朔爷的其生平简历和作品及成就就不用赘述了，熟悉他的朋友都能够如数家珍。我也是仰慕二王“王朔、王小波”的成就买了他们的全集，已经在《过把瘾就死》中体验到了婚姻中被爱的压抑和无人理解的苦闷，在《无人喝彩》中体会到了在婚姻中琴棋书画诗酒花的奢望和柴米油盐酱醋茶的无奈，也在《空中小姐》中体会到了男人被摔下神坛的苦闷和压抑，都是在插科打诨中讲述生活的真谛，让我们领略了他们那一代人的精神世界，同时也为我们展现的老北京人的生活和思维方式。我们总是被他们幽默诙谐的语言所感染，被他们不屈于俗的气质所折服，《玩的就是心跳》集中反映了他们那一代人不甘于平庸，但又无法冲破平庸的压抑，总想轰轰烈烈的，但是时势造英雄，没有时势，也就没有英雄的用武之地。
朔爷在《玩的就是心跳》中的构思令人拍案叫绝，在读的时候，总给人一种王小波的《寻找无双》的感觉。小说丝丝入扣，互为印证，特别是最后的倒着叙述，给人一种抽丝剥茧，就像一个侦探，在不断接近真相，但有希望这个真相出现的慢一点，让我们更好的享受寻找真相的这个过程，许多事情都是点到为止，给我们许多遐想的空间。
以前在《萌芽》杂志上看了韩寒的一片言情小说，是那主人公写完自己对女主人的感受和事情后，紧接着女主人公又写对男主人公的感受和事情，但是这样的结构令我拍案叫绝，茅塞洞开，但是读完朔爷的《浮出水面》后，我才觉得模范永远只是狗尾续貂，才明白了真正这种写法的真谛，那是一种琴箫合奏的默契与感悟；故事结构曲折令人荡气回肠的第二部小说要数霍达的《穆斯林的葬礼》，但是读完朔爷的《玩的就是心跳》，觉得他的故事结构和人物的刻画，真的登峰造极，无出其右。每个牛逼的人都有他牛逼的资本，我终于可以理解他曾经说过“哥们在北京文艺圈可以横趟”这句话了。
每个人都有一个特点的创作背景，现在不管是金融界还是文学界都把这形象的称之为“生态链”，金庸构建了一个完整的武侠江湖，王小波构建了一个人性与生活的精神世界，朔爷则通过构筑了一个北京青年的精神家园。王朔当海军从部队转业，他小说的主人公都是海军退役的，作为老北京他的小说中京味十足，每个人身上都有那个时代的深深烙印。高洋、高晋、卓越、夏红、刘炎、乔乔等个性鲜明的形象跃与纸上，他们都希望轰轰烈烈，当国家步入正轨，这些愤青的青年还没有转过弯来，总害怕自己平平庸庸的死去，即使用死来轰动一时也在所不惜。
不知道曾几何时，我们认为人的力量是无穷大的，总是妄想自己能挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾，但是现实之中又是不可能的。从古到今，我们都信奉个人力量，崇拜个人英雄，认为一个人可以拯救全世界，我们总是等待那一个救世主，但是随着世界的变换，时代的发展，我们越来越注重集体主义，越来越知道自己只是世界的一部分，理性的看待自己的力量，不在做哪些不切实际的梦。在我们父辈的身上我们还能清楚的看到个人英雄主义的色彩，但是在我们80、90后的身上这用色彩越来越淡，我们关注的是自己的衣食住行，不在关注世界的拯救。
越是爱，越若无其事，在方言的追忆中，他在真实与虚幻中的意识是模糊的，真实的自己多愁善感，注重感情，但是被他的朋友看成是窝囊，跌份，忒俗，但是在虚幻的陷阱中，他是杀人嫌疑犯，是干了轰轰烈烈的大事的人，虽然是犯法，但是他更喜欢在虚幻中的人，他们这些人溜门撬锁、和不同的女人起腻，欺骗他人，以期让别人注意，能够轰烈。嘴上说的特别厉害，但是从来不付诸行动，总是涮别人，靠着一张嘴皮子打天下。
朔爷的小说总给人一种人的伟大，死的轰烈；给人一种有理想但无法实现的不甘；小人物的自视清高，不落俗套但又在世俗中挣扎的彷徨。我们都曾几何时，认为自己是与众不同，是万里挑一，是独一无二的，但是随着年龄的增长，历经世事，才明白这个世界多你一个不多，少你一个不少，尤其经历了许多生死之后，觉得死对于人来说只是弹指一挥间的事情，在牛逼的人的葬礼也只是一场闹剧。
俗话说死生亦大亦，但是在王朔他们的眼里，死并不可怕，可怕的是没有轰轰烈的的活着，他们是特别在意别人的看法，活在别人的眼里，宁可自己受苦，受委屈，也不能再别人面前“栽面儿”、“跌份了”，但是现在的人越来越注重自己内心的感觉，自己心灵的感受。
不管王朔他们那一代人，还是我们80、90后，或者今后的00后，都逃不了内心自洽，王朔他们那一代人是通过别人寻找自己的内心自洽，我们是通过别人和自己来平衡内心自洽，00后是自己就有内心自洽，能够满足自己内心自洽的就是王者，就是英雄，当有“风口”，有时势的时候你就会被吹起来，成为英雄。玩的就是心跳，不要辜负青春年华，不要成为行尸走肉，把握时代脉搏，倾听自己的声音，跳动自己的心脏，让你的生命“燃”起来。
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