《情深缘起》崩盘案例告诉我们，翻拍剧不敢直接拿原作命名是有原因的。就像看了《爱的理想生活》后，你会发现《粉红女郎》是yyds。
这剧播到20多集豆瓣刚刚开画，中途唯一的营销热度还是个负面热搜。2021了，国剧情节设定还在走迂腐路线，最新剧情又是好闺蜜因为一个男人反目，女主1质问女主2和渣男到底是什么关系，多少有点矫情了。
比【好嫁风】和【天雷桥段】更能引起生理不适的是什么呢？
这个剧本本身就是一场对女性的大型意淫。
本剧编剧在豆瓣写长篇叙述创作初心，声讨这届观众不该拿20年前的审美标尺来衡量今天的女性人设，说万人迷不是要外表风情性感，在生活和工作中释放的人格魅力也是【迷人】的；男人婆不是要外表女汉子，也可以是工作中时刻保持战斗状态。
行吧。
#女强人=自大狂，主角=恋爱脑#
翻拍人设货不对版已经达成共识了，但我更有感于，写人物的时候去标签化之后，都市剧女主角反而越来越扁平的困境。
这剧在一开头就上了一大碗馊鸡汤，也不知道是从什么时候开始，女性价值和性格塑造全靠毒鸡汤疯狂输出。
（殷桃老师演技没有问题，但本剧对好演员来说算是选项目失误）
真的吗，我不信。问题在于一边要力证殷桃就是万人迷，且每个自信的女孩都可以是，另一边剧情设置却没和这种宏大的价值观匹配起来。我看温如雪到处教导男人们，不是所有女生都喜欢钱的时候，仿佛在看乡镇企业家宣讲成功学。
后来就更迷了，我们总说国产剧女主角人均傻白甜，但你们以为男配角们就好过吗？
温如雪说完大段女性价值鸡汤后，相亲男们瞬间臣服于金句女王的百褶裙下，这是什么糟糕的走向啊？用弹幕的话来说：你们到底看上她啥了？
角色的性吸引力靠降智桥段来体现，而所谓的人格魅力也是全靠嘴巴说一说。
2021了，有自信光芒万丈的女人就该是目中无人的自大狂，而结婚狂戴希希弄个好嫁风，也是完全不给普通女性留活路。
这年头剧里没有个彻头彻尾的恋爱脑，好像没办法演下去。
被恋爱五年的男友绿了，她仿佛从此干不了别的事，抓小三查手机，用本子记录每一天来分析渣男出轨的原因，恋爱挽回失败还觉得错在自己。说好了要去搞事业，实际上也就是跑到男朋友上过班的部门添乱（这个我们后面集中吐槽）；为了把自己嫁出去，一天相亲三次，我完全感受不到这个角色原本的底色：渴望爱。只会觉得满屏的作。
对标天真妹的那位又能好到哪去呢，出场就是被各路朋友骗，带陌生朋友回家，还油盐不进的那种。拜托，21岁不是12岁好么？真的以为这样很天真吗？
看到十多集，没有一个人设能逻辑自洽。
更奇怪的是没有一个人设是讨喜的、可爱的。
就好比温如雪鸡汤熬得多却处处不在点子上，并且总给人一种好为人师的冒犯感。
《粉红女郎》里，万人迷说金句时，只是自我意识的输出和强化，她从来不会喋喋不休地说教，强行教做人。而且这个人的行动线和性格至少是一致的。
20年前的《好想好想谈恋爱》也是女性群像，四个女主角个个旗帜鲜明，张力十足。同框聊男人聊爱情的那些金句到今天仍然不过时，早就有“和成对夫妻出现在聚会时，大家看单身者的眼神就像在看不正经的女人”来反传统。
但20年后，「有血有肉」？不存在的。
#都市悬浮剧都热衷大平层#
女性题材越来越浮夸的点还在于我们早就吐槽过的，所有剧都要拍成精致女总裁和她的精致闺蜜们住在同一屋檐下，没有人差钱。
从《欢乐颂》跨到《谁说我结不了婚》，新瓶装旧酒玩了五年多也没腻。
《爱的理想生活》里的女主角「含精英量」多，而且有钱是顶配的有钱。温如雪的婚礼策划工作室、女主角们的住宅估值我不敢看。
而都市悬浮剧，人均陆家嘴大平层，空中花园是标配。
刚毕业的实习生住三室两厅精装房，硬装都是顶配，出自《下一站是幸福》；
《温暖的弦》搞了个高科技的办公楼装置，为了还原小说里描述的豪华场景。
《三十而已》和《小欢喜》里的中产家庭，实际上坐拥几千万的江景房；
即便主角们是普通打工人的设定，也夸张得很，都是毗邻市中心和大平层，或者独栋别墅。
王子文演的《第二次也很美》，就是单亲妈妈租个独栋别墅带娃，设定是没钱但要【稍微】让孩子生活得舒适一些。也有住着精致的公寓，吃着泡面的“穷人设定”，来自《我的真朋友》。
总说都市现实题材要落地，但无论从故事设定还是配置上，都不符合大家的生活规律和逻辑，自然也就没办法有落地感。
前段时间口碑剧《香港爱情故事》里，男女主角租来的隔断间，经过一番布置后反倒能让人信服这个故事是成立的，这种温馨感也是另一种城市烟火气。
