《情深缘起》崩盘案例告诉我们,翻拍剧不敢直接拿原作命名是有原因的。就像看了《爱的理想生活》后,你会发现《粉红女郎》是yyds。

涩女郎全部剧中人物名(新涩女郎是怎么做到全员离谱的)(1)

这剧播到20多集豆瓣刚刚开画,中途唯一的营销热度还是个负面热搜。2021了,国剧情节设定还在走迂腐路线,最新剧情又是好闺蜜因为一个男人反目,女主1质问女主2和渣男到底是什么关系,多少有点矫情了。

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比【好嫁风】和【天雷桥段】更能引起生理不适的是什么呢?

这个剧本本身就是一场对女性的大型意淫。

本剧编剧在豆瓣写长篇叙述创作初心,声讨这届观众不该拿20年前的审美标尺来衡量今天的女性人设,说万人迷不是要外表风情性感,在生活和工作中释放的人格魅力也是【迷人】的;男人婆不是要外表女汉子,也可以是工作中时刻保持战斗状态。

行吧。

#女强人=自大狂,主角=恋爱脑#

翻拍人设货不对版已经达成共识了,但我更有感于,写人物的时候去标签化之后,都市剧女主角反而越来越扁平的困境。

这剧在一开头就上了一大碗馊鸡汤,也不知道是从什么时候开始,女性价值和性格塑造全靠毒鸡汤疯狂输出。

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(殷桃老师演技没有问题,但本剧对好演员来说算是选项目失误)

真的吗,我不信。问题在于一边要力证殷桃就是万人迷,且每个自信的女孩都可以是,另一边剧情设置却没和这种宏大的价值观匹配起来。我看温如雪到处教导男人们,不是所有女生都喜欢钱的时候,仿佛在看乡镇企业家宣讲成功学。

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后来就更迷了,我们总说国产剧女主角人均傻白甜,但你们以为男配角们就好过吗?

温如雪说完大段女性价值鸡汤后,相亲男们瞬间臣服于金句女王的百褶裙下,这是什么糟糕的走向啊?用弹幕的话来说:你们到底看上她啥了?

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角色的性吸引力靠降智桥段来体现,而所谓的人格魅力也是全靠嘴巴说一说。

2021了,有自信光芒万丈的女人就该是目中无人的自大狂,而结婚狂戴希希弄个好嫁风,也是完全不给普通女性留活路。

这年头剧里没有个彻头彻尾的恋爱脑,好像没办法演下去。

被恋爱五年的男友绿了,她仿佛从此干不了别的事,抓小三查手机,用本子记录每一天来分析渣男出轨的原因,恋爱挽回失败还觉得错在自己。说好了要去搞事业,实际上也就是跑到男朋友上过班的部门添乱(这个我们后面集中吐槽);为了把自己嫁出去,一天相亲三次,我完全感受不到这个角色原本的底色:渴望爱。只会觉得满屏的作。

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对标天真妹的那位又能好到哪去呢,出场就是被各路朋友骗,带陌生朋友回家,还油盐不进的那种。拜托,21岁不是12岁好么?真的以为这样很天真吗?

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看到十多集,没有一个人设能逻辑自洽。

更奇怪的是没有一个人设是讨喜的、可爱的。

就好比温如雪鸡汤熬得多却处处不在点子上,并且总给人一种好为人师的冒犯感。

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《粉红女郎》里,万人迷说金句时,只是自我意识的输出和强化,她从来不会喋喋不休地说教,强行教做人。而且这个人的行动线和性格至少是一致的。

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20年前的《好想好想谈恋爱》也是女性群像,四个女主角个个旗帜鲜明,张力十足。同框聊男人聊爱情的那些金句到今天仍然不过时,早就有“和成对夫妻出现在聚会时,大家看单身者的眼神就像在看不正经的女人”来反传统。

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但20年后,「有血有肉」?不存在的。

#都市悬浮剧都热衷大平层#

女性题材越来越浮夸的点还在于我们早就吐槽过的,所有剧都要拍成精致女总裁和她的精致闺蜜们住在同一屋檐下,没有人差钱。

从《欢乐颂》跨到《谁说我结不了婚》,新瓶装旧酒玩了五年多也没腻。

《爱的理想生活》里的女主角「含精英量」多,而且有钱是顶配的有钱。温如雪的婚礼策划工作室、女主角们的住宅估值我不敢看。

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而都市悬浮剧,人均陆家嘴大平层,空中花园是标配。

刚毕业的实习生住三室两厅精装房,硬装都是顶配,出自《下一站是幸福》;

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《温暖的弦》搞了个高科技的办公楼装置,为了还原小说里描述的豪华场景。

《三十而已》和《小欢喜》里的中产家庭,实际上坐拥几千万的江景房;

即便主角们是普通打工人的设定,也夸张得很,都是毗邻市中心和大平层,或者独栋别墅。

王子文演的《第二次也很美》,就是单亲妈妈租个独栋别墅带娃,设定是没钱但要【稍微】让孩子生活得舒适一些。也有住着精致的公寓,吃着泡面的“穷人设定”,来自《我的真朋友》。

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总说都市现实题材要落地,但无论从故事设定还是配置上,都不符合大家的生活规律和逻辑,自然也就没办法有落地感。

