王翬作品上的“一梧轩”主人原来就是蔡琦
研究王翬作品者，不时会发现作品上的蔡琦（魏公）收藏章：“襄平蔡琦珍藏”、“蔡氏魏公书画之章”、“三韩蔡琦书画之章”、“宝轴时开心一洒”、“蔡魏公珍玩”、“晴窗一日几回看”等等。 以笔者不完全统计，目前存世的王翬作品上钤有蔡琦收藏章的不少于十四件，而且皆精品力作，高轴大卷。 这位蔡魏公是何许人？ 生活于什么时代？ 与王翚是什么样的关系？ 这些问题尚未见有学者专题研究过。
从笔者所见的蔡琦收藏王翬作品看，最早的一件是作于1701年（康熙四十年辛巳），《仿李晞古寻梅图》（图1），现藏于近墨堂书法研究基金会。
图1王翬《仿李晞古寻梅图》 近墨堂书法研究基金会藏
此画树石雪景极为用心，尺寸达到六平尺，也是所见王翬唯一一幅人物比例较大的画作。 上有鉴藏印数方，先后顺序如下（图2）：
1，蔡琦：“襄平蔡琦珍藏”、“宝轴时开心一洒”
2，钱杜：“叔美审定”
3，汪士元：“麓云楼书画记”、“向叔所得”
4，孙祖同：“会稽孙氏虚静斋收藏书画印”、
5，师守玉：“勉之三十五后所藏”，此章钤于1934年之后1
图2王翬《仿李晞古寻梅图》收藏章
画面右上方王石谷自题：“李晞古寻梅图，辛巳（1701年）嘉平得观于白门公署之一梧轩，因仿其意，海虞石谷子王翬。” （图3）
“白门”是南京的别称。 “白门公署”自然指的是南京某官府。 “一梧轩”是某人的斋号，这个斋号不少古画中出现过，王蒙、卞文瑜、王翬都有画过“一梧轩图”。 但这里的“一梧轩”明显是指王翬同时代某收藏家的斋号，李唐的《寻梅图》是其藏品。
图3王翬《仿李晞古寻梅图》自题
有趣的是，笔者在王翬另一件作品上也发现了“一梧轩”这个斋号。 北京瀚海2006年春拍图镘，有王翬《溪山无尽图》十米长卷（图4），王翬自题：“白石翁溪山长卷为海内名迹,...... 曩从东涧先生处借观，恍置身千岩万壑中，目不给赏，壬午（1702年）冬，访一梧主人于邗江署斋，茗捥炉香，商榷绘事。 偶及此卷之妙，因出纸命图其意，不禁乘兴仿佛,.....“（图5）
跋文提及：王翬曾经从钱谦益（东涧）处借观沈周的《溪山无尽图卷》（即沈周《赠吴匏庵溪山图卷》）2，与在南京的“一梧轩”主人谈及此画，是为王翬此画的缘起，“一梧轩”主人“出纸命图”。 巧的是，此卷也钤有“三韩蔡琦书画之章”。 其“邗江署斋”也是南京公署的别称。 与《仿李晞古寻梅图》的作画时间相隔一年。
图4北京瀚海拍卖王翬《溪山无尽图卷》（局部）
图5王翬《溪山无尽图卷》自题
这两件都提到“一梧轩”，又都是蔡琦收藏，于是笔者猜想蔡琦或许就是“一梧轩”主人。 如果可以证明这一点，就可以得出蔡琦与王翬直接交往的结论，其收藏直接得自王翬本人，或王翬应蔡琦“命图”作画。
