有个说法是，电影的现实意义大于电影本身。说实话，我不是完全同意，作为艺术传播的载体，电影本身还有很强的艺术性。不过那些现实意义出色的电影，一定会是一部好电影，可以给我们的生活带来启迪。
《燃情岁月》是一部同时兼具了欣赏性与现实意义的必看电影，更有布拉德·皮特巅峰时期颜值的加持，是一部家庭史诗，涵盖了友情、亲情、爱情、社会与理想。
上校厌倦了战争，带着全家人栖息在西部荒原，和几个印第安土著生活在一起。他的妻子因忍受不了艰苦生活而离开了他们，独留上校一人抚养三个儿子。
父子间的感情非常好，三个儿子性格迥异，老大艾尔弗莱德稳重保守；老二崔斯汀自由狂放、野性热血；老三塞缪尔天真且理想主义。
有一天，塞缪尔把女朋友苏珊娜带回了家，苏珊娜和崔斯汀竟然一见钟情，而老大艾尔弗莱德也爱上了她，但伦理迫使他们压抑了感情。
很快，第一次世界大战到来，三兄弟怀揣不同理想前往战场。临行前，崔斯汀和和苏珊娜的亲昵举动被艾尔弗莱德看到，于是误会两人暗通款曲。没想到，年轻鲁莽的塞缪尔最终战死杀场，崔斯汀一直为此自责。
艾尔弗莱德因向苏珊娜表白遭绝，决定离开家乡去城市发展。崔斯汀和苏珊娜终于在一起了，可崔斯汀始终放不下弟弟的死，最后决定背井离乡去流浪，临走时，苏珊娜说会一直等他。崔斯汀过着醉生梦死的生活，接触了别的女人，甚至染上毒品，于是写信告诉苏珊娜不要等他。伤心欲绝的苏珊娜嫁给了已经颇有成就的艾尔弗莱德。
几年后，崔斯汀终于回家，只能与苏珊娜作别，娶了印第安妻子伊莎贝尔，并从事起贩卖私酒的行当，开始了平静的生活。没想到，这样的日子没持续几年，伊莎贝尔就被警察误杀。这又燃起了崔斯汀心中的熊熊烈火，他开始了复仇之路。苏珊娜因为无法忘记崔斯汀而断发自杀，妻子的死也让艾尔弗莱德醒悟，最终选择回归家庭，而崔斯汀又踏上了流浪之路。
苏珊娜的出现，让故事有了矛盾点，兄弟们开始在亲情和爱情间挣扎。但爱情并不是《燃情岁月》的唯一线条，父亲对儿子的爱，兄弟间的情谊一直贯穿始终，整部影片的基调是温暖的。难得的是，除去这些复杂的元素，电影还掺杂着对家国情怀、对战争的思考。
整部电影脉络庞大，能够引发观众从不同角度思考。
你有没有这个疑惑，为什么最后在一起的，往往不是那个爱的死去活来的人？
电影中，苏珊娜几乎是用生命去爱崔斯汀，他们的爱情也构成了这个故事爱情支线的主要部分，但两个人的结局还是以悲剧告终。究其原因，可以用一句简单的话总结：爱情经不起沉重的考验，唯有简单方能长久。
三个兄弟都对苏珊娜情有独钟，而她和每个人都发展过一段感情。很多人谴责苏珊娜左右摇摆，谴责崔斯汀和艾尔弗莱德越矩的觊觎。
其实爱情本没错，毕竟爱上谁并不是能控制的事。而且塞缪尔在世时，崔斯汀和艾尔弗莱德都在压抑内心的感情。这让我想起同时期的《英国病人》，男主爱上了已婚女主，他们并没有压抑情感，而是选择了私奔，这样的爱情仍然被大家称道。所以问题到底出在了哪里？
其实无论是苏珊娜爱上崔斯汀，还是崔斯汀和艾尔弗莱德觊觎苏珊娜，或者塞缪尔死后，崔斯汀和苏珊娜在一起，这些都无可厚非。但事情就复杂在，苏珊娜离开了崔斯汀，却选择和艾尔弗莱德结婚，反过来又向崔斯汀表白。这样在两个兄弟间不停徘徊和纠结，既让崔斯汀无法接受她，又让自己无法面对丈夫，最后只能痛苦到求死。试想如果苏珊娜和崔斯汀分手后，没有嫁给艾尔弗莱德，而是远走高飞，哪怕过几年再回来，她和崔斯汀两个人还是有可能再续前缘的。
苏珊娜的爱太浓烈，以至于太用力的对待爱情，把崔斯汀看成了全世界，只要能和他产生纠葛，怎样的行为都不重要了。我想苏珊娜之所以选择嫁给艾尔弗莱德，也是想保留和崔斯汀的一点连接，但却一点余地都没留给自己。
好的爱情是你通过一个人得到了全世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃了世界。所以打从苏珊娜嫁给艾尔弗莱德的那一刻开始，她和崔斯汀之间注定以悲剧结尾。
要说整个电影中，我唯一不喜欢的人就是苏珊娜，她将一手好牌打烂，而移情别恋并非问题所在，把事情搞复杂才是。
事情复杂起来，就会引起各种麻烦和纠缠，而这些东西恰恰会消耗爱情，正所谓物极必反，过于纠葛的爱情会走向决裂。
电影《两小无猜》中，男主和女主是青梅竹马，明明互相喜欢，却总是用恶作剧互相试探，最后他们终于面对感情，却选择了殉情。很多人不理解这个结局，但其实导演是最懂爱情哲学的，那样百般折磨、轰轰烈烈的两个人，最后必然不会以一段平静的爱情结束，他们一定是不作不死的。
