2001年，香港拍摄了一部电视剧《寻秦记》，火遍大江南北。于是乎，人们开始领略到如此高概念包装下的叙事，是可以突破电视荧屏对时空呈现的既定想象的。
2002年，内地出现了第一部穿越剧《穿越时空的爱恋》，真正意义上令人们看到“往前穿越”的叙事可能性，也即流行剧与历史剧进行类型拼贴后的新产物。
《穿越时空的爱恋》是典型的双女主戏。
故事开始在现代，“神偷”小玩子精通历史，小聪明满满，这令身为警官的张楚楚时常拿她没有办法。在一场明朝文物展览里，两位性格迥异的女性又开始了一场盛况空前的追逐——为了明朝文物“游梦仙枕”。
此时，百年一遇的天文奇观正值发生，于是俩人抓着仙枕双双回到了明朝，一个落在皇宫，一个流落民间，却分别遇上了明朝最重要的两位男人：朱元璋的四儿子朱棣和孙子朱允炆。
现代戏迅速更替成作为叙事主体空间的明朝，而情节动力始终围绕如何“回到现代”前进。看似不可思议的脑洞，为的是贯穿全剧的轻喜剧效果，这种效果源于现代人如何在古代“横行霸道”的反差。
例如，刚穿越过去的小玩子一直认为自己很快能回到现代，于是把明朝的一草一木都视作自己作为“神偷”的珍贵宝物：见到厨房打碎的碗，要赶紧揣兜里；看到屋里的陈设，眼睛会直放光。更有令人难忘的生日party——小玩子出其不意地为朱元璋办了场现代的生日宴。
2014年网剧《太子妃升职记》大热，女主在后宫风生水起地办起快递物流，令人“叹为观止”，可这样的戏码早就出现在了十多年前的电视荧屏之上，并非太过稀奇之设计。“光腿小猴子”、鸡尾酒、生日蛋糕和舞台上的干冰效果……小玩子靠着现代人的脑洞，唬得皇帝一家团团转，被封“仙仙郡主”的她旋即在明朝皇室站稳了脚跟。
在情感线部分，小玩子为了回到现代，必须要从朱允炆手中取回仙枕，从起初的利用到之后的相爱，这条线索也颠覆了过去古装题材中的帝王情感戏。信马由缰的女主角，温柔呆萌的男主角，似乎把性别关系翻转了过来，这样的情感设定在近些年伴随社会性别观念的进步不断释放出来，但在十多年前的《穿越时空的爱恋》里，这无疑构成了本剧创新的一大手笔。
而另一边的张楚楚则是又一番景象。因时空穿越而失忆的她，误将朱棣视为21世纪的男友。旧时“妻妾成群”的规训，在张楚楚这样一位现代独立女性身上完全不能成立。于是，这一部分的情节铺展就有了鸡飞狗跳以外的虐恋之感。
用现在的目光来审视，故事里的朱棣和张楚楚就是霸道总裁遇上高冷御姐的势均力敌的爱情，这在如今看来同样很新潮。张楚楚在明朝说道：“牙刷和男人不能与别人共用。”难以调和的观念落差，沉浮之间倒也成就了另一段情缘。
当然，历史还是历史。朱允炆和朱棣终将面临皇位之争，逆境中的爱情能否改变两位现代人和两位古代人的命运？结果是已知的，无法改变。两段感情走向何方，这又构成牵引全剧后半段的关键悬念。
《穿越时空的爱恋》的意义是十分独特的。这种独特性不仅在于开创了大陆穿越剧之先河，更在于打破过往历史叙事的框架，令人感知到在“正剧”之外，我们还能如此来谈论历史——这种谈论紧扣“如何改变历史进程”展开想象，带着诸种变数和新鲜度。
本剧成功塑造了张庭和徐峥的另类荧屏形象，在糅合言情、偶像、都市、古装和搞笑等多种元素后，剧情竟然还能圆顺起来，在幽默诙谐之中不乏温情动容，这无疑成为全剧最大的惊喜。古灵精怪的小玩子，默默守护的朱允炆，以及最终无法改变的历史，都令观众唏嘘不已，只得寄托于故事的落幕——希望穿越到现代的朱允炆能与小玩子再度相遇。
自《穿越时空的爱恋》之后，穿越剧开始作为一种独立的类型剧存在于国剧市场中，也被更多观众所熟悉和喜爱。
2010年《古今大战秦俑情》开播，引发新一轮“穿越热”。2011年，《宫锁心玉》《步步惊心》接连推出，收视成绩居高不下，“穿越 宫斗”构成一种流行文化现象，与此前的“言情热”“武侠热”“戏说热”类似。当然，问题也是显见的。过度陷入通俗偶像色彩的追逐，“穿越”之于这些作品的意义，徒留撞车然后回到过去的戏码，历史叙事的部分早就被抛诸脑后。
正是因为这般昙花一现的景象，更令人缅怀起作为鼻祖的《穿越时空的爱恋》。
摘自《藏在中国电视剧里的四十年》
编辑：陈熙涵
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