这天，我推开领居家虚掩着的门，道：
“欸，你也在看《狂飙》啊！”
“害！凑个热闹！”
对，就是这样，凑个热闹，我其实第一遍根本没看进去，后来微博吵吵闹闹赞多批少，才得凑着重新看的，但看完还是觉着很一般，就算是吹得神乎其神的张颂文演技，对我而言也就只有一幕感觉比较好。
为了表示我感觉的真实感，我说出是那一幕：
徐天刚来京海，给高启强下马威，满口拽着欠揍的湖南口味的港谱。结果咱强哥直接点出他是湖南人，港普不标准，然后用正宗的港普腔儿道：“你给我滚出去！”
另外，为了照顾大部分喜欢该剧的同胞的情绪，我并没有直接说《狂飙》很难看，而是拿出《人民的名义》对比：
《狂飙》是能看，但是比《人民的名义》差远了！
首当其冲的就是剧情，就算是领家小孩儿也知道：
剧情是一部剧根本中的根本，没有了根本，枝摇叶散，还有什么玉树临风。
《狂飙》中的剧情断裂感太强了，徐江那么牛逼的黑社会，竟然没有几个死忠，最后跟高启强单刀赴会，找个卧底警察还反水；
高启强上一秒还是个小喽啰，下个跪就成京海黑社会老大了；
到了快结尾时，反折更大：
歘（chua）的一下，高启强就恨开儿子高晓晨了；
歘的一下，杨健就开始负隅顽抗了；
歘的一下，孟德海竟然是个“狼人”；
歘的一下，大嫂就开车死了，也没给出车祸致死符合逻辑的车祸场景；
歘的一下，高启强完了！
剧情对比《人民的名义》，根本没有充分反折、悬念与逻辑合缝的真实感，这表达出出品人对剧情没有充分的设计，对剧情没有消耗足够的心力。
《狂飙》出品人就定个大方向：扫黑除恶紧扣时代，这样的主题肯定火，国家支持、审核片子的人我也能搞定、老百姓也爱看这种题材，再定个主题：狂飙！黑社会么，越飚观众觉着越厉害越好看，就让他们飚，耍疯耍吊耍狠，最后再让大老虎叽里咕噜滚下来，收视率肯定蹭蹭蹭。
既然收视率有保障了，细节就不大注意了，就不用心了。
你看《狂飙》这部剧，只有邪的飙，没有正的飚；好不容易有个安欣白发的情节，结果就是十年后了，根本没有用闪回、悬疑、夸张的影视手法，介绍下安欣“伍子胥一夜白头”的故事，没有让剧情冲突一下子拔高，剧烈；
还有安欣揪出内鬼的细节，明显是《寒战二》郭富城的手笔；
另外徐天自杀的场景，很像郑渊洁《病毒集中营》里，一个大官到中纪委跟前用枪顶头自杀，导致舆论风潮熊熊，然后中纪委暂停了调查，而《狂飙》中的徐天自杀，显然没有实现这一冲突；
另外，一两处借鉴没问题，关键是整部剧完全没有自己的创意与厉害的地方，就像蒋介石的军队，没有中央军，光靠一堆杂牌军，能有什么战斗力，如果是那样的话，我看3个月我们就解放全中国了！
以上问题的根本，其实就一个：
文字工作者权利的缺失。
一个好的利益分配系统能够振兴一个国家，一个差的利益分配系统就是导致中国影视大踏步后退的根本原因！
我们知道《人民的名义》是有小说的，为此主创还涉嫌抄袭，跟人打了官司；但目前来看，《人民的名义》爆火的利益，原著小说家并没有获得多少。
这就导致对这部剧最耗心力的一位，反而是获利最少的。
其实就算是你家的小狗动动脑袋想想也知道，一部剧在影视化前，一定是它的小说先成功，获取一堆粉丝青睐，然后才有了影视化的基础；
因为在这之前，创作者投入的只有一个人和他的时间，几乎不需要任何资本投入，消耗的是自己秉烛达旦的激情与心力，这就保证了剧情艺术品般的高级；
但一旦影视化，就有了金钱投入，就《三体》电视剧那个熊样儿，一集还1500万呢。资本都是要回报的，这时作品就成了商品，商业活动一般是没法投入那么长心力、激情与时间，去打磨剧情的；
另外，影视化作品有投资，也很难把几十万字的小说的内容全展现出来，就算是改开前的《老版三国演义》也是一样，同样没有完全展现原著内容。
因此，在影视化之前，文字工作者的工作很重要，它是影视创作根本中的根本。
这次《狂飙》为什么剧情稀烂？
因为这部剧根本没经过最艰难的文字历练，他不是文字小说先拿去市场经验的，而是直接凭空设计下来的，它没有原著小说，仅仅靠真实事件改编；
但我感觉，并不是没有原著小说，而是《狂飙》的主创者有了《人民的名义》打官司的前车之鉴，不愿意分利，才自己主创的；
你想想就知道，像四川刘汉黑老大这么牛叉的故事与素材，怎么可能没有人改编小说呢？跟《狂飙》主创者的设计一样，这样的素材肯定火啊！有知道的相关小说么，评论区打出来。
最后，再跟我一起读3遍这篇文章的中心思想：
一个好的利益分配系统能够振兴一个国家，一个差的利益分配系统就是导致中国影视大踏步后退的根本原因！
一个好的利益分配系统能够振兴一个国家，一个差的利益分配系统就是导致中国影视大踏步后退的根本原因！
一个好的利益分配系统能够振兴一个国家，一个差的利益分配系统就是导致中国影视大踏步后退的根本原因！
最后，再跟我向在维护知识产权的一线战斗者-童话大王-郑渊洁，表达深深的敬意。
以上。
不过，话说回来，长大的高启兰，真是太有气质了，舔图片
