姜文导演在中国电影界算是一个十足的异数，他才华横溢，又洒脱不羁。他将隐喻做到了极致，又善于将电影拍成史诗。他从不循规蹈矩，而是用自己的电影去诠释和理解这个世界。他犀利又独特，世上再也找不到第二个姜文。
让子弹飞算是姜文导演的扛鼎之作，这部口碑与票房双丰收的佳作至今能在各大电影榜单上排上号，经历过“鬼子来了”禁播风波，“太阳照常升起”的滑铁卢后，姜文沉潜之后终于迎来涅槃与突破。2010年，他为全国影迷奉上一场精彩的视听盛宴，没有晦涩难懂的电影语言，没有炫技张扬的电影技巧，有的只有满满诚意。让我们不仅能从戏里看到好故事，从跌宕起伏的情节中享受最直接的感官体验，也能让我们深挖戏后关于人性，命运，选择的思考。注重人民大众的观影体验的同时又能兼顾思想与内涵，这么全面的作品很少见了。
让子弹飞单从剧本故事层面来说就足够吸引人，虽没有特定的历史背景与真实的人物，地点，但这样反而更利于电影天马行空的发挥。电影整条主线不难理解，就是张麻子(姜文)对抗黄四郎(周润发),但是其内核和几条暗线却是极为精妙，让人看完电影后又反复陷入思考与探索，它决不仅仅是一部博人一笑的贺岁片。
让子弹飞的发展思路比较明晰，就是围绕着主要矛盾即张麻子和黄四郎的斗争展开一系列次要事件。这些次要事件，环环相扣相互之间既有联系又不断推动着主要矛盾的发展，伴着这些小事件的发生，张麻子与黄四郎的斗争由暗地交锋到日渐激化，直至公开与爆发。但是姜文导演的展现故事的能力太过出色，从台词来说，整部电影，没有一句台词是多余的，台词多短小精悍，干脆利落，有时候台词让人感到莫名其妙，实则大有深意，类似于黑话，行话的台词带着一股神秘感与新鲜劲。伴随着凌厉明快的节奏，让人两个多小时的观影过程全程投入，从头到尾也没有一丝审美疲劳。另外台词多通过对话展开，伴随着人物交锋和对峙，让人们既紧张又刺激，同时让人们透过台词暗自揣摩两方势力的此消彼长，实在过瘾。
如果说台词已然精彩的不像话，那电影中的隐喻和细节处理也不遑多让，单靠猜测这台词和隐喻背后的深意和内涵，就不比看一本推理小说省时省力。台词和隐喻真像极了古龙小说里的荆无命的左右手剑法，没有最厉害只有更厉害。电影开头县长马邦德(葛优)一行人上任的火车是用奔跑的马匹作为动力，象征着先进工业文明的火车其驱动力仍然是代表农业文明的马匹，马拉火车荒诞背后象征着落后的半殖民地半封建社会，形式上学习西方，引进西方先进技术与器物，但是上层建筑腐朽不堪，骨子里仍然是传统的那一套，这里一副十八星旗也说明了一切。鹅城的税都收到了2010年，下层群众的生活苦不堪言，只有一条裤子穿，这在民国是真实存在的，当时四川军阀混战，各种税种摊分到百姓头上，能一路收到几十年后，鹅城在电影中处于萨南康省，实际上正是存在不久的西康省。适逢乱世，文明与落后相互交织，黄四郎作为大资产阶级，称霸鹅城，他有钱有枪自然也有话语权，他挣的是dollar，干的是买卖人口，当大买办，压迫人民。鹅城的百姓就像那群白鹅，他们凝聚起来拥有最强大的力量，最后能够打倒黄四郎也是依靠群众，但是群众力量虽强，却有极大的软弱性，一到拼命时全变成了鹅，谁能组织起来群众掌握群众正确的领导群众谁就能战胜一切，张麻子做到了。
张麻子心中装着百姓，来到鹅城只为了办三件事，公平，公平，还是公平，可是却被污蔑成土匪。黄老爷家财万贯，剥削压榨百姓，说缴匪却借着缴匪的名义干真土匪的勾当，杀人越货，却被人称颂。师爷两头下注，既感谢张麻子的恩情，帮助张麻子，又贪财好色，说跪着挣钱不寒掺，想合伙挣钱，既有革命性，又有软弱性。这种我们稍加思索就不难找出历史上所比照的原型。当张麻子终于战胜了黄四郎，他也为之付出了惨重的代价，小六子，夫人，师爷都离开了，况且他也没有真正地取得胜利，当电影结尾兄弟们同花姐一起离开赶往浦东，他落寞的坐在马上，伴着火车后扬起的阵阵烟尘，车后面隐约浮现出黄四郎的面庞，他没有犹豫和失落，缓缓跟上。革命尚未成功，同志仍需努力。
姜文是军区大院出生，自然带着一股革命者的风范。透过他的作品，我们能感受到一位孤独萧索的英雄的形象，张麻子为了鹅城百姓，失去了很多，得到的却很少，他带着一群兄弟来，只身纵马离去，留下的只有背影，他为了鹅城百姓拼命，但是一张椅子没坐热歇息几分钟便被人收走了。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。今天，当我们回望历史，我们心中时刻不能忘记先辈的付出。我们的毛主席一生奉献于人民，他的长子，妻子，弟弟，侄子等有6口人为革命牺牲。我们的徐海东大将，投身革命后，决意让家人忘记自己，整个家族都被屠杀殆尽，如此高位的革命领导人尚且如此，其余的更不必多说。关于让子弹飞，还有很多能够深掘的细节，我们希冀能从中不断汲取能量，激励自我，会有那么一天，我们能够理解透彻和深刻体味这电影背后蕴含的崇高与敬意。
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