看完《悬崖之上》，我庆幸当初没去电影院的决定是正确的。影片除了张艺谋最拿手的色彩和画面值得称道，以及一众大牌明显吸引眼球外，也就是普通网剧的水平。
我给电影打7分，这是看在经典谍战剧《悬崖》和电影前三十分钟的份上。
作为一部谍战电影，故事的逻辑性、合理性和精彩度是至关重要的，如同大楼的基础。基础不好，再美的色差和画面，再强大的明星阵容，也都是空中楼阁。《悬崖之上》的故事就讲得很糟糕，除了精彩度差强人意，逻辑性和合理性一塌糊涂。
凭心而论，电影刚开始还是很精彩的。林海雪原，两对情侣或夫妻跳伞降落，然而分成两组行动。画面一转，是特务枪决犯人的场景。这段枪决戏很给力，不论是色彩和构图，还是台词和表情，把紧张感和斗争的残酷性演绎得很到位。最后一名犯人（雷佳音饰）扛不住压力，叛变了。
镜头再转回林海雪原。一组的张宪臣（张译饰）和小兰（刘浩存饰）与接应人员接上了头，但很快识破了对方的特务身份。一场激烈的战斗之后，一组干掉了伪装特务，成功脱险。而二组的王郁（秦海璐饰）和楚良（朱亚文饰）则落入了于和伟饰演的特务等人的控制中，丝毫未发觉。危机由此开始。
在去往哈尔滨的火车上，在同一节不知道隐藏了多少特务的车厢里，两组人都发现了对方的存在，区别是一组知道二组身边的人是特务。楚良因为心念女友，多看了小兰几眼，引起了特务的怀疑。
张宪臣情急之下，假装去厕所，并在厕所写下了“有叛徒，接头人是特务”的暗号。张宪臣的妻子王郁心有灵犀，随即起身去厕所，并发现了暗号。至此，四个人中只有楚良还没有搞清楚处境。
有特务过来带走了小兰。气氛一下紧张起来，楚良挣扎了片刻，在无人处向接头的特务坦诚了小兰的身份，希望营救。在这里，楚良对接头人的身份是有所保留的，故意否认了张宪臣的存在。
眼看四人就要被一网打尽，王郁果断要求下车，换乘下一趟火车，理由是这趟车已经不安全，再这样下去所有人都会暴露。这理由合情合理，特务同意了。
火车上，张宪臣偷偷溜进了特务审问小兰的地方。一番厮杀后，两人合力杀掉了特务，并将特务的尸体从打碎的车窗扔出了火车，然后两人分开回到了车厢。
在这里，情节上开始出现纰漏。审问小兰的特务居然只有一个人，而双方那么激烈的厮杀居然没有引来其他特务。这显然是剧情发展的需要，如果有其他特务，解救小兰的行动就没法成功，后面的情节也没法展开了。
此外，杀掉特务并抛尸后，一组的正确选择应该是寻机会跳车逃走，而不是再回到车厢。外面是厚厚的积雪，跳车的危险性会小很多，而回到车厢危险太大。毕竟小兰是众目睽睽之下被带走的，一旦发现审问她的特务失踪，现场还有厮杀痕迹，再想跑就跑不掉了。
当然，这两个漏洞还不是很明显，基本能接受。
特务科高科长（倪大红饰）和叛徒谢子荣一起出现在了留有暗号的厕所。原来谢子荣早已把“有叛徒，接头人是特务”的暗号改成了“一切正常，18号哈尔滨见”。于是特务在横道河子车站要求所有人下车，重点查车票到哈尔滨的人。
张宪臣要走了小兰的车票，假装是特务调换了两个在横道河子站下车的乘客的车票。可当他返回去的时候，已经找不到小兰了，只得自己下车出逃。而小兰还被困在车上，在特务即将破门而入时，从飞驰的火车上跳车逃跑。
可镜头一转，又变成了小兰在火车站被追捕。她刚才不是在奔驰的火车上跳车的吗，怎么又在火车站被追捕了？更扯的是，在一队队追兵来回搜捕的情况下，小兰扭伤了脚还被人发现了，她连开两枪打死了敌人，一瘸一拐地居然轻易逃脱。
