《取成都》在《三国演义》大型连环画中是一场重头戏，讲的是，诸葛亮和张飞兵分两路入西川协助刘备，张飞于途中“义释严颜”，得后者襄助，一路顺利收服城池兵马，提前和刘备会合。诸葛亮使计击败西川名将张任，夺取雒城，又使反间计收服马超。最后，刘璋无奈只得献出成都城，刘备成为西川之主。
本册仍由著名画家汪玉山先生绘制内页部分，而封面彩图，前后有两个版本，分别由两位画家创作。
上图是1959年的最初版封面，由于没有标注绘者，以致很多读者为出自何人笔下争论至今。不过，有行家经过多张图画对比，参照画家个人风格，基本可以判定，此画乃由赵白山先生绘制。
1963年再版时，封面不知因何缘故换了一幅，同样没有标注画家名字，又成为一件悬案。大致有两种说法，一说是刘旦宅先生所绘，一说是董天野先生创作。如果比较这两位的画风，相信大多人会认定，这幅画应当出自董天野先生之手。
比较这两版封面，第一张画的是刘备进入成都城门，第二张画张飞夜战马超，显然，第一张更加贴近主题，画风也更显古朴。
接下来看看由汪玉山先生绘制的内页部分——
诸葛亮临行前，将守卫荆州的重任托付给关羽，并问起关羽，如果曹操和孙权来犯，当如何应对。关羽回答：分兵拒之。诸葛亮立即纠正关羽的想法，送给他八个字：北拒曹操，东和孙权。从后续发展来看，关羽自然是没有听进去的，始终按照他自己的想法来做。
这张图中七个人物，个个神态不同，显出画家对细节的重视。
诸葛亮带着赵云，和张飞兵分两路，分头入川与刘备会合。图中孔明坐着推车，显然是不合情理的，靠这辆小推车要到猴年马月才能见到刘备。
张飞在巴郡遭到老将严颜的顽强抵抗，图中居高临下张弓搭箭的老严颜，可谓威风凛凛。《三国演义》中常常让类似情节重复出现，长沙城关羽遇上老黄忠，此时张飞也遇上老严颜。当然，两位老将武力相差甚远。黄忠不逊于关羽，而严颜和张飞较量十几个回合就落败。
张飞假装要从小路绕过城池，诱使严颜出城埋伏，一举将其擒下，并趁势夺取巴郡城。
难得的近景。三国连环画中的构图，以中景居多，近景最少，因为传统画法下，近景特写对于人物面部表情不易刻画，往往失之呆滞。不过汪玉山先生画的这张严颜，皓首白发，刚烈不屈，颇为生动。
小说中严颜说“但有断头将军，无降将军”，可谓千古名言。在抗战时期，成为很多抗日名将的座右铭。
这是张飞一生最高光的时刻之一，不计前嫌，义释严颜。前面能使计谋已经给人惊喜，现在又显出宽宏雅量和爱才之心，极有大将风度。这一点，他强过关羽。
事实证明，严颜成为刘备最终能入主西川的关键人物。刘备要立足西川，不能靠杀戮，只能靠收服人心，而严颜是西川第一个归降的重要将领，在他的表率下，所到之处，西川诸将望风而降。
刘备引兵至雒城，只见地势易守难攻，这张图整体十分出色，唯独刘备挥舞双剑的动作略显浮夸，这是观察地势，并非上阵杀敌，一旁的副将都没有挥起兵器，身为主帅的刘备却耍起双剑，于理不合。
全书最精彩的部分还是刀马对战的场景，张飞大战雒城守将，场面精彩激烈。
由于庞统就是折在雒城守将张任手下，诸葛亮不敢大意，定下十面埋伏之计，又亲自上阵，引诱张任追击。
在小说中，几乎所有对手遇到孔明，智商都会自动降低一档，以张任的才智，看到孔明亲自上阵，身边的张飞赵云黄忠魏延等猛将一个不见，难道不觉得蹊跷么。此前的周瑜、鲁肃遇上孔明，同样被演绎得如同弱智。（详情可见《三气周瑜》）
中了埋伏，张任仓皇而逃。汪玉山先生描绘这种古战场地形风貌，很有心得，往往能让读者有身临其境之感。
张任被杀，雒城失守之后，刘璋向汉中张鲁求援。张鲁派马超带军来攻刘备。图中是魏延和马岱厮杀，最终马岱射中魏延一箭。两人此时的较量，和日后马岱斩杀魏延的情节，可谓前后呼应。
魏延败退，张飞赶来和马岱相斗。写马超前，先让马岱连番大战两员虎将，也是给马超出场做足了铺垫。
遗憾的是，张飞大战马超的场景，画家画得比较潦草，我就不多贴了。事实上，从这里开始，本册后面部分图画略显粗放随意，似乎有“赶进度”之嫌。比如下面这张：
画中马超正被说服归降刘备，虽然是垂头丧气之际，但堂堂锦马超，被画得毫无神采，还不如身后那位，也有点说不过去吧。
归顺刘备后，马超自荐去劝降刘璋。由此可见马超挺有自知之明，以他曾经一方诸侯的身份，和刘璋地位相同，如今也归降刘备，给刘璋足以造成强烈的心理震撼。
兵不血刃，刘备顺利入主成都。在建安十九年（公元214年），五十四岁之时，刘备终于拥有了一块真正属于自己的地盘。夺取西川的战役，持续了三年之久，而走到这一天，距离刘备最初起兵，足足过去了三十年。
汪玉山先生在本册《取成都》中的发挥，刀马人物画得十分漂亮，前半部分的武戏尤为精彩，唯一遗憾的是，最吸引眼球的张飞大战马超的场景处理得粗略了点。
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