上一讲，我和大家聊到了即兴伴奏中的分解和弦伴奏音型，
这一讲，我们继续聊聊分解和弦伴奏音型。
三、分解和弦伴奏音型。
前面我们讲到了一些常用的分解和弦伴奏音型。
这种分解和弦伴奏音型中的各个音之间的音程关系，以三度、四度、五度为主，六度以上的很少，也就是说他们的音程关系比较近，形成了很好和声背景。
大家都知道这是理查德·克莱德曼的经典钢琴曲中常用的分解和弦伴奏音型。
例如《水边的阿狄丽娜》等钢琴曲就是采用这种伴奏音型。
这种分解和弦伴奏音型，使用了三和弦中全部的三个音，但这种分解和弦伴奏音型中的各个音的音程关系，主要是五度、六度，音程关系距离比较远，织体比较简单，人们听到这种伴奏，感觉有些空荡荡的，和声背景没有形成一个面，倒很像一个带孔的和声背景网，而不是一个和声背景墙。因此使用这种分解和弦伴奏音型的音乐，往往需要乐队配合一下才好，来弥补和声背景的不足。
人们主要在演奏理查德·克莱德曼的钢琴曲时，使用这种分解和弦伴奏音型，而在演奏其他音乐时却很少见到有人使用这种伴奏音型。一方面和声背景效果差一些，另一方面需要演奏者的手大一些才好，一些女生演奏可能会困难一些。
在理查德·克莱德曼分解和弦伴奏音型基础上，还有一些与之相类似的伴奏音型，而并不一定需要乐队辅助。在这种分解和弦伴奏音型中，各个音的音程关系不仅有五度、六度，还增加了四度或三度音程。
例如：《悬崖之上》这首歌曲中就使用了这类分解和弦伴奏音型。三和弦中的各个音的音程关系主要是四度、五度，六度，七和弦中增加了三度音程，音程关系距离近了一些，织体复杂了一些，效果自然也会好一些。
比如第二小节到第七小节都是四度、五度、六度音程关系，第八小节除了五度、六度音程外，还增加了三度音程关系。在吉他伴奏中也常使用这种分解和弦伴奏音型。
在上述（《悬崖之上》）分解和弦伴奏音型基础上进一步发展演变，和声效果更好一些。例如韩国的李闰珉的钢琴曲《雨的印记》就是这样的。他基本上与《悬崖之上》的伴奏音型一样，但他有一些变化。其中第五小节、第七小节除了有四度、五度、六度音程关系外，还出现了3度的音程关系。
另外，从第四小节开始到第八小节，也就是分解和弦伴奏音型的低音6（la）开始，一路下行，即和弦的低音是6（la）、5（sol）、4（fa）、3（mi）、2（re）。其中第五、第七小节是以和弦的三音为低音。这种连续级进低音，可以使音乐平缓、柔和、优美。
好了，今天就聊到这里。下一讲，我将继续聊聊钢琴即兴伴奏的音型问题。
欢迎大家收看，谢谢，再见！
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