当我查找台北故宫收藏的几件王翬作品时，就有了令人惊喜的发现，台北故宫清宫旧藏之王翬有两件曾为蔡琦收藏：1702年作《匡庐读书图轴》、1704年作《仿巨然夏山图轴》3，这两幅都是大尺寸的精品。 其中《匡庐读书图轴》（图6）左下角钤蔡琦“宝轴时开心一洒”章，右下角安仪周的收藏章下方有两方紧挨着的收藏章：“一梧轩”、“三韩蔡琦书画之章”，印色以及钤印的大小以及位置可以断定，“一梧轩”与“三韩蔡琦书画之章”为同一个主人（图7）。 这位蔡琦，正是“一梧轩”主人。 王翬在蔡琦处欣赏古画收藏，并与蔡琦“商榷绘事”，应其“命题”作图。
图6台北故宫藏王翬《匡庐读书图轴》
图7《匡庐读书图轴》之收藏章
蔡琦与王翬交往的证据链
在文献的证据查找方面，颇费周折，王翬自编的《清晖赠言》中未收有蔡琦的信札，2012年夏遇上海博物馆的凌利中先生谈及此事，凌先生惠告另有一本乾隆年间毕泷编辑的《清晖阁赠贻尺牍》上能够找到蔡琦写给王翬的信札4。 信中谈及得到王翬画作的事情。
虽然已经发现“一梧轩”主人蔡琦与王翬交往的证据，倘若以下两个问题得到证实，则证据链就更完整：一，既然王翬在一梧轩得观宋李晞古的《寻梅图》，那么蔡琦应该有收藏古代书画的其他证据，能够找到这样的证据吗？ 二，蔡琦于1701年前后在南京的官职，所谓的“白门公署”是指何处？
第一点不难证实，查台北故宫所藏书画，有两件宋元名画曾经为蔡琦收藏：
宋人《平畴呼犊图轴》，钤“三韩蔡琦藏书”，此画经明项元汴收藏，有蔡琦、安岐（仪周）收藏章。 乾隆《石渠宝笈初编》5。
元吴镇《双松图轴》，款识：“泰定五年春二月清明节为雷所尊师作，吴镇。 “钤”三韩蔡琦书画之章“6，乾隆《石渠宝笈初编》着锈，此轴另着锝于安岐《墨缘汇观》名画卷三之【江雨泊舟图】记：“又仲圭有双桧图，作古桧二株兼平远山水，布景奇逸甚为精妙，亦双辎大幅，泰定间为雷所尊师作者，与此并称名品，二图余购之于三韩蔡氏。” 7（注7）。
此图《石渠宝笈》著録误称为《双松图轴》，画的应是双桧而非双松，当以安岐着镘为是，安岐明确指证此图与另一幅吴镇《江雨泊舟图》皆“购之于三韩蔡氏”。 因此此画递藏循序便是：蔡琦—安岐—乾隆。 因此推断包括清宫所藏上述两件王翬作品，也是经这条线路收到清宫。
美国纳尔逊—阿特金斯博物馆藏南宋夏圭《山水十二景图》残卷（图8），上有南宋皇后题景名（此件夏圭笔者见有四个本子，哪一件是原件，一时难有定论，此本属于比较可靠的）。 另纸有元人邵亨贞; 明人王榖祥、董其昌; 清人王翬、陈宝琛、端方等人题跋。 此卷钤有数方蔡琦藏章：“蔡氏魏公书画之章”、“蔡氏魏公收藏”、“宝轴时开心一洒”。 其中“宝轴时开心一洒”钤于王翬题跋的边上，2012年上海博物馆《翰墨荟萃—美国收藏五代宋元书画珍品展》上得见全貌。
图8美国纳尔逊-阿特金斯博物馆藏夏圭《山水十二景图》（局部）
