人物在性格中永生 ，我来为大家科普一下关于盘点摩根弗里曼演过的电影?以下内容希望对你有帮助!
盘点摩根弗里曼演过的电影
人物在性格中永生
——《为戴茜小姐开车》
导演：布鲁斯·贝雷斯福德
主演：摩根·弗里曼、杰西卡·坦蒂
获：一九八九年第六十二届奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳女主角、最佳化妆
文／金侬
那一年，我应邀在天津师范大学影视学院讲授外国电影欣赏，每周两次要在京津之间往返。
一个仲秋的黄昏，我在某高速公路服务区看到了这样一个情景：一辆银灰色的本田缓缓停在服务区商店的门口，从车上下来了一个差不多有五十岁左右的男子，穿着西服，打着领带，浑身上下收拾得很体面。
他打开后车门，用一只手牵出一位满头银发的老太太，随后，跟老太太说了几句什么以后，就朝商店走去。
我注意到老太太可能在车上坐久了，腿脚有些僵硬，她想活动一下腿脚，但步履蹒跚。
这时，从店里拿着矿泉水走出来的男子，叫着老太太的名字，紧走几步，上前扶住了她。
于是，我透过暮霭，看到那男子扶着老太太在停车场的空地上踱步……
“为戴茜小姐开车”，我脱口而出。回到家我忍不住马上找出这张碟，重又看了一遍。
斯皮尔伯格已经在感叹好莱坞的编剧水平每况愈下，如果你再看一遍《为戴茜小姐开车》，你一定会赞同斯氏的观点。
大场面、高特技、大投资、高成本，这对于电影究竟又能起到什么作用？
我几乎记不住这类电影中的任何一个人物。
小场面、无特技、小投资、低成本的《为戴茜小姐开车》，那个精明、固执、自尊、开明、一丝不苟的老太太，那个善良、幽默、负责和充满温情的黑人司机，差不多已经活在了我的心中，甚至我在现实生活中遇到某一个相似的场景，我都会情不自禁地想到他们。
这才是真正的电影的魅力所在。
这个魅力的核心便是作品塑造了鲜活的人物。
戴茜小姐这个人物的成功不仅仅在于她性格的鲜明，还在于她性格的发展，更在于她与黑人司机性格的冲突及调和，是马丁·路德金时代的一个缩影。
这样说似乎有点儿强调人物的社会性和作品的政治性，有点儿马克思主义文艺批评的味道。
即使完全撇开这一切，一对本质上善良的老人从格格不入到相互理解与沟通，其温馨的情调，也足以在人们心中荡漾起融融的暖意。
老年人之所以固执，原因多半是由孤独引起的。
因为孤独，既成的一切便成了无法改变的习惯；因为习惯的难以改变，所以让人觉得固执。
伴随着固执，乖戾、古怪的性格相应而生，这一切的根源都与孤独有关。
戴茜小姐就是一个孤独的老太太。
她年事已高，守寡多年，一个人守着一座大房子度日，她的性格不古怪才怪呢！
黑人司机的到来，给她打开了一扇生活的窗口。
尽管由于种族、身份和社会地位的悬殊，她不可能与黑人司机打成一片，但她孤独的生活却是实实在在地得到了改善。
然而，这改善又引起了多少令人啼笑皆非的冲突。
司机给她弄花，她不满意；司机给她修草，她不开心；司机为了少让她走路，把车子停在教堂门口，她都要教训人家这样做过于露富，会在邻里间造成不好的影响。
更有甚者的是，司机跑长途拉她去亲戚家，半道中司机要解手，她竟要让司机忍住。
结果，司机一生气，兀自下车小解去了，把她一个人扔在车里。她望着四周漆黑一片，恐惧万分，忍不住大声呼唤司机的名字……
冲突的结果是调和。
她开始让司机陪她聊天，让司机吃她冰箱里的东西，送司机书让他练习写字。
当我们看到司机指出她在炸鸡时火开大了，她当着司机的面不理不睬，背地里却悄悄关小了火时，我们不禁哑然失笑。
时下中国已经进入老年社会，中产阶层也在迅速扩大，无数个“戴茜小姐”正在诞生，期待能看到我们中国人自己拍的更加生动、诙谐的《为戴茜小姐开车》。
——原载《大众电影》杂志。
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