好了，二组顺利到达哈尔滨，在特务的安排下住进了一处宅院。一组的两个人也终于安全地在哈尔滨汇合了。应该说，这前三十分钟的剧情虽有瑕疵，但整体还是比较精彩和合理的，但接下来的剧情就开始挑战观众的智商了。
原来在去年秋天，有个叫背荫河的日本杀人场发生了一起越狱事件，随后日本人就把这个地方炸毁了，越狱的人中只有一个叫王子阳的人活了下来。张宪臣他们的任务就是接王子阳出境，让他揭露日本人想隐藏的秘密罪行。任务代号“乌特拉”，为此他们在苏联整整训练了7个月。
藏着掖着大半个小时的任务真相终于揭晓！但任务真相的揭晓，反而使得前面的很多设定显得很荒唐。
四人小组整整训练了7个月，为得是来接走王子阳，这说明什么？这说明王子阳至少在7个月前就处于我方的保护之中！
那么问题来了，脱离日本人的魔爪长达一年之久，且长期处于我方保护之中的王子阳，完全可以通过其他低调而安全的方式护送其离开，这才是最稳当的做法。为什么偏偏采取特工跳伞空降、派人接头等一系列高调的行动来执行这个任务？
没发觉这个行为方案有何高妙之处，反而是增加了王子阳暴露的危险。毕竟伪MZ是处于日本人的控制之中的，遍地是日伪特务。苏联飞机开过来空投下几个外来特工，还需要本地人员接应，真当敌人是纸糊的啊。
从任务完成的过程中也可以看出，四个人逃避特务的追捕和与当地组织取得联系才是重头戏，反而是接到王子阳护送其离开的过程轻而易举、波澜不惊。
而回过头来看小组的人员组成，就显得无比突兀了。这样一个高危险性的任务，居然是由两队情侣或夫妻来执行，其中一个还是涉世未深的小姑娘。完全看不出人员选择的必要性和合理性，感觉就像是因演员而人为增加角色和故意制造噱头。
一句话，构成叙事主线的任务设定很不合理，人为安排的痕迹太重，这也为后续的诸多不合理情节埋下了祸根。
一组汇合后，考虑到出了叛徒，决定采取紧急预案。而这个紧急预案居然是把纸质密语粘贴在大街电线杆子上，更神奇的是，他们还居然很快就收到了上级的指令。而这个指令同样是粘贴在电线杆子上的纸质密语。张宪臣的解释是当组织遭到严重破坏的时候，越原始越安全。
我忍不住想问，这是认真的吗？要知道破译情报最关键的可是截获电文和破译密码。影视作品中经常有这样的镜头，探查到异常电波，但因为发报时间太短无法抄获电文。或者像《暗算》里那样，经常变换发报频率或无线电静默，让对方发现不了。这样直接把电文贴在大街上的做法，会不会太儿戏了？
密码的母本是一本书，带在楚良身上，因此一组即使拿到了上级的指示也没法翻译，于是张宪臣决定去书店买一本相同版本的书。
二组那边，楚良随身携带的密码母本被特务发现了。特务开始布控监视出售这本书的书店。既然是用随便就可以买到的书作为密码母本，为什么还要随身携带，生怕别人不知道这是密码母本吗？
满是特务的书店里，伪装后的张宪臣绕书架走了一圈就离开了。特务过来查看的时候才发觉书架上的那本书只剩了一个书皮。于是特务冲出书店去追赶张宪臣。
张宪臣把子弹扔进烤红薯的炉子里，巧妙地引开了特务。成功脱身后，他坐上汽车离开。途中看见酒店门口的乞丐，他怀疑是自己失散的孩子，下车询问，不幸再次被特务发现。一番生死搏斗后，张宪臣被捕了。
作为高级特工的张宪臣，在被特务追捕的危急关头，去打听孩子的下落，他不怕给孩子带来致命的危险吗？有人说这反映的是人性，我倒认为是强行加塞给角色的，不符合其人物设定的冲动和不理智，为的是增加过程的曲折性和推动故事情节的发展。
