这个春节档最火的女演员,莫过于在电影《满江红》中扮演瑶琴王佳怡了。

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王佳怡目前还在中戏就读大三,与赵今麦是同届同学。

她平时不热衷于直播和当网红,反而一心精进表演技艺,很少在媒体露面,没想到第一部电影,就让她成为新晋“谋女郎”

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一鸣惊人的王佳怡并没有飘,反而踏踏实实回去读书去了。

她的成功和爆红,一方面要感谢自己的勤奋和努力,另一方面,还要感谢导演张艺谋。

从王佳怡的成功中,我们能看到张艺谋电影中一类女性人物:风尘女

挑女演员的时候,张艺谋就有自己的一套理论,他反对整容,标准不是美艳,而是整体的“气质”。

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有时候,气质是个说不清道不明的东西。

但在张艺谋的调教下,他电影中的“风尘女”却都有一种沁人的美,以及普通人无法企及的情操。

对风尘女的表现,根植在张艺谋的电影作品中,包含这次的“瑶琴”在内。

而且,看得出张艺谋对女演员的调教,是非常有经验且成熟的,一代一代“谋女郎”的成功绝非偶然,我们将巩俐、倪妮和王佳怡三人放在一起,或许能找到这种“必然”的共通之处。

01、饰演“小金宝”的巩俐

1995年,张艺谋拍了一部名为《摇啊摇,摇到外婆桥》的作品。

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这本是首童谣,但在这个标题下,张艺谋却讲述了一个女性的悲情故事。

从去上海的水生为主视角,故事讲的,是风尘女小金宝(巩俐 饰)的一生。

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小金宝也是乡村出身,在唐老大的追捧下,她成了歌舞皇后,也是舞厅的台柱子。

在外人面前,小金宝风光无限,被万人追捧。

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在下人面前,小金宝也颐指气使,甚是高傲。

但她的这种高傲,只不过是为了掩饰自己自卑和空虚的表象罢了。本质上,小金宝就是唐老大豢养的金丝雀。

她没有人身自由,更没有情感自由,虽然美得不可方物,但却只能成为唐老大的玩偶。

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表面的风光无限,只是她依附于唐老大权势,在乱世求生存的幻象罢了。

本质上,小金宝是善良的,虽然有“风尘女”的标签,但她美得不可方物,又纯粹得像没有经历过世事。

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在巩俐的表演下,小金宝的一颦一簇,一个笑容,一滴泪水,都美到了极致。

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但她越美,就越显得残酷,因为如此美好的人,却没有任何自主权。

相信人性本善,是她的软肋和悲剧所在,所以当她以为宋老二能给自己真情的时候,她毫无意外地被欺骗了。

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唐老大在牌桌上戳穿宋老二的阴谋,同时他们的私情被揭露的时候,巩俐的表演来到了全片的最高潮。

她夸张地笑,笑容里满含泪水,泪水中酝酿着无数的心酸和苦楚,但她又不得不笑,因为眼前这个她百分百信任的男人,竟然可以随时出卖自己,辱骂自己。

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听着宋老二的控诉,小金宝无可奈何地唱着自己的小曲。

也许她终于看透了人性,看透了自己的悲剧人生。

可与其他导演浅尝辄止不同,张艺谋在这部影片中的“风尘女”,早就有了现代女性才具有的独立意识。

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最后,她惦记着六叔,惦记着因自己被杀的小寡妇,也为了自己的自由和命运,为了自己的感情和追求,献出了生命。

影片的结尾,小女孩阿娇或许接替了小金宝的位置,成了下一个“小金宝”,但在小金宝身上,我们看到了个体对强权的反抗,看到了即便有着那时候并不干净标签的“风尘女”对父权的反抗。

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即便这代价是生命,那又怎样?

此刻的小金宝,比唐老大,比宋老二,比影片中的任何一个男性,都更有力量。

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因为这个角色,饰演小金宝的巩俐也广受关注。

尤其是拍桌表演那一段,堪称“教科书”级别,在拍女性方面,张艺谋当时的功力,已经超过了全国大多数导演的水平。

02、饰演玉墨的倪妮

《金陵十三钗》倪妮的第一部电影。

“谋女郎”们有一个共同特点,那就是不少一举成名的“谋女郎”,与张艺谋合作的,都是第一部电影,倪妮就是其中之一。

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如果说小金宝,还介于“舞女”和“风尘女”之间,那倪妮饰演的赵玉墨,则是一个完完全全的风尘女。

不过作为观众,我们都会惊讶于倪妮,一个刚在大银幕出演风尘女的女孩,为什么能将这样一个女性,演得如此风情万种,美到窒息。

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首先,当然归功于张艺谋导演的选人眼光,倪妮就是那种整体气质很强,自带妩媚气场的女演员。

即便媚骨天生,也要有人发现,而张艺谋的眼睛,就发现了这样一位好演员。

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至今为止,在12年间,倪妮拍摄的所有电影作品中《金陵十三钗》是口碑最好的。

这也从侧面看出,张艺谋导演在调教女演员方面的经验和能力。

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另一方面,是倪妮本身的演技很不错,尤其是那种妩媚中带着清纯,风尘气里又透出十分真挚的气质。

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她虽从事风尘行业,但却是个高尚纯粹的人。

悲剧的人生或许不由她主宰,但在自己能控制的范围内,赵玉墨做到了很多男人都做不到的选择。

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玉墨,不同于任何一位张艺谋电影中的角色,甚至不同于任何一个《金陵十三钗》中的角色。

