国产恐怖片这一名词里充斥的是观众的不屑与嘲笑，更是烂片的代名词，最近一部名为《中邪》的影片不但没有得到观众的唾弃与小觑，反而口碑与评分在国产恐怖片中还是非常不错的。
近年来内地电影市场似乎从不缺少恐怖片的存在，2010年《异度空间》和《荒村公寓》开创了恐怖片的“以小博大”的利益战，，紧接着2011年上映的《孤岛惊魂》，以杨幂为主角在电视银幕积攒的人气。更是以500万成本博得9000万的票房，是的国产中的小成本恐怖片拥有了自己的一市场份额。如此的电影例如《京城81号》《床下有人》等等，都是“成本百万票房千万”的例子。电影制作方纷纷投资恐怖片市场，各式各类的小成本恐怖片纷纷涌现，斌次泛滥成灾。
影片中多次出现了楼梯转角的设置，算是影片的一个小的高潮，没有一个地方不是刻意的，但是看上去都是自然的。伪纪录片形式让观众见惯不惯了，这部电影的创新之处在于题材的乡土化，更加的接地气。在电影的前二十分钟里，四组片段的组合粗略地展示中国边摊最常见的算命，并以一种非正式拍摄的形式记录下来，带领观众见识最真实路边算命的生活状态与其中的玄机，把生活中最常见最日常而不被大多关注的一面真实呈现。片名在电影二十分钟后才慢慢的显露，影片从而进入正题。
在这部电影中，我看到了中国传统元素中不为大多数所知的那一面，算命、神婆、招魂……这是令观众好奇的一个点，跟随影片我还见识到了“还人”的这一仪式，看到这一幕时有点发怵，细思恐极。影片的故事场地选自农村，很有带入感，观众是熟知中国农村环境的，灰扑扑的街道、杂草丛生的孤坟、水泥坯的白墙、挂着红灯笼的宅基地、无比接地气的对白。这些光线色彩的恰当切入让影片更具诡异氛围。几处转折似着魔中邪紧抓人心。
例如影片中陈丽的“尸体”不翼而飞时，一行人在寻找过程中，在白光下王婆煞白的脸并道：“你后面有人。”随后镜头作为观众的眼睛缓慢移动，高潮点也是出乎意料，脱离观众预想之中。在末尾出屏幕右方有摄像机奔跑后摔碎的痕迹，这个细节处理的也很到位。在与马凯谈论中得知，在拍摄的时候，剧组确实在拍摄过程中经历了许多的灵异事件，现实制片人在聊剧本的时候出了车祸，官司缠身。紧接着一个演员得了胆结石，全体工作人员感冒。更邪门的是男主意外跌入乱坟岗摔断了腰，只是因为下雨那天没有拜一拜。
这部电影打破了中国国产恐怖片浮夸妆感与道具结合的格局，也把恐怖惊悚的味道转移中国农村阵地，是一次很好的创新。实验性松散的开头与中段，汇聚成结尾的凌厉和耸动，这是一种心理接受力的渐变和推动过程，粗糙的伪纪录形式，接地气的本土影像，更容易有先入为主的熟悉感与代入感，再把传统中国封建迷信思想具象呈现，凌驾于安逸与和谐的生活化之上，让节奏来势汹汹，让氛围暗黑吊诡。
中国的农村确实是一个搬入银屏的好素材，中国乡村的奇闻怪事也能够吊起观众们的胃口，元素尽管多，但是如同隔靴搔痒，这种新奇感的暂留时间不至于使人战栗。《中邪》这部电影做到了题材新颖，而不是内容惊喜。演员多半是在横漂，演技很跳戏，人物的对话也不够简练，前段男女主人公的对话大可删除，冗长与拖拉。在18天的拍摄周期里过于粗糙，大量费笔，在人物的挖掘上没有深度，细节的处理也没有到位。电影的结局让我目瞪口呆，我不知道这个结局缘何从恐怖片而转场至法治进行时？这样的反转实在没有让我感觉到震撼，《致命ID》《万能钥匙》的大反转就不一样，结尾成为了整部影片的精彩之处。
一部好的影片赞不绝口一定是有原因的，而这部电影带给我的是失落感。这部电影的核心就是中邪与不信邪的博弈，在人物设置上就把丁鑫作为一个反迷信的人设、开头的街头算命也昭示了打假的苗头，假大仙王婆也早早露馅，结局的设置就是给中邪的一个巴掌，试图破解迷信而成为一个复仇的故事。也许是过审的压力和拮据的资金挤榨了本片的才华，贫穷限制了想象力。而在同等创艺下，我只在《心迷宫》里看到了诚意。
这是以灵异事件的再现，巫术之灯纸人。农村的迷信就是一座富矿。还人仪式上突然中邪的姐姐，黑屋电脑里猛然想起的录音，是灵异还是人物动机？当王叔举起石头，当丁鑫丢下锁链，人性的恶意比厉鬼更令人胆寒。在影片的后段，陈丽那张惨白的脸，说她恐怖倒不如说她痛苦，在传统习俗之下，还有多少个被无知愚弄的人们，我们不得而知。只知道人的本性是利己的，在巨大仇恨面前爆发出的力量是未知可怕的。比电影本身更可怕的是大陆式的结局容不下鬼神的制度。和陈丽相比，社会才是真正的中邪。
这部电影也算是为国产恐怖片注入了新的血液，拓展了新的题材领域，这也是观众好奇与喜闻乐见的，题材内容的成熟与票房是挂钩的。多点创意创艺与创益，需要更多像马凯一样的青年导演。少点腐朽套路，多点真诚与反思，相信国产恐怖片会慢慢创佳绩。
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