王翬题跋蔡琦所藏夏圭《山水十二景图》，跋文如下：“南宋四大家画，虽各立门庭，而用笔布景仍是一家眷属，此卷笔无纤尘，墨具五色，莽苍遒劲之气直逼北苑、南宫，董文敏精于绘理，题语简切，载在《容台集》中。 前贤赏识，所当奉为定论也，须珍秘之。 虞山后学王翬敬观题。 ”
王翬明显是为藏者所题故有“须珍秘之”语。 而藏者正是钤藏章于王翬题跋边上的蔡琦。
因此可以判断，蔡琦在与王翬相识之前就已经是一位古代书画的收藏家。 台北故宫所藏宋人《平畴呼犊图轴》、吴镇《双桧图轴》; 安岐《墨缘汇观》着锍的《江雨泊舟图》; 美国纳尔逊-阿特金斯博物馆藏南宋夏圭《山水十二景图》，应该还包括南宋李唐的“寻梅图”，可惜至今尚未得见。 这五件宋元古画相信是蔡琦收藏的一部份。
至于第二点，蔡琦与王翬交往于何时？ 蔡琦曾任何官职以及在何处做官？ 是下文的考察重点。
除了《美术家人名辞典补遗》中有词条：“蔡琦，字魏公，汉军旗举人，工分隶”之外。 在以下文献中可以找到一些有关蔡琦的资料，从时间顺序依线索由近至远逐步查询：
《山东邹县志》康熙五十四年（1715年）条：“山东等处提刑按察使司按察使，加四级，蔡琦，号魏公，奉天人，荫生。 （图9）这是蔡琦最后的官衔。 《康熙朝实锍》康熙五十一年（1712年），有记锆：“升四川永宁道蔡琦为山东按察使，司按察使。 “此条记锈了蔡琦升任山东按察使的具体时间，以及在此之前的官职。
《四川通志-职官》卷三十一，乾隆元年刻本：“分巡永宁道，蔡琦，正白旗人，康熙四十八年（1709年）任。” （图10）此条印证了《康熙朝实録》的记锆。
图9《山东邹县志》关于蔡琦词条
图10《四川通志-官职》卷三十一
笔者进一步在《奉天通志》官职列表找到：蔡琦任四川永宁道（1709年）之前的官职：“江南道驿传盐法道。 “（图11）
“清初”江南省“所辖范围很广，包括江宁府、苏州府、松江府、常州府、镇江府、淮安府、扬州府、徐州府等，江南省首府在南京城内，查《江南通志》卷一，有江宁省城图，标明清初江南省”驿盐道“位于南京城中心清平桥附近位置（图12），这应该就是王翬画中自题的”白门公署“或”邗江署斋“的位置。
图11《奉天通志》卷一百九十七，县宦表
图12《江南通志》卷一之“江宁省图”可见“驿盐道”公署的位置
更进一步的证据是：现今南京明孝陵有康熙御碑 “治隆唐宋”（图13），碑文记载康熙第三次南巡谒陵盛况。 康熙前三次南巡，每次拜谒明孝陵，康熙此举实为以改善满汉关系为目的的政治秀。 第三次谒陵于1699年，并留下御题“治隆唐宋”碑，将朱元璋的地位捧到唐宋皇帝之上，使不少前朝遗民感动不已，不再与满清为敌。 碑文开篇：“康熙三十八年（1699年）春正月，皇上轸念淮阳水患，下诏南巡,.......”