反过来，崔斯汀和伊莎贝尔见面后，很快就决定结婚，并且过得幸福快乐。很多人认为崔斯汀心里最爱的是苏珊娜，其实我并不这样认为。因为单纯善良的伊莎贝尔给他的爱更纯粹、更纯洁，崔斯汀和伊莎贝尔在一起品尝的都是幸福，而和苏珊娜在一起却夹杂着来自哥哥和弟弟的双重折磨，换做谁都会选择前者。
所以如果你真的想和一个人共度此生，则千万不要把这份爱情变得太复杂。有些人最后不是选择了那个不太爱的人结婚，而是百转千回的爱情通常不会长久。你们已经为爱情蒙上了悲情色彩，便很难走向幸福的终点。
虽然《燃情岁月》蕴含了很多哲理，但我最深的感触就是命运无常。
印第安老者说，他曾认为自由不羁的崔斯汀是最短命的一个，结果他却是这个家里最长寿的人。一站夺去了塞缪尔的生命，让崔斯汀陷入强烈的痛苦中，他放浪形骸，几近发疯，最后还是走出了那片阴霾，决心回家去过正常的生活。而此时物是人非，父亲白发苍苍，变得行动不便，苏珊娜也嫁给了大哥，好在后来他爱上了伊莎贝尔，可没想到伊莎贝尔却死在了警察的乱枪下。
紧接着，苏珊娜也自杀了，一个个深爱他的人都死去，最后崔斯汀也死于熊爪之下。从头至尾，这部电影都会让人感叹命运的捉弄，你不知何时何地会出现什么事，它出其不意地打乱主角们的生活节奏，甚至会让人一蹶不振。
《活着》是给我带来强烈的命运无常之感的另一部作品。福贵散尽家产，九死一生，眼看着生活走上正常轨道，小儿子却意外身亡，紧接着女儿难产而死，妻子也病故了，就连女婿和外孙都先他一步离去，最后只剩下一头老牛和福贵相依为命。
连佛祖都说，诸行无常。其实我们每个人都会经历命运的多变，这些小说或影视作品只是将命运的进程加快和夸张而已，如何面对无常命运，还是应该从改变心态开始。
我曾听一位僧人说过，人人都乞求一帆风顺，平安喜乐，但解决问题的办法不是求得多虔诚，而是接受人生就是变幻无常的。
这其实就是对逆境的承受力，与其寄希望于虚无缥缈的乞求里，不如认识命运，理解人生，抓住无常中的一点规律。
《燃情岁月》高明之处在于，很多无常都是有迹可循的。比如塞缪尔理想主义，甚至有点刚愎自用，所以一开始我们就能料到，他的结局注定不会好。果然因为不听崔斯汀的劝阻，而惨死在敌军的乱枪下；艾尔弗莱德太偏执，所以他放不下执念，坚持娶一个不爱自己的人；苏珊娜陷入爱情难以自拔，甚至丢失自我，所以最后毁在了这段爱情里；而崔斯汀自由野性，他属于大自然，也注定过不了平凡的生活。
命运虽无常，但性格也能决定命运。我们能做的，就是接受命运的无常，也尽量避免那些造成无常的因素。
电影中我最喜欢的情节，就是崔斯汀与灰熊的羁绊。小时候，崔斯汀曾在灰熊的袭击下捡回一条命，老人说，人和熊交换了血液，熊便会对人产生敬畏。于是到了中年，崔斯汀打猎时遇到灰熊，灰熊害怕的转身离去了。
晚年时，孤身一人的崔斯汀去森林里打猎，与熊重逢，他们殊死搏斗，他最后葬身于熊爪下。
这个结局实则是影片的高潮，因为构思的十分巧妙。孑然一身的猎人，漂泊了一辈子，他爱过、恨过，也与人厮杀过，轰轰烈烈度过了快意恩仇的一生，当然也要以不平凡的方式死去。年轻时，他与熊交锋，从而找到了那个野性十足的灵魂，年老时，他再把肉身还给熊，亦是还给大自然，这难道不是崔斯汀最好的宿命吗？
如果我们看到一个孤苦伶仃的老人，躺在病榻上受着病痛的折磨，那才是对猎人英勇一生的亵渎。
所以，发生在崔斯汀身上一系列的故事，都是为了烘托他的坚韧。而崔斯汀正是代表了人类身上最原始的力量，那是一种蓬勃的生命力，是野性、是一种剥除社会性，终要回归自然的生命循环。
回过头看上校与三个儿子的人物性格，我们会发现四个人迥异的性格全部蕴含在我们每一个人身上。年轻时，我们就如同塞缪尔，带着满腔热血，一副初生牛犊不怕虎的样子与现实社会碰撞；人到中年时，碰的头破血流，终于懂得了隐忍和圆滑，于是我们变成了艾尔弗莱德；当我们像艾尔弗莱德一样，成熟地做着圆滑的社会人，却发现自己只是社会规则的奴隶，忽略了那些真挚的情感，我们终于变成了智慧通透的上校。
而我们每个人心里都住着崔斯汀，一辈子有无数次想放弃一切，去流浪、去感受大自然，像个野人一样过肆意挥洒的人生。那是我们与大自然的原始连接，自由野性的血液始终流淌在我们身体里，从来不曾改变。
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