在审讯室里，张宪臣经受了种种酷刑，奄奄一息。可转眼之间他就用一枚别针解开了手铐，杀死了两个留守的特务，逃出审讯室。刚受完电击等酷刑就能有这样的体力和战斗力，太夸张了一点。
张宪臣刚逃出审讯室没几步，就突然被一只手拽进了走廊旁边的房间。底牌揭晓，原来于和伟饰演的特务周乙正是我方潜伏在特务科的卧底，而且两人早已相识。
周乙是如何带着身受重伤、满身是血的张宪臣离开审讯楼地下室的，影片中连一个镜头都没有，转眼他们已经在院子里周乙的车上了。带着猎犬的特务在满院子搜捕，并封住了出口。张宪臣已经没有机会逃离了，他告知了周乙任务的内容，决定牺牲自己。
这段情节完全当满院子的特务是摆设和废物，唯一的作用就是完成了任务的传递，后续的任务要由周乙来接手了。
张宪臣再次被捕，在迷幻剂的作用下，他透露了一部分与小兰的联络方式， “亚细亚、二四六、头尾”。
二组的王郁制造机会，向楚良说明了两人的处境，原来通过火车上被篡改的暗号，她还是知道了与他们接头的人是特务。周乙通过暗号等取得了两人的信任，坦明了自己的身份，要到了与小兰的详细联络方式。
在这里，导演想要表达的是，张宪臣故意不告诉周乙小兰的详细联络方式，使得周乙不得不向二组暴露身份，并积极营救二组。
这究竟是与人物设定不相符，还是人性本能使然，值得商榷。但心存死志的张宪臣在开车冲卡失败后，没有开枪自杀，以至于暴露了小兰，人为推动剧情发展的痕迹太过明显。
特务开始监控亚细亚电影院。周乙偷偷在电影排单20号星期四的最后一场电影上面打了一个勾，并被一同监视的特务金志德发现了。周乙的解释是为了考验金志德注重细节的能力。
特务在两杯咖啡中下了迷药，想要迷晕二组，为的是在行动之前仔细搜身。在楚良身上搜出了一把手枪，高科长让特务偷偷把手枪的撞针破坏了，再放回去。
谁知周乙早就把咖啡掉包了，真正被迷晕的是特务鲁明而不是楚良。周乙借机告诉了楚良明天行动中逃跑的计划。对于两杯咖啡迷晕了三个人，周乙的解释是鲁明好酒误事，搞混了咖啡杯。
这段情节，我认为是槽点颇多的。特务科对二组采取的措施一直都是严密监控，防止被识破，以期能顺藤摸瓜破获乌特拉行动的秘密以及隐藏在特务科里的卧底。
在行动即将揭晓的关键时刻，特务居然冒险迷晕二组，仅仅是为了搜身，高科长就不怕功亏一篑吗？对方是受过长时间训练的特工，喝两口红酒醉倒和被迷药迷晕，这点区别都分不出来，这怕是有点侮辱对手和观众的智商了。
至于对两杯咖啡迷晕三个人的解释，更是鬼扯。饭桌上加了迷药的咖啡是特务关注的焦点，鲁明到底有没有去喝楚良喝过的咖啡，周乙凭什么敢事前事后确定？
说到底，特务和周乙的行动都是不符合逻辑的莽撞冒险，而接下来的剧情发展需要这种不符合逻辑的莽撞才能推动。
计划是王郁和楚良一起进到大使馆并逃跑，结果被鲁明给拦住了。鲁明尾随王郁进了大使馆，而楚良和金志德待在车上。
很明显，这个时候，双方都知道对方在怀疑自己了。在这种情况下，金志德居然毫无防备、继续悠闲地坐在前排驾驶位，而仍由楚良坐在自己的背后。这个资深特务的心可真够大的。
楚良乘机出手，从背后用绳子勒倒了金志德，装成对方的样子坐在了驾驶位上。周乙征得高科长的同意，前去查看情况，他走到楚良的车前突然拔枪射击，以提醒楚良。楚良立马猛踩油门开车逃跑了。
