（本文由Sir电影原创：dushetv）
每年，在元旦档到春节档之间，都有一个空窗期。
挥别了上一段恋情，下一段尚未到来。
通常到了这时节，新片就蛰伏不动，观众也深居简出。
但有部片不服，要破窗而入——
《“大”人物》说的是谁？
非法强拆，草菅人命，大的是这背后的利益集团。
大象走路，顾不得踩死了几只蚂蚁。
王千源主演的孙大圣，名字听起来挺大，其实小刑警一个。
他还偏偏站出来，说要：
斩妖除魔
但要说到Sir最大的期待，其实是来自电影背后的另一号“大人物”——
导演五百。
可以说，有他在的犯罪悬疑片/剧，绝对不容小视。
一个在尺度边缘疯狂试探的创作者。
某种程度上，他本身就像极了那个“不自量力”的孙大圣。
五百声名鹊起，始于《心理罪》。
坦白说，这部网剧bug不少，制作上也不够过硬。
但别忽视了两个字——网剧。
要知道在2015年那时候，网剧还是一个相对非主流的领域。
观众少，投资小，没明星。
可是庙小妖风大，本来不受重视的网剧，在那段时间接连出现爆款——
《心理罪》《无心法师》《上瘾》。
制作上看，每一部都有粗疏的地方。
但它们的脱颖而出显然不在于此，而是在各自题材上令人惊喜的突破，以至于随后纷纷都遭遇了下架/删减风波，到现在，也难以再有作品复制当时的表现尺度。
当时《心理罪》等剧的出现，是在短暂的时间差中，一波被压抑的创作冲动的集中释放。
创作者完全是在和自己心里那条无形的红线作斗争——
拍保守了，意思不大；
拍过火了，又容易惹祸。
在这一点上，五百如何把控？
《心理罪》原著中对犯罪现场这样描写：
被害妇女的裤子被脱到膝盖以下，而且膝盖处都有擦伤，并且在天台的围栏上都发现了被害人的少许皮肤组织，这与被害人胸乳处的擦伤吻合。这意味着凶手进行强奸的时候是采取后入式的体位。
也许在他眼里，整个城市就是一个巨大的女性生殖器。他一定在那一瞬间感到了征服这座城市的快感吧。
天台，后入，俯瞰城市。
在剧中都忠实还原，仅用这样一个镜头，连环杀人犯俯瞰众生、狂妄自大的变态形象已经呼之欲出。
但你又会发现——
凶手在作案时，竟然还穿着内裤。
剧情上，这是个bug；在拍摄上，内裤却是一个绝不能缺席的存在。
发现没，五百对尺度的试探，是在限定的范围内，尽可能地去拓宽哪怕一点点的边界。
那么问题来了——
当限定范围收紧了，五百就不再能表达了吗？
他用了另一部作品给出回答。
《白夜追凶》。
王伟导演，五百担任监制。
《白夜追凶》是中国第一部接受了正规审查的网剧。
而在五百拿到这个剧本的年初，《心理罪》刚刚因尺度问题被下架。
主创团队都悬着一颗心：如果《白夜追凶》拍了，不能播怎么办？
拍当然还是得拍。
只不过重现《心理罪》那样的限制级场面已经不可能了。
《白夜追凶》转向了另一种突破——
对国产剧传统警察形象的大胆诠释。
对《白夜追凶》的表扬已经说过太多次，Sir今天更想专门谈谈它的那些“不老实”。
主角的人设，某种上暗度陈仓地延续了《心理罪》——
高冷天才 痞子刑警。
邰伟和周巡都是由王泷正扮演，无形中把两部剧勾连起来。
形象不怎么“政治正确”，邋里邋遢，生活失败，脾气霸道，做事粗暴鲁莽。
这还不算。
里面的每个警察看起来，都不是省油的灯。
他们不再像以往刑侦剧那样，永远刚正不阿，无私奉献。
反而打起了各自的小算盘，也才让整部剧看起来更加悬疑和烧脑。