碑体背面勒有立碑者江南省大小官员二十人，从江南总督开始，按官员大小排列，其中有陶岱、张玉书、宋荦、曹寅、蔡琦等人“勒石恭记”，蔡琦排在第十二位8。
图13明孝陵康熙御题“治隆唐宋”碑（林霄摄）
本人曾于2015年考察此碑，并拍摄碑亭背后的副碑，记勒碑者蔡琦完整官职如下（图14）：“康熙三十八十月谷旦,...... 整饬江南通省驿传盐法道按察使司副使加三级臣蔡琦,...... 同勒石恭记。 ”
图14“治隆唐宋”碑背后勒碑者其中有曹寅、蔡琦等
“驿传盐法道”一职，统管省内各地官方驿站以及盐法、盐运事务。
我们知道王翬于1695年在北京完成国家工程《康熙南巡图》之后，于1698年7月还乡，在京逗留期间与不少清朝贵族，高级官员如博尔都、梁清标、索芬、高士奇等有往来。 在以上参与康熙明孝陵勒碑的江南省官员中，宋荦、曹寅与王翬在还乡之前就已经相识9。 蔡琦是怎么认识王翬的尚无法查证，或许是其他官员的介绍。
1701年冬，就是王翬为蔡琦画《仿李晞古寻梅图》的嘉平月之前，据《王石谷年谱》记载：“冬，在金陵和休宁诗人、画家程功（号柯亭）相唔，柯亭有诗《辛巳冬白门重唔石翁先生赠赋》，诗中有'为话归田乐，披图一笑新句'”; “冬作《松山书屋图》（上海博物馆藏），款曰'松山书屋，康熙岁次辛巳初冬画于金陵署斋'”10。
或许这次王翚1701年冬的金陵之行，就是蔡琦与王翚交往的开始。
蔡琦的生卒年与“阴生”来历
蔡琦的生卒年不详，据清鄂尔泰于乾隆四年编的《八旗通志初集》记载11：“循吏二，汉军正白旗外任官”记载，蔡琦于“康熙六十一（1722年）崇祀江宁名宦祠”。
可以知道，蔡琦卒于1722年之前（图15）。 另据《清代人物大事记年》有词条：“蔡琦，山东按察使，卒年五十四。 “12若按此说，蔡琦大致生于1667年，卒于1721年。
图15乾隆四年编《八旗通志初集》卷233
进一步查询蔡琦的“荫生”来历，据《京华感旧锆》13，有蔡氏词条：“漕运总督蔡士英之裔，士英锦州人，隶汉军正白旗，士英子云贵总督蔡毓荣，孙吏部尚书蔡珽，蔡瑜亦工诗，蔡琦工书法，《皇清书史》曾予着録。”
另据《永平府志》，“恩荫”有条：“蔡琦以伯毓荣刑部左侍郎荫官至永宁道。” 14（图16）
蔡琦祖父蔡士英，在辽宁锦州与祖大寿一同降清，为何清朝的一统江山立下少战功，历任江西巡抚、两任漕运总督加兵部尚书。 伯父蔡毓荣，历任湖广总督、云贵总督，为平定吴三桂叛乱立下大功。 蔡琦出生于官宦世家，身世显赫，因祖父、伯父战功故为“荫生”举人，由于是武官世家，功名也不是考来的，所以蔡琦并不算是个真正的文人，也未见有蔡琦诗文传世。
图16《永平府志》卷十四，蔡毓荣、蔡琦条
蔡琦工书法，现在广东丹霞山有摩崖石刻“禅林第一”四个大字署名“三韩蔡琦”（图17）。
图17丹霞山蔡琦书法
如今存世的蔡琦所藏王翬作品
我们再来研究蔡琦收藏的王翬有些什麽作品？ 就笔者所见部份公私收藏，以作画时间顺序排列如下：
1， 中国嘉德拍卖，2007年图镘，王翬《仿李晞古寻梅图》轴，尺寸：124.3x55cm，钤“襄平蔡琦珍藏”、“宝轴时开心一洒”。 1701年冬作。 七十岁。 （图1）
2，台北故宫藏《匡庐读书图》（图6）立轴，尺寸：171.3x79.5cm，钤印：“三韩蔡琦书画之章”，“宝轴时开心一洒”、“一梧轩”。 此件后经安仪周收藏，有“仪周家珍藏”藏印，再入清宫为乾隆收藏，《石渠宝笈续编》着镘。 1702年作谷雨前三日，七十一岁15。
