2010年,贾玲和白凯南的《大话捧逗》登上春晚,一夜成名。白凯南的长相很有喜感,尤其是那两根“八字眉”,自带笑点,太“囧”了!

如今,贾玲、白凯南二人鲜有合作,贾玲在娱乐圈里面经过摸爬滚打,摸索出了一套属于自己的喜剧表演路子,而且人气和口碑都不错;反观白凯南,离“喜剧”二字似乎越来越远,而是走上了苦情的道路。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(1)

白凯南:硬煽情,感动了自己,尴尬了观众

《欢乐喜剧人》中白凯南的作品《欢乐怪咖秀》,前半段“动次打次”、舞台上跳舞、撒亮片,咋咋呼呼,接下来在舞台上“洗头”整蛊自己卖惨,最后画成小丑讲述自己的心酸,使用煽情的手段来调动观众的情绪。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(2)

可观众不买账,甚至评论“ 没啥意思,全程尴尬,自娱自乐。”“贾玲那个纪念母亲的我觉得可以,但是我不喜欢那些强行拉高度强行煽情的”。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(3)

郭德纲委婉地对白凯南说:“你要是有时间,你愿意的话找我,咱们聊聊。你上我们家找我,把脸洗了去,我们家孩子小,看不了这个。”

白凯南演的小丑,看着确实很惨,但是没有让人感动。为什么会这样呢?煽情可以,但是不能硬煽。前面闹腾,后面突然转折来个煽情,没有一个情感的铺垫,只有硬煽情,就想感动观众,结果是既突兀又尴尬

白凯南在表演结束后坦言“我不是个好演员,我只能靠真情实感带动我自己。”

他这就是只顾自嗨,而对观众而言,他的煽情更像是拿着拳头捶观众的心,一边锤还一边吆喝“痛不痛?这还不痛?快点哭!”

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(4)

贾玲:我的套路就是真诚,发自内心的真诚

主持人问贾玲:“你已经找到让观众笑的套路了吗?”

贾玲说:“我的套路就是真诚,发自内心的真诚。”

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(5)

贾玲创立公司后的第一部作品是《你好!李焕英》。李焕英就是贾玲母亲的名字,贾玲曾坦言她最大的遗憾就是母亲不在了,自己再也没法孝顺她,母亲再也看不到她现在过得很好的样子。

贾玲这个作品也煽情,但不是刻意去煽情。情感铺垫都体现在细节处,观众有代入感,自然而然地想看下去。并且巧妙的运用了“穿越”的表现手法,和已逝的母亲对话:

“妈,那件绿色的皮衣我也给你买了。”“妈知道”

“妈,我现在是喜剧演员,好多好多人喜欢我。”“妈知道。”

“妈,我好想你。”

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(6)

在表演中贾玲没有卖力的表演和浮夸的表情,而是一个又一个的包袱,让观众看起来很舒心。

情感铺垫到位,故事连贯,形式新颖。在小品的后半段,贾玲站在舞台上没有台词,真情流露,观众也跟着落泪。

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岳云鹏在后台评价“没有去挠观众,也没有去抓观众,而是慢慢的刺观众的心。

好的作品,不能“自嗨”,如果只顾感动自己,却忽略了观众的感受,就不是喜剧,而是闹剧了。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(8)

陈凯歌:电影是细节的艺术

《演员请就位》中朗悦婷和牛俊峰出演《海洋天堂》,朗悦婷饰演的姐姐确诊肝癌,时日无多的她急于教会智障弟弟基本的生存技能。

凯歌导演导戏:“在我们剧本中说弟弟抓狂了,撕月份牌,姐姐去制止,朗月婷你上去抱住他,这样的情形,你可能看过一百次甚至更多,我建议你让他去发疯,而你根本就不去劝他。恰恰相反,倘若我们变成姐姐在这里一张一张地撕,可是他跟在后边,一张一张地捡起来,是不是会比较感动,姐弟俩都各要有一次抓狂。”

最终呈现的效果是:弟弟抓狂,姐姐压根不去制止,而是任其慢慢平静。尤其姐姐撕日历后,弟弟把日历一张张捡起来贴回玻璃上的设计,堪称妙笔。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(9)

一个有智力障碍的少年,用自己笨拙的方式,回应了姐姐的爱与苦心,达到了情感上的高潮。整场戏看下来完整、舒服、真实。

陈凯歌评价:电影是细节的艺术,细节的力量无与伦比,当牛骏峰往玻璃上贴日历的时候,我完全读懂了他的内心,这个细节的力量多么大。 但是所有细节的具体指向,并不是细节本身,而是高于细节的那一点东西,当这一点东西出现的时候,感动就发生了。

被指点过的牛骏峰,当即表示:陈凯歌是中国最会调教演员的导演

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(10)

最动人的表演,没有表演痕迹,让观众自己去体会

《演员请就位》中朱颜曼滋、陈翔的作品《后来的我们》,片段中朱颜曼滋的演技无可挑剔,但就是觉得差了点什么。赵薇与陈凯歌的点评道出了其中的原因。

赵薇肯定了朱颜曼滋的演技,但是在这段表演中,过于通过演技展露了

陈凯歌直言“我看了不感动”。演的太满了,没有给自己的表演留下让观众自己去体会的余地倘若能用更质朴的方法,不使劲的去演这段戏,效果可能会更好。

表演之所以动人,就因为真实了,观众才能产生“共情”,将自己代入角色中,不自觉想起自己类似的经历。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(11)

《妖猫传》中,一个场景是白居易身着玄衣,伫立在大雪中凝思。

当时影视城一直不下雪,后来有一天突然下雪了,剧组就赶紧把饰演白居易的黄轩喊来。

黄轩问陈凯歌:怎么演?

陈凯歌说:不用演,你就站在雪地里吧

于是陈凯歌在监视器后头,不做任何指示,看着黄轩在漫天大雪中站了45分钟,直到须发皆白。

不必太多动作言辞,白居易的疯魔、痴念,尽在不言中,此处无声胜有声

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(12)

另一个场景:杨玉环要喝下说着要与自己“生生世世永不分离”的玄宗赐的毒酒,多么的悲伤。

但是陈凯歌要求张榕容,要表现得更加平静、更加隐忍。

凯歌导演说“越平静,越没有任何流露,越动人。一动,人物就太“实”。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(13)

哀莫大于心死,悲莫过于无声。最终出来的效果如何?朴实无华,但足以动人。

白凯南年代秀(白凯南煽情还靠卖惨)(14)

写在最后

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