从她出场的优雅淡定,从容恬静,到她第一句英语台词的高级和流畅,观众就能感受到这个人物的魅力,以及她身上的戏剧性。

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《金陵十三钗》有一个充满争议的设定,那就是将从古至今地位一直不高的“风尘女”与“女学生”摆在了一起。

当她们走进教堂的时候,虽然学生们艳羡她们的美,却都嫌弃她们的身份,女学生们不让她们进去洗澡,便是受了传统规训下道德优越感的影响。

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而在李教官保护女学生的时候,玉墨人性深处的善意,就体现出来了。

她没有其他人一样的尖酸刻薄,而是两次提到“将门打开”,来救女学生们。

当她得知学生们要被日本人叫去,唱一首永远都唱不完的歌,她带头做出了牺牲自己的决定。

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就是这些所有人都看不起的人,在巨大的灾难面前,却展现出了超强的同理心,或许她们在学生的身上,看到了曾经的自己,也或许她们本就是一群更为高尚,只是因生活所迫不得不从事这份职业。

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风尘女们说,“贱的贵的都是命。”

玉墨在做出抉择的时候,并没有考虑值不值得,而用生命去拯救与自己毫不相干人,绝对是这世间最大的善意和同理心。

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在张艺谋的镜头中,风尘女孩们集体赴死的镜头,被拍得异常美。

这大概代表着她们高尚无比的道德品质,也揭露着衣冠楚楚之下,那些拥有道德优越感人们的伪善和懦弱。

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这是赵玉墨这个人物最大的内核,也是倪妮之所以能凭借这一个角色,就稳坐电影咖,随后一部接一部大片的原因。

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比起90年代张艺谋镜头中的“风尘女”,这部《金陵十三钗》里风尘女的格局,已经进一步打开了。

比起小金宝为自己命运的抗争,为了拯救别人而献身,是一种更值得歌颂的高尚。

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即使因为命运沦落风尘,却依然没有失去对人性善的向往,对待始终用有色眼镜审视自己的人们,玉墨能以德报怨,这让她周身散发着一种与众不同的光辉。

伪君子,未必就比风尘女高尚。

张艺谋导演用这部戏,狠狠扇了世俗一个耳光, 也给了倪妮一个大好前程。

03、饰演瑶琴的王佳怡

《满江红》中,瑶琴是最特殊的一个人。

她既是整个计划中最软弱的一环,却又是整个计划最坚硬的一环,因为她是自愿参与到这个计划中,并付出了两个闺蜜牺牲生命的代价。

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瑶琴本可以在张大执行任务过后,以寡妇的身份过完这一生,但却非要成为其中意外,但却起到关键作用的一环,说明在这个风尘女心里,家国情怀比谁都重。

为什么?

张大是岳家军的一份子,为岳飞报仇,是刻在他骨血里的责任。

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孙均良心未泯,加入到计划中,很大程度上,是因为他走投无路。

但瑶琴不同,弱女子的身份可以作为在乱世生存的庇护,即便张大因此而死,自己也不必去陪葬,更不用经受道德审判,因为她本身已经因为“风尘”的标签被审判地足够多了。

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所以,唯一能解释瑶琴一如既往奔赴计划的原因,便是家国大义。

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甚至于,在张艺谋导演的视角下,可能整部戏,瑶琴才是那个最重要的核心。

因为她遭受了最多的暴力,目睹了最亲的人离开,并成了刺杀何总管的唯一一环。

女性为了国家可以舍命,这从花木兰替父从军的故事开始,大家就了解了。

但一个风尘女,可以为了不相干的人和事,可以为了国家和民族的大义赴死,这对女性,尤其是风尘女形象,绝对是一次前所未见的升华。

瑶琴纤纤玉指拿着匕首的镜头,在番茄君看来是绝美的。

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而王佳怡本身的单眼皮,丹凤眼,吊梢眉,高颧骨,是具有典型东方骨相和气质的美人。

张艺谋导演的眼光,再一次得到了认证,而这也恰恰是王佳怡的第一部电影作品。

在片场,张艺谋经常给王佳怡做演技指导,比如她有一个习惯性撩头发的动作容易打断表演节奏,张艺谋发现立马叫停。

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面对一部40亿体量的大银幕作品,初出茅庐的王佳怡表现堪称完美,在一众老戏骨和大明星之间,丝毫不露怯,可以说有成为新一代谋女郎,甚至一线女星的潜质。

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而相比小金宝和赵玉墨,瑶琴这个形象,比起以往的“风尘女”,又进了一步。

从对父权男权的抗争,到对无辜人命换命的救赎,从对其他生命的珍视,到对家国大义的表达,张艺谋电影中的“风尘女”,也在一步一步完成进化。

将巩俐、倪妮和王佳怡三代谋女郎放在一起,无论是她们“风尘女”的共同身份,还是在电影中的演绎,亦或是角色本身体现出的意义,都能充分反映出,张艺谋对女演员的选角眼光和教授能力。

演技这东西,有天生的成分,但导师,特别重要。

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一个会教演员的导演,是很难得的,这不仅仅在名气或作品层面,哪怕对演员本身,也有一生的影响。

从巩俐章子怡到周冬雨王佳怡,“谋女郎”在中国一线女星的地位,是很高的。

我们也希望,这样的女演员能越来越多,对中国电影,绝对是好事一件。

(电影烂番茄编辑部:一一)

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