3， 故宫藏《溪山逸趣图》长卷（图18），尺寸：32.7x319.6cm，自题：“壬午夏（1702年）仿黄鹤山樵笔”，有蔡琦收藏章，并有蔡琦（魏公）题八景名16，王翚七十一岁作。 这是发现蔡琦仅有的墨迹。
图18北京故宫博物院藏王翬《溪山逸趣图卷》
4，北京故宫博物院藏王翬《仿黄公望富春山居图》长卷（图19），尺寸：34.7x728cm，钤印：“三韩蔡琦书画之章”，“宝轴时开心一洒”、“蔡氏魏公书画之章”、“蔡魏公珍玩”。 1702年秋，七十一岁。 这是王翬第七次临摹黄公望《富春山居图卷》17，也是临的最用心的一卷，也为蔡琦所藏。
图19王翬仿黄公望《富春山居图无用师卷》局部
5，瀚海拍卖2006年春拍图镘，《溪山无尽图》（《临沈周赠吴匏庵溪山图卷》）长卷（图4），尺寸：33.5x873cm，钤印：“三韩蔡琦书画之章”、“魏公真赏”。 1702年冬，七十一岁。 前文所述王翬自题与蔡琦“商榷绘事”者，此卷超过十米长，是沈周送给吴宽的长卷的摹本，王翬提及曾在钱谦益家见过原件，估计留有粉本。
6，上海博物馆藏《王翬山水六条屏》，“癸未端阳（1703年）”作，仿惠崇、文同、燕文贵、赵文敏、高克恭、江贯道各一屏，每屏钤收藏印“蔡魏公珍玩”。
7，近墨堂书法研究基金会藏《仿高克恭山阴云雪图卷》，“癸未十月”（1703年）作，钤藏印“魏公真赏”，安岐“安仪周家珍藏”。 （图20）
图20王翬《仿高克恭山阴云雪图卷》
8，私人藏《仿赵孟頫水村图卷》，“癸未十二月”（1703年）作，嘉德2015年春季拍卖会图锍。 钤藏印“蔡魏公珍玩”，安岐“仪周鉴赏”（图21）。
图21王翬《仿赵孟頫水邨图卷》
9，天津艺术博物馆藏《仿董源夏景山口待渡图》手卷（图22），尺寸：49.8x300.6cm，钤印：“蔡氏魏公书画之章”。 1704年作，七十三岁18。
图22王翚《仿董源夏景山口待渡图》局部
10 ， 台北故宫藏《仿巨然夏山图》立轴（图23），尺寸：144.3x36.8cm，钤印“蔡氏魏公书画之章”。 1704年作，七十三岁19。
图23王翚《仿巨然夏山图轴》
11，台北林氏蓝千山馆藏王翚《摹倪王合卷》，尺寸：32.5x253.2cm，甲申年八月（1704年）作，七十三岁。 钤印“蔡魏公珍玩”、“展轴神怡”，经安仪周递藏20（图24）。
图24蓝千山馆藏王翚《摹倪王合卷》（局部）
12，故宫博物院藏《仿唐寅秋树昏鸦图轴》（图25），尺寸：118x74cm，钤印：“蔡氏魏公书画之章”，“宝轴时开心一洒”。 1712年作，八十一岁21。
图25王翚《仿唐寅秋树昏鸦图轴》
分析以上蔡琦收藏王翚作品有以下两类：
一类是以临摹古代名作，如仿黄公望、董源、巨然、李唐、唐寅等，嫺熟运用各家笔法，无不心手相应，甚至有炫技之嫌，尽显王翚的临仿功力，不让前人。 此类访历代名家之作，估计大多为应蔡琦所约，命题索画。
另一类较多显示的是自家笔法。 如《仿唐寅秋秋树昏鸦图轴》、《匡庐读书图》、《溪山逸趣图》，画技已达炉火纯青的境地。
与安岐到乾隆的收藏路径 ：