另外一边，王郁从大使馆后门离开，找到了周乙事先准备好的汽车。可惜她的开车技术对得起女司机的称号，或者7个月的集训不包括驾驶吧，提前开走了那么久，居然被鲁明追得险象环生。
危机关头，楚良的车突然冲了出来，三辆车一起撞翻在地。其他特务也赶到了，一番枪战后，王郁开车逃脱，而腿受伤的楚良则落入了特务的重围之中。
楚良打光了子弹，当他听到周乙的声音后，毅然掏出那把被特务动过手脚的枪，故意当着其他特务的面，对准周乙扣动了扳机。最后，楚良吞下了药片，壮烈牺牲！
行动失败使得高科长大为恼火，开始内部自查，周乙被缴械扣押。对于高科长拿出的那张打过勾的电影排单，周乙用之前的那番说辞搪塞过去。高科长命令继续扣押周乙，直到20号。
20号星期四，打过勾的最后那场电影，小兰没有出现。原来二组告诉周乙的小兰的联络方式，是“二四六头尾两场，选一个时间，画上勾，后四天的同一个时间才是真正的接头时间”。
与此同时，在金志德的车上搜到了那本可用作密码母本的书，书是周乙偷放在车里的。周乙的嫌疑被暂时解除了。原来金志德被楚良用绳子勒倒后居然没有死，他被当成了潜伏的卧底，即使有酷刑和致幻剂，但脖子受伤的他已经说不出话了。
其实高科长不相信金志德是卧底，因为他不可能被自己人伤成这样。但为了破获乌特拉行动和抓获潜伏多年的高级卧底的功劳，金志德被高科长当成了替死鬼，同张宪臣一起被枪决。
4天后，周乙与小兰在亚细亚电影院成功接头。高科长明明知道乌特拉行动还在继续，金志德是被冤枉的，明明很怀疑周乙，可居然在20号没抓到人后就放弃了“亚细亚、二四六、头尾”这条线索，让周乙二人仅隔4天就轻松接头。
难道不应该是多监视几天吗？这个高科长比起《悬崖》里的高彬差得太远了。
画面一转，林海雪原里小兰同王子阳告别，并对他说，“组织上已经安排好了，出境会一切顺利。”至此，我方的乌特拉行动终于完成。
也就是说，两个小时的电影几乎都在讲述我方特工跳伞空降后，如何逃脱特务的追捕，以及如何联系当地组织，真正接送王子阳的过程也就一两分钟。这不得不让人再次质疑前面所说的，乌特拉行动的合理性。
再次重申，护送王子阳出境的乌特拉行动，其他低调的方式才是最安全稳当的，高调从苏联空降过来4名经过7个月集训的高级特工，仅仅是为了联系上当地组织，并实施护送任务，再怎么看都觉得缺乏逻辑性和合理性。
由于叙事主线本身存在的这种重大缺陷，使得故事情节的展开很不流畅，每到关键处就需要刻意地，由人为制造冲突来推动剧情发展，这是本片最失败的地方。
至于伪MZ看不到一个日本兵，不被国际社会承认的伪MZ不可能有罗马尼亚大DG，街道和行人一派富庶祥和的景象等硬伤，就不必多说了。
综上，张艺谋的这部《悬崖之上》盛名之下其实难副，拉跨的不是场景、构图和演员，而是剧本！
3月份电影海报刚出来时，我曾写过一篇微头条，说张艺谋不擅长讲故事，这部电影由他当编剧前景堪忧。现在看来，果不其然。
把故事讲好，这是优秀影视作品最基础的要求。在此基础上阐述道理、表达情感、升华主题思想等才能引发共鸣，而这一切都离不开好的编剧和剧本。《觉醒时代》能够成为现象级的好剧，很大的功劳不就归于打磨七年之久的剧本吗？
可惜的是，目前的影视圈偏偏对编剧和剧本不够重视，过分关注各种特效和噱头，实在是有些舍本逐末了。
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