前段时间口碑剧《香港爱情故事》里,男女主角租来的隔断间,经过一番布置后反倒能让人信服这个故事是成立的,这种温馨感也是另一种城市烟火气。

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日韩剧里的职场题材,主人公的住宅也不是怎么浮夸怎么来,都有明显的「生活感」,而不是短暂地住一下;职场环境也要写实得多,好像角色就是真的在那里上班。

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(韩剧《melo体质》纪录片女导演工作室)

国剧里的办公室,看起来不适合上班,更适合做豪华水疗。

我始终还是觉得,影视化的过程中夸张是正常的,但不是跑到外太空去。

#职场线全面崩塌#

《爱的理想生活》里的主角,没有一个人想好好上班,这是真的。

业务能力很强的男人婆(工作狂)输出全靠吼,那些生硬的动作和糟糕的台词仅仅只是为了告诉大家:我是霸道女总裁。编剧写女性人物的时候也无需考察真正的女领导是什么状态,只需要照着男霸总抄一个性转版就行了。

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说自己工作很专业的万人迷,也不见得有多么专业。

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戴希希找她策划婚礼,阅男无数的她很快发现渣男和小三的小九九,一个短信过去让渣男尽快处理好乌七八糟的事,结果被戴希希抓个正着。

当戴希希去质问她的时候,她的第一反应不是解释事件本身,而是客户作我比她更作,放话不伺候眼前这个大客户。不说别的,这种处理方式在生活中发生的概率几乎为0,作为工作室的老大,情绪管理能力也为0,“只想取悦我自己”的人格特质,也不是不合时宜就跳出来的吧?

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是这年头的案子很好接,大家都不缺活儿干么?

当然,戴希希重振旗鼓所谓的搞事业,就更离谱了。

为了表现她的成长,借同事之口来给她做专业背书。而背书的是什么技能呢?——「平时大大咧咧单线程思维,做表格的正确率还真是有保障」。所以这就能大摇大摆躺赢,就能说明专业能力了?

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就这样,我们看到了一个趴着睡觉的正主,以及一个商业尬吹的同事,真·大可不必。

而戴希希搞事业也在胡闹,上司叫她努力考证,她在上班的时间带耳塞看书,被质问了还理直气壮。

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和《下一站是幸福》里“仗着脸蛋好看就逃考勤”的cut半斤八两。

编剧写职场桥段越来越低幼降智了也是真的,不晓得是欺负谁没上过班。完全把富二代女主写成干啥啥不会,闯祸第一名的傻白甜。

让职场桥段为恋爱戏服务,也是大无语事件。

前有让富二代女主自带金手指空降成为行业大拿,今有让富二代女主说不做就不做,随时战术撤退等领导来擦屁股。富二代招谁惹谁了,打工人又招谁惹谁了?

连20年前的职场桥段,主角们都是具备主观能动性的,一看就是好好干活儿的那种,更接近普通人的状态,但现在你根本不能指望从剧里看到真正的职场状态。

记得《粉红女郎》里有一个情节,男人婆因为背债在商场扫地,把企划书藏在胸口溜进老板办公室,说比起扫地还债,干这个更适合自己来得也更有价值。现在回看觉得既符合人设,又有笑点和干货价值。

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万人迷的人物逻辑也能自洽,富家女不愿意被家里人控制,出来自己倒商场做柜姐。

《浪漫的体质》同样是女性群像,但你很难看到离谱的职场戏码。女主人公们在工作中,也能展示人格魅力的侧面。

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一部剧对主角的职场刻画,应该是有助于人设强化、增进观众对人物的情感联结的,而不是干扰人设和主线,前后颠倒。

#碎碎念总结#

连剧本这个基础盘都毫无诚意的翻拍,注定口碑热度双失。

毕竟《爱的理想生活》确确实实打着一行“翻拍自朱德庸《涩女郎》”。

但因为人设重塑和解构,反而在失掉了原味的同时,变得拧巴和四不像。

我蛮费解为什么要对四个人物做大刀阔斧的改编,尤其是万人迷。当我看到这剧女主角们服化和设定的时候,包括殷桃版万人迷诠释的新语境,我还发现,现在很难看到万人迷那种浓妆艳抹型的女性主角了,所以万人迷也被改造成了淡妆气场型女强人。

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为了贴近白幼瘦审美,30 、40 的女演员仍然得扮少女扮小白花,就像之前说过的佟丽娅,明明可以驾驭风情万种这种形态的美女,却偏偏要去《完美关系》里演少女渡劫。所以你们看,大家都走一个路线,反而没了上个时代的多元审美,美都美成一个样,了无生趣。

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*当下很难有性感妩媚型女主

是现在的男主角们的定位变了,都不热衷于猎艳了吗?男人就喜欢人畜无害,一眼望去就知道不会有什么坏心思的女孩,所以国剧里清一色的清纯少女脸。连性格也是不温不火,无底线释放善良的那种。

这可能是编剧塑造人物时的惯性设定与理解偏差。更重要的一点就是人设的重合度,女性题材越来越多,但人设变来变去仍然就是那几种,立项的时候是有八股文创作模板么?连闺蜜互撕的戏码也远没有20年前《好想好想谈恋爱》好看,落入俗套。

当女性题材沦落至复制粘贴式、消费女性的流水线作品,啥时候再能看到像早年那些真正释放女性魅力的剧呢?

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