日韩剧里的职场题材，主人公的住宅也不是怎么浮夸怎么来，都有明显的「生活感」，而不是短暂地住一下；职场环境也要写实得多，好像角色就是真的在那里上班。
（韩剧《melo体质》纪录片女导演工作室）
国剧里的办公室，看起来不适合上班，更适合做豪华水疗。
我始终还是觉得，影视化的过程中夸张是正常的，但不是跑到外太空去。
#职场线全面崩塌#
《爱的理想生活》里的主角，没有一个人想好好上班，这是真的。
业务能力很强的男人婆（工作狂）输出全靠吼，那些生硬的动作和糟糕的台词仅仅只是为了告诉大家：我是霸道女总裁。编剧写女性人物的时候也无需考察真正的女领导是什么状态，只需要照着男霸总抄一个性转版就行了。
说自己工作很专业的万人迷，也不见得有多么专业。
戴希希找她策划婚礼，阅男无数的她很快发现渣男和小三的小九九，一个短信过去让渣男尽快处理好乌七八糟的事，结果被戴希希抓个正着。
当戴希希去质问她的时候，她的第一反应不是解释事件本身，而是客户作我比她更作，放话不伺候眼前这个大客户。不说别的，这种处理方式在生活中发生的概率几乎为0，作为工作室的老大，情绪管理能力也为0，“只想取悦我自己”的人格特质，也不是不合时宜就跳出来的吧？
是这年头的案子很好接，大家都不缺活儿干么？
当然，戴希希重振旗鼓所谓的搞事业，就更离谱了。
为了表现她的成长，借同事之口来给她做专业背书。而背书的是什么技能呢？——「平时大大咧咧单线程思维，做表格的正确率还真是有保障」。所以这就能大摇大摆躺赢，就能说明专业能力了？
就这样，我们看到了一个趴着睡觉的正主，以及一个商业尬吹的同事，真·大可不必。
而戴希希搞事业也在胡闹，上司叫她努力考证，她在上班的时间带耳塞看书，被质问了还理直气壮。
和《下一站是幸福》里“仗着脸蛋好看就逃考勤”的cut半斤八两。
编剧写职场桥段越来越低幼降智了也是真的，不晓得是欺负谁没上过班。完全把富二代女主写成干啥啥不会，闯祸第一名的傻白甜。
让职场桥段为恋爱戏服务，也是大无语事件。
前有让富二代女主自带金手指空降成为行业大拿，今有让富二代女主说不做就不做，随时战术撤退等领导来擦屁股。富二代招谁惹谁了，打工人又招谁惹谁了？
连20年前的职场桥段，主角们都是具备主观能动性的，一看就是好好干活儿的那种，更接近普通人的状态，但现在你根本不能指望从剧里看到真正的职场状态。
记得《粉红女郎》里有一个情节，男人婆因为背债在商场扫地，把企划书藏在胸口溜进老板办公室，说比起扫地还债，干这个更适合自己来得也更有价值。现在回看觉得既符合人设，又有笑点和干货价值。
万人迷的人物逻辑也能自洽，富家女不愿意被家里人控制，出来自己倒商场做柜姐。
《浪漫的体质》同样是女性群像，但你很难看到离谱的职场戏码。女主人公们在工作中，也能展示人格魅力的侧面。
一部剧对主角的职场刻画，应该是有助于人设强化、增进观众对人物的情感联结的，而不是干扰人设和主线，前后颠倒。
#碎碎念总结#
连剧本这个基础盘都毫无诚意的翻拍，注定口碑热度双失。
毕竟《爱的理想生活》确确实实打着一行“翻拍自朱德庸《涩女郎》”。
但因为人设重塑和解构，反而在失掉了原味的同时，变得拧巴和四不像。
我蛮费解为什么要对四个人物做大刀阔斧的改编，尤其是万人迷。当我看到这剧女主角们服化和设定的时候，包括殷桃版万人迷诠释的新语境，我还发现，现在很难看到万人迷那种浓妆艳抹型的女性主角了，所以万人迷也被改造成了淡妆气场型女强人。
为了贴近白幼瘦审美，30 、40 的女演员仍然得扮少女扮小白花，就像之前说过的佟丽娅，明明可以驾驭风情万种这种形态的美女，却偏偏要去《完美关系》里演少女渡劫。所以你们看，大家都走一个路线，反而没了上个时代的多元审美，美都美成一个样，了无生趣。
*当下很难有性感妩媚型女主
是现在的男主角们的定位变了，都不热衷于猎艳了吗？男人就喜欢人畜无害，一眼望去就知道不会有什么坏心思的女孩，所以国剧里清一色的清纯少女脸。连性格也是不温不火，无底线释放善良的那种。
这可能是编剧塑造人物时的惯性设定与理解偏差。更重要的一点就是人设的重合度，女性题材越来越多，但人设变来变去仍然就是那几种，立项的时候是有八股文创作模板么？连闺蜜互撕的戏码也远没有20年前《好想好想谈恋爱》好看，落入俗套。
当女性题材沦落至复制粘贴式、消费女性的流水线作品，啥时候再能看到像早年那些真正释放女性魅力的剧呢？
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