在存世的王翬为蔡琦所作中，有四件作品上有安岐藏印，以及蔡琦收藏的宋画《平畴呼犊图轴》、元吴镇《双松图轴》，皆有安岐的收藏印记。 前文已知安岐《墨缘汇观》记载有两件吴镇立轴皆“购之于三韩蔡氏”22。 所以我们很清楚知道，蔡琦收藏的部份王翚作品以及古画递经安仪周收藏，然后才到乾隆宫中，此路径得到了确证。 我们知道，安岐极少收藏同时代人作品，很可能唯有王翬、王原祁是例外。 蔡琦卒于安岐40岁之前，安岐所购不能确认得自蔡琦本人还是蔡琦后人。
以上列举的作品可知，王翚为蔡琦作画主要在1701年到1712年之间，以上十二件存世作品，絶无应酬小品，相信王翚晚年实际为蔡琦作画的数量不止这十二件。
蔡琦收藏章的变化依据
研究蔡琦收藏章可以发现，1701年王翚《仿李晞古寻梅图》上的藏章“襄平蔡琦珍藏”与“宝轴时开心一洒”，与1702年后的其他蔡琦收藏章不同，原以为《仿李晞古寻梅图》上的藏章是个孤例。 2012年上博展出的美国五代宋元书画珍品，其中夏圭《山水十二景图》上的藏章：“宝轴时开心一洒”与1701年《仿李晞古寻梅图》上的这方完全一样（图26），因此《仿李希古踏雪寻梅图》上的藏章就不再是孤例。 查《古今地名大辞典》，“襄平”、“三韩”皆指辽东，是蔡琦的出生地。 这帮助1701年之后，蔡琦的收藏章全部更换，不再用“襄平蔡琦”而改用“三韩蔡琦”的名号。 因此判断蔡琦收藏王翚作品的时间跨度，大致在1701年至1717年王翚卒年之间，前文知道蔡琦于康熙六十一年（1722年）入名宦祠，所以判断蔡琦卒于王翚之后。
图26蔡琦藏章“宝轴时开心一洒”，左为跋夏圭卷王翚跋文，中为王翚《仿李唏古寻梅图》轴，右为1712年之后的王翚作品上的藏章。 明显左中为同一方。
另见王翚较早年的作品，《仿范华源溪山行旅图卷》23（图27），作于戊辰年六月（1688年，56岁），自题：“南湖渔父王翚时消夏玉峰之北园”，北园是昆山徐乾学（1631-1694）的家24，王翚挚友惲寿平题画名并跋。 不能确定是否为徐乾学所画，画上并有大学士吴正治（1608-1691）25的藏印，或许徐乾学转赠吴正治。 此卷长二丈，取范宽笔意，笔力雄浑，正如恽寿平跋语：“石谷子抚范宽溪山长卷，深得北地沉雄浑厚之致，如绮里东园危坐，宾筵衣冠甚伟，非复五陵裘马轻纤气格。”
此卷曾藏于故宫博物院，现为香港私人所藏，其上也钤有“三韩蔡琦书画之章”，以及另一方蔡琦的“晴窗一日几回看”藏章。 此图作于1688年，却钤有1702年才开始使用的蔡琦收藏章。 1688年的蔡琦才二十一岁，依常理不大可能开始收藏王翚作品。 帮助蔡琦收藏王翚作品不只是从作者这一个来源，此卷很可能来自于吴正治的后人。
图27王翚《仿范华源溪山行旅图卷》（局部）
另外北京故宫藏唐炖作于辛亥（1671年）的《红莲图轴》（图28），也钤有“蔡氏魏公书画之章”，唐炗自题：“石谷长兄于辛亥二月初度写此祝赠”，画上王时敏、王鉴、恽寿平、笪重光都有题赠王翚四十岁生日的跋语26 。 此时蔡琦尚不到弱冠之年，也不可能在当年收藏此作。 而且多位朋友的祝寿礼物，王翚理当长期珍视保存，故笔者判断，蔡琦直接得自晚年的王翚，或者得于王翚殁后。
图28唐炖为王翚四十生日作《红莲图轴》
关于王翚晚年是否有学生代笔问题
