中国人有句俗话：文无第一，武无第二。在功夫片数十年的发展史上，曾诞生过许多传世名作。
比如一代功夫巨星李小龙的《猛龙过江》、《精武门》、《龙争虎斗》等作品。
华人巨星首席代表成龙大哥的《警察故事》、《醉拳1/2》、《飞龙猛将》等作品。
“七小福”大师兄洪金宝的《东方秃鹰》等作品。
时下“宇宙最强”甄子丹的《导火线》、《叶问2》等作品。
……
但如果仅从功夫片的角度来考量，综合各方面的因素，个人认为《精武英雄》是当得起功夫片第一这个名头的，此片堪称功夫片中的教科书。
首先，从演员的角度来讲，也许李连杰没有李小龙那惊人的身手，也没有成龙那独步天下的动作设计能力，但李连杰有着最为标准的动作套路，任何一个相同的动作，偏偏只有李连杰能够打出那份属于动作之美的独特神韵。
对于李连杰而言，《精武英雄》同样是其职业生涯尚未逾越也难以逾越的巅峰之作，或许影响力和知名度并不如《黄飞鸿》、《少林寺》等其他名作，但就动作而论，诚如李连杰自己所言：这是他自己所拍过的最好的电影。
在该片中，李连杰向观众们展示了自己全面而又扎实的武术功底。
单手引体向上。
三指俯卧撑。
腾空侧踢。
单手撑地腾空过肩侧踢。
而谈到武戏，就不得不提本片的武术指导——“天下第一武指”袁和平。作为最富盛名的武术指导，袁八爷一生佳作无数，但《精武英雄》同样堪称其职业生涯最完美的封神之作。
袁和平为片所设计的动作，真正达到了虚实兼备的境界：即彰显了动作的艺术之美，又保留了拳拳到肉的写实风格。
而影片中类似腾空倒钩反败为胜的诸多细节更是即兴发挥的神来之笔。
除此之外，最重要的是：《精武英雄》的动作设计，不仅仅在视觉观影效果上达到了极致，更是在动作中打出了“拳理”。可以说，《精武英雄》的每一场武戏，都遵循着严格的动作设计理念。
开场日本学堂一战，陈真以一敌多，用的是“擒拿手”，目的在于迅速制敌而不伤人。
虹口道场一战，陈真所采用的制敌之术，秉承的是李小龙先生的“截拳道”理念。
陈真与霍廷恩的同门内战，其目的是批判传统武术“华而不实”的缺点。
年老体弱的船越文夫能够和年富力强的陈真打成平手，采取的是“以彼之道、还施彼身”