哥哥关宏峰因为弟弟，放弃警察这个高尚的职业，被同侪鄙视；而他接受返聘回到警局，竟然是为了偷偷接触2·13案的卷宗。
他私下里找到保管卷宗的刘副队长。
彼时刘副队长正在看一本书《做一个会说话会办事的聪明人》。
一副业务外行，专注于升官的老油条做派。
先是一口咬死，以规定为由拒绝了关宏峰。
但等到关宏峰放弃请求，走到门口时，却又拦住了他。
刚才把话说死，这时主动权就在自己手里，于是提出条件：
除非关宏峰能让自己的女儿离开外勤，甚至不想让自己的女儿当警察，因为当警察很危险。
关宏锋离开刘副队长的办公室不久后，接下来就说了这句话：
作为警察，为了维护法纪和正义，我们必须有牺牲的精神和觉悟
我们是老百姓的最后一道安全防线
只有做到坚定无畏，才能保证老百姓安全
所以我们叫人民警察
换个场景说找补也行，说讽刺也不为过。
一个正确的法纪，却可以听出两种意味。
一个警局的暗面用明面反衬出来了。
《白夜追凶》就这样颠覆了警察局内部的气氛和格局——
对关宏峰（宇）来说，警察局反而是一个比犯罪现场更危险的地方。
——周巡查他，刘副所长排挤他， 周舒桐盯防他。
作为自己人的警察，要比罪犯更容易洞穿他的破绽。
原本是最安全的地方，也变得不安全起来，《白夜追凶》的紧张感瞬间升级。
这种对于办公室的新奇改写。
在新片《“大”人物》中同样能看到。
三个老警察，一个提裤腰带，一个袒露肚皮，还有一个穿着花裤衩，想干嘛？
再对比看办公桌上的陈设，反差和调侃不言而喻。
这次，五百更进一步，开始尝试触碰现实题材。
如果说《心理罪》和《白夜追凶》的故事都属于探案传奇：
神乎其技的心理画像，离奇古怪的犯罪动机，还有孪生兄弟互换身份的风骚操作。
那么《“大”人物》则更像是扎根现实的社会新闻。
假币案、学区房、开发商强拆……
电影一开场，赵泰（包贝尔 饰）的地产集团，强行赶走拆迁区房租未到期的租户。
3千多块的房租无人退还，租户便上门维权，结果却离奇坠楼。
赵氏集团会为了3千块杀人灭口吗？不至于。
不满的拆迁户自杀抗议？好像又没那么简单。
孙大圣要找到真相。
结果却是，在警局里变得孤立无援。
同事说这是民事纠纷，不能立案。
上司说他的行动违反组织安排。
而现实的骨感，不就来自这种“大”与“小”的冲突——
利益集团对弱势群体的碾压。
上级意志与个人良知之间的错位。
片名的“大”字打了引号。
实则它还是想说回小人物——
小人物的憋屈，小人物的无力，小人物的尊严扫地。
孙大圣的挺身而出，其实是一个小人物，为了另一个更小的人物去死磕。
五百这样谈及拍摄初衷——
比之前更直接，挖掘的更深。警察经历了什么样的艰难，犯罪的动机是什么，想痛痛快快的表达出来……就想拍一个痛快、解气、利索点的。
尺度的刀，直刺现实。
这一次，五百又撕开了一道新的口子，把他擅长的罪案题材，拍出了我们切身体会得到的呼吸感。
《“大”人物》是他履历上一个新的坐标。
电影看的时候激愤，看完了解气。
解气之后，事情又没完。
我们终归要记得——
总有些问题在规则之外，这时坚守正义的人则成了最后一道防线。
大人物，不是可以一手遮天的人，而是愿意为别人撑起一片天的人。
但Sir想还是不要有这么多人需要别人撑起一片天。
最好的社会是每个人都能有属于他自己的天空。
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