王翚为蔡琦作画时，已经七十岁高龄，是否其中有学生代笔？ 并非没有可能，若以七十岁高龄必有代笔来判断，则无此必然性。 因为七十岁达到的黄金之年的画家大有人在。 谢稚柳先生曾言蔡魏公收藏的王翚多为代笔，谢先生在多人共同鉴定一件王翚作品时说过此话27 ，却没有更多的帮助或提供证据。 若指蔡琦所藏王翚有代笔者，应该指出带笔者为何人，泛泛而谈，不可作为定论。 也有学者批评王翚晚年作品流于程序化，这也是大多数画家的通病。 不管是否有代笔，本文的考证认为：蔡琦是贵胄后裔、江南省地方官员、收藏家，并与王翚直接往来，交谈收藏，商榷绘事，是内行人，因此王胄不太可能用代笔之作敷衍。 另一方面王翚出生低微，对于权贵们的索画无不用心，主持《康熙南巡图》之后， “一时名公巨卿文人学士争交之”28。 其好友恽寿平曾记述：“石谷山人笔墨价重一时，海内趋之，如水赴壑，凡好事家家悬金币购勿得。 “29可见高价未必可得。 王翚曾为权重者博尔都、索芬、宋犖、曹寅、高士奇、安岐、朱彝尊等作画，无不用心。 王翚为蔡琦作画或应命题而作，定有重酬，故皆非应酬小品。 相反，王翚给蔡琦作画期间，其绘画技法正达到洒脱苍润，老而劲辣的地步。
代笔的原因往往是老年身体衰疲而又应酬多多，但看《清晖赠贻尺牍》所载蔡琦致王翚书信（图29）：“细观佳作，翛然如见先生清絶之致，而笔势气骨即使古人复作未能胜也。”;” 观先生之画如读杜诗，见者莫不知为三百篇之遗，但细咏之，觉年逾进而律逾严，深沉浑厚无以复加，此语可为知者道耳“。
或许此时蔡琦将要远赴四川永宁道（1709年），故信中说：“便欲作长行计，亟思一唔以叙阔怀，正为此后把臂无期耳。”
此信两次提到王翚的身体状况：“遥想把唔之际，先生矍铄依然，弟已多病体弱，反滋先生絶倒耳。”;” 黄延年来署，且悉道体愈丰，精神愈健，真矍铄地仙也“。 30
可见七十岁之后的王翚身体矍铄并无衰疲之态，难以支持其年老体衰固须代笔之论。
图29《清晖赠贻尺牍》蔡琦致王翚信札
蔡琦收藏章也有发现僞刻者，例如，辽宁博物馆藏《南山草堂图轴》（图30）31，先看画技颇为匠气，笔力孱弱，当属庸品。 再将其上“蔡魏公珍玩”印章与其他画作上的藏章对比，即知为僞印（图31）。 有人作蔡琦僞印，帮助历史上蔡琦收藏曾被视为真迹保证，以增其值。 或许谢稚柳先生看到这类僞作才有代笔之言，记载谢稚柳此言的《古代书画鉴定实锍》，正是谈论一件北京市工艺品进出口公司所藏王翚《渔村待渡图轴》，其上也有蔡琦收藏章。 劳继雄先生是这样记载的：“谢稚柳：画很有水品，但字不是王翚所书。
徐邦达：画很好，字确实不是王翚，但章似真。
启功：要假都假，不可能是一件真画而字请人代笔。
谢稚柳：也有可能是一件真画，当时没有落款，而后再补加的，但此画尽管有水平，看来还是不对的，一般蔡魏公藏的王翚画，大多均为代笔32。 ”
这场辩论中，几位鉴定家其实面对的是一件疑僞的王翚作品，没有一位认为这是一件画、款、章皆真的王翚画作，虽没有一个人对印章作认真的比较，但我的猜想是：其上蔡琦收藏章也是伪印。
图30辽宁博物馆藏《南山草堂图轴》
图31左为《南山草堂图轴》僞印，其余为《仿黄公望富春山居图》、《仿赵孟頫水村图》、《山水六屏轴》真印。
结论：蔡琦是一位王翚作品的最重要收藏家及艺术赞助人。 并与王翚晚年交游论画，其收藏的王翚作品大多是直接得自王翚之手，皆为精品力作。 这样一位与王翚有直接交往的重要收藏家，不应该被人忽视，更不可简单将其所藏判定为代笔之作。
鸣谢：以上地方志资料，得自福建省文史馆连天雄先生帮助甚多。
特此鸣谢！
2011年8月初稿
