——记安徽省黄梅戏剧院国家二级演奏员王立新
演出中，他的“声音”时若行云流水，酣畅淋漓；时而紧跟剧情跌宕起伏，扣人心弦；时而轻吟低徊，显得沉思、忧伤。
未见其人，先闻其声。只不过他的“声音”，是通过司鼓及打击乐形式体现出来的，需要您去耐心的听，认真的品，才会有更不一般的感觉。
他，曾先后在黄梅戏《天仙配》《女驸马》《啼笑因缘》《木瓜上市》《柯老二入党》《长恨歌》《霸王别姬》《雷雨》《逆火》《风尘女画家》《小乔初嫁》《唐诗宋词》《遍地月光》《孔雀西北飞》《青春作伴》等戏中从事司鼓及打击乐工作，多次随团出访过法国、日本、意大利、希腊、印度和港澳台地区。
他，就是大名鼎鼎的安徽省黄梅戏剧院国家二级演奏员王立新。1987年由安徽艺术学校戏曲打击乐专业毕业分配到安徽省黄梅戏剧院工作至今，参加了二十多部舞台艺术片、影视剧、相关影碟灌制及国家级艺术节（戏曲界）等大型演出活动，多次被授予优秀先进个人称号。
司鼓，是戏曲乐队的指挥，主要负责舞台演出节奏的精准掌控，是一支乐队力度、速度的操作及主宰者。司鼓者在演奏的过程中，要通过对剧情的理解，准确无误地处理好各种节奏类型，对剧目进行中的启、承、转、合进行阶段性的扩展和烘托，从而达到渲染剧情，衬托戏剧人物的目的，使剧目的演出更具艺术感染力。
司鼓的神奇妙用，使得王立新格外酷爱这门艺术，在安徽省黄梅戏剧院乐队一干便是30多年，并成了乐队顶梁柱。
看起来不很健谈的王立新，一旦回忆起在各种演出场合下的得意之作，忽然变得有了说不完的话茬。他一股脑儿从手机里找出几个不同时期的不同场合演奏视频，记者连看几遍，被其精湛演技惊得目瞪口呆。
这是一段时长七分多钟名为《威风锣鼓闹春潮》的民乐合奏，一开场便在王立新激越鼓点声中揭开了全场38人大型乐队演奏序幕。记者注意到，在这个视频中王立新的演奏镜头居然占了50多个，代表着音乐内容层次递进关系的鼓点节奏，瞬间复杂的变化让人看得眼花缭乱，震撼无比，荡气回肠。
去年，广东东莞市梨园剧社复排了红色大戏《江姐》，任务来的急，王立新算是被临危受命，担任剧组司鼓。这个剧组采用的是一套科技含量较高的组合式电子锣鼓，虽然此前对各类司鼓用具及技法了如指掌，但因临时受命，与演出团队无暇磨合，能否出色发挥既有水平，王立新心里没底。姜是老的辣，演出开始了，王立新在后台口处稳稳落座，他异常淡定，从容应战。剧中《夜审》片段，国民党特派员再次威逼江姐投降，江姐大义凛然，不畏恐惧，与敌人针锋相对，为充分的烘托革命者江姐英雄气概，王立新的鼓点忽紧忽慢，左右开弓，极力渲染现场高度紧张气氛。
娴熟的技巧，来源于长期以来在千百次实战演出中的历练和经验归纳吸取。王立新从来只认为自己的勤学苦练，成就了自己的司鼓事业，即便在防控疫情剧院停演阶段，也一定会闷在家里每天定时练习基本功，从未间断。
王立新是位对艺术相当较真的一个人，他反对乐队伴奏时的敷衍了事。在《女驸马》剧中的《状元府》里，内侍前来宣旨新科状元李兆廷速速穿戴进宫，男扮女装假扮李兆廷的冯素珍顿如五雷轰顶，不知所措。这样一个千钧一发之际，现场乐队如何有效的烘托出紧张气氛，至为关键。王立新看到有的专业剧团在这个节点上的锣鼓点安排过于简单化，大概是能省就省去了。
作为乐队指挥的神经中枢，几乎称得上为他人做嫁衣的司鼓艺术人才匮乏，王立新说，现在的年轻人爱好这门行当的更是少之又少。本着技艺传承的考量，王立新呼吁应加大这方面人才的培养力度，以免出现人才断层或青黄不接现象。
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