继《我和我的祖国》《我和我的家乡》后，今年国庆档《我和我的父辈》如期而至。三部献礼片均是短片集锦的拼盘形式，按照同一个“命题作文”创作。
《我和我的祖国》以时间为轴，讲述新中国成立70年7个重大历史事件；《我和我的家乡》以“东西南北中”空间为载体，讲述家乡的变化；《我和我的父辈》讲述了抗日战争年代→建设年代→改革开放→新时代的故事。
《我和我的祖国》31亿，《我和我的家乡》28亿，均是当年所属档期的票房冠军，但截至发稿，《父辈》票房仅10亿，远低于同档期34亿的《长津湖》。
票房腰斩的同时，三部电影的口碑倒是类似，豆瓣均7分出头。
《父辈》中的四个短片，分别是吴京《乘风》；章子怡《诗》；徐峥《鸭先知》；沈腾《少年行》。
毒药君的个人喜爱度排行：《诗》>《鸭先知》>《乘风》>《少年行》。
01.章子怡《诗》
《诗》是章子怡首部导演作品，人物完成度是四部短片中最高的。
故事发生在大西北火箭研制基地。章子怡和黄轩是夫妻，有一对儿女。他们都是火箭发动机的研制者，工作强度高，危险性大，充满神秘性。工作的难与苦成为片中的最大反派，人物克服障碍完成工作的过程，极容易让观众产生共情。而如何处理工作与家庭的关系，也成为人物的艰难抉择。
黄轩不想让儿子知道自己的工作有多危险，谎称是诗人，工作是在天上写诗。为了更好的观测数据，黄轩不幸遇难。他在小家与大家之间选择了后者，为航天事业奉献了一生。
这让黄轩成为了片中理想的载体，主题的承载者。火箭发射的职业设置，天然具有奉献精神与集体主义，与《我和我的XX》系列主打的“情怀、爱国”主题不谋而合。观众在观看他人奉献的过程中，感动自我，灵魂得到升华，有了心理上的优越感，电影的教化功能由此完成，这也是《诗》能获得最大范围赞誉的主要原因。
片中的儿子视角，则凸显了“父辈”这一主题。他对父亲的职业从最开始的不理解，到后期的接受，让观众看到了人物完整的成长过程。长大后，儿子讲述妹妹成为航天员的故事，与父亲的航天事业相呼应。“父辈”一词，有了世代传承的深远意味。
而章子怡饰演的母亲角色，她是航天燃料的研发员，工作兢兢业业，充满挑战性；是一家之主，要照顾两个孩子，丈夫离世后，对孩子说：我就是你爸。章子怡身上的坚强与奉献、担当，也让“父辈”一词不止于父亲，也可以是母亲，有了更广阔的含义。
02 徐峥《鸭先知》
如果说《诗》的主题“大”到国家的发展、宇宙的命运，那《鸭先知》则“小”到只关乎一瓶药酒，一条广告。
故事围绕上海某销售科科长赵平洋（徐峥饰）卖保健酒展开。赵平洋带着儿子在上海到处推广，两个能说会道的父子，使尽浑身解数卖酒，爆发了无数笑料。这也让该片成为《父辈》中最出彩的喜剧片。
赵平洋拍了中国第一支电视广告，买了浦东最新的商品房，最早进入股市......，短片中这些具有时代意义的新事物，都落在了男主身上，原因是他“鸭先知”——敢于尝试新事物。
这样的解释，看似合理，实则轻飘飘，过于简单。
徐峥前作《夺冠》中，男孩心爱的女孩马上要出国，他却要在家修电视，因为街坊邻居等着修好的电视，看女排夺冠。人物命运的转折、宏大的历史事件，都有了细微的落脚点，两者的有机结合让观众感受到个人与时代同呼吸共命运。而《鸭先知》中，生活是生活，历史是符号，二者并无有机结合。
该短片与韦斯·安德森类似的美学风格，也显得刻意且无用。
韦斯·安德森美学风格追求复古的色调、极度对称的构图、讲究的运镜......
《鸭先知》中淡蓝色的滤镜中，有着童话般的色彩，这与短片的现实主义基调背道而驰。放在四个短片中，色调更显突兀。
03 吴京《乘风》
《乘风》讲述了1942年冀中骑兵团的抗日故事。但吴京没表达对战争的任何反思与态度。抗日是片中的最大矛盾，但具体反派形象的缺席，也让观众对主角的情感流于表面化。
情感线是吴京饰演骑兵团团长马仁兴，与吴磊饰演的通讯兵马乘风之间的父子故事。
主要矛盾是日本人在后追杀，马仁兴来不及带大批村民逃走，他不得不选择让儿子暴露位置，吸引日本人的火力。最后，儿子被日本人围剿身亡。
影片以吴京的角度展开故事，二人的情感铺垫多是吴京主动示好，对儿子有教导也有关心。但吴磊人物动机、内心纠葛，对父亲的情感，几乎毫无展现。比起“我和我的父辈”，该片更像是“我和我的儿子”。
这也使观众很难对人物移情。你无法投射到吴京身上，毕竟他害死了儿子，让儿子被迫成为了英雄，你也不懂吴磊到底怎么想。
高潮戏是吴京率领的骑兵团正面攻击日军，即使被打得血肉横飞，一波波骑兵依旧向前冲，高举红旗不倒。但因为缺乏前期矛盾的铺垫，惊险的战斗场面徒有其表，让人尴尬。
04 沈腾《少年行》
沈腾这次不仅做导演“摸鱼”，他还失去了最重要的个人特色——不好笑。
沈腾在片中饰演一位从2050年穿越而来的机器人，面无表情且话少，他的表演真的是面无表情（字面意思）。
马丽饰演一位单亲妈妈，脾气暴躁，性格强势，存在的意义除了贡献几个小品式的段子，几乎没有它用，后半段则直接消失。
故事主线是机器人沈腾与单亲孩子的情感建立。方式主要是孩子被同学嘲笑没有爸爸，沈腾作为爸爸参加家长运动会。会上，沈腾发挥机器人性能，在投篮、拔河比赛等多个环节获得胜利。段子俗套且平庸。
结尾，沈腾穿越回2050年后，周围响起一片掌声，庆祝穿越时空机器人研发胜利的戏份，更是强行升华，极其尴尬。
《父辈》拍摄前，一半导演的导演能力尚未得到证明，但知名度已经够高。这也能看出制片方的意图：不仅要请最大的腕演，也要请最大的腕导。四部短片的导演都担任了影片的第一主角。也许，这才是整个《父辈》的主题，都偏向于“我的故事”，而非“我的父辈”故事的根本原因。
《父辈》中的多数短片在扣题上都没有做好，视听语言、人物关系上的联结更谈不上。这也使得整部电影不仅没呈现一加一大于二的效果，反而彼此之间极为割裂。
《我和我的XX》系列汇集了中国最顶级的制作资源，诚心的祝福它能够越拍越好。毕竟中国观众这么宽容，创作者要对得起观众的信任。
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