2013年7月改写于香港“小小脉望馆”
注释 ：
1、师守玉，字勉之，沈阳人，民国收藏家。 “勉之三十五后所藏”章钤于左下角第一的位置，查光绪末年日本珂罗版出版物《明清山水画集》《王翚耕烟外史画集》，以及孙祖同1934年版《虚静斋所藏名画集》，对比印章，可知此章1934年之前尚未钤有此印。
2、此图实为临沈周《赠吴匏庵溪山图卷》，沈周此卷为吴宽丁忧结束进京复职时所赠，为沈周名迹。 曾经明人王世贞、严道普、袁枢收藏着锍。 2012年香港佳士得春季拍卖会出现，现为龙美术馆所藏，经清人许乃普、梁章巨等收藏。 民国金城曾依此摹本临摹一过。 王翚此卷依据钱谦益所藏原卷临摹，钱谦益为袁枢好友。
3、《故宫书画图锝》卷十，P145，P151，台北国立故宫博物院印行
4、《清晖阁赠贻尺牍》，毕泷刊本，顺德邓氏重镌，P86，民国期间神州国光社印行
5、《故宫书画图锝》卷三，P105页，台北国立故宫博物院印行
6、《故宫书画图锝》卷四，P161页，台北国立故宫博物院印行
7、安岐《墨缘汇观》名画卷三之【江雨泊舟图】
8、《明孝陵志新编》P269页，明孝陵博物馆编，黑龙江出版社2002年版
9、赵平编《王石谷年谱》吉林人民出版社，2008年版，其中有不少王翚与宋犖的交往记锍，王翚也为曹寅画过画
10、赵平编《王石谷年谱》，1701年条，吉林人民出版社，2008年版
11、《八旗通志初集》，卷233，清鄂尔泰于乾隆四年编
12、《清代人物大事记年》，2005年国家图书馆出版社，P480页
13、《京华感旧锝》，P10，江西古籍出版社1986年版
14、《永平府志》，卷十四
15、见《故宫书画图锝》第十卷，P145页，国立故宫博物院印行
16、见《中国古代书画图目》第二十二卷，京1-4470
17、见《王翬精品集》，P43，人民美术出版社1999年版
18、见《王翚精品集》，P45，人民美术出版社1999年版
19、见《故宫书画图锝》第十卷，P151，国立故宫博物院印行
20、《蓝千山馆书画》绘画卷，P135，二玄社1978年发行
21、见《王翚精品集》，P52，人民美术出版社1999年版
22、安岐《墨缘汇观》名画卷三之【江雨泊舟图】
23、《中国绘画全集-清6》P68-70页，文物出版社
24、徐干学（1631-1694），字原一，江苏昆山人，康熙九年探花，康熙二十六年，升左都御史，刑部尚书。
25、吴正治（1608-1691），字当世，顺治六年进士，康熙年间任武英殿大学士，授江西南昌道。
26、《中国绘画全集-清7》P1页，文物出版社
27、《中国书画鉴定实锝》卷一，P103，劳继雄编，中国出版集团，东方出版社
28、王掞《清晖赠言序》，《中国书画全集》卷十一，P73，上海书画出版社，2009版
29、《南田画跋》，“题石谷画扇”，《中国书画全集》卷十一，P240，上海书画出版社，2009版
30、《清晖阁赠贻尺牍》，毕泷刊本，顺德邓氏镌，P86，民国期间神州国光社印行
31、见《王翚精品集》，P44，人民美术出版社1999年版
32、《中国书画鉴定实锝》卷一，P103，劳继雄编，中国出版集团，东方出版社
该文原载于2011年11月台湾《艺术新闻》
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