前几天看到某君将其妻发于朋友圈的诗作，截图发上头条。这是本人依原诗意思另写的一首打油诗，以求教于行家里手。
某君其妻诗：《伤感》文╱敏瑷
心慌意乱谁能懂，遥遥无期何时了。 潮起潮落太紧张，昼盼夜盼姗姗归。
2019.3.23
湘鄂湘沪依某君妻内容所写打油诗（简称原诗）
闻道郎君即时归，沐浴喷香细画眉。 三生石上观明月，望夫亭里逸思飞。 陌头杨柳自春色，延津渡口雨霏霏。 过尽千帆皆不是，露湿衣衫双泪垂。
七律《为条友湘鄂湘沪诗润色》（简称改诗）
文/老鹊
闻道郎君午夜归，喷香沐浴待闺闱。 三生石上求明月，初鼓床头学贵妃。 阡陌莺歌春艳艳，延津渡口雨霏霏。 千帆过尽皆无影，挥袖临窗老泪欷。
谢谢行家指点。改诗确有独到之处。首先将第二第三联改成了工整的对联，读来琅琅上口，使之更符合七律诗的规则。第二，将尾联引自古诗的原句“过尽千帆皆不是”，改为“千帆过尽皆无影”，摆脱了抄袭古诗的嫌疑。
本人写这个打油诗时是这样想的。1，追求内容的完整性。我从头至尾将诗解读一下。这是一首现实与想像交织的诗歌。首联，丈夫离家已有多时，或半年，或三五载。女主听到丈夫今晚将要回家的消息，十分兴奋，梳妆以待。第二联，之后又回忆起过往的生活，初恋时的羞涩，情定终身时的海誓山盟“三生石上对明月立誓”，远离与重会的祈盼与激情，林林总总，点点滴滴皆呈现眼前，所谓“逸思飞”是也。第三联，写女主出门登高，延颈企盼的急切心情。一会望望门前大路，大路尽头却只见杨柳郁郁葱葱；一会又回过头来，看看后街的码头，看丈夫是否下船从码头走来。渡口却掩映在烟雨迷茫中。这霏霏细雨，不正暗示女主此时的心境吗？所谓情景交融者。尾联，久等不归，女主在担心丈夫的安危，更担心……回家站在露台，好久好久，雾湿衣衫全然不知。心痛如绞，不免泪涕双流。2，尽量符合格律诗的要求，如押韵，平仄，对仗。但更应追求诗的意境，绝不舍本求末，为了形式而舍弃意境。如第三联对仗不工整，“自春色”与“雨霏霏”没对好。“自春色”改为“春艳艳”，对仗工整了，我认为损伤了诗的意境。“自春色”是拟人手法，反衬人虽有情春色无情的无奈，有“多情只有春庭月，犹为离人照落花”的意境。为了意境，只能忍痛割爱，不再顾及对仗要求了。3，导入古诗创设的美好意境，使之体现诗歌的厚重文化感。如“陌头杨柳”，意境导自“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。此时的女主也许有些悔意吧，当时为何不留住他呢？4.古言“诗言志”，意思表达清楚即可。直白也有好诗，但诗作更多的是通过意象表情达意，讲究的是含蓄。有人评论说，这个打油诗写了这么多，还不如隔壁大嫂的话简单明了：“老公几点回家，我洗澡了等你。”这就没有诗味了。如果更直接说“老公什么时候回来啪啪？”那就只剩下肉欲了。
最后和条友老鹊探讨，改诗第二联“求明月”用一“求”字，不敢苟同。“初鼓床头学贵妃”，不知出于何典，有什么意味，贴切此情此景吗？还请指点。第三联的改动，上面已说明，我就不再赘述了。尾联“老泪欷”，用词欠妥。一“老”字，似乎写老夫老妻，有点不符合原作本意了。整个改诗我觉得有损原诗意思的完整性。老鹊诗歌造诣颇深，深感佩服，但太执着于形式了。我喜欢宽松一点，自由发挥。原作我只说是顺口溜，打油诗，不敢称为“七律”，因为存在诸多缺憾，算不上诗，更称不上好诗。自娱自乐而已。
