实话，想要做科幻，那就认认真真的去做，找个靠谱的演员多好，找个容易改编的剧本多好，为什么非要到最后才哭诉自己有苦，哭诉做科幻有多难，搞得自己像是中国科幻的殉道者，观众心里都清楚，找鹿晗是因为人家粉丝多有流量，用《上海堡垒》做剧本不是因为人家是多好的科幻剧本，而是因为江南粉丝多有流量。
如果说《流量地球》是一次成功的冒险，那《上海堡垒》就是一次失败的投机。时代变了，经历了优质电影洗礼的观众，早已经不满足于大IP 大流量的电影模式，流量营销已经式微，口碑营销的时代已经到来，与其夸耀自己的努力和牺牲，不如打磨好自己的作品，观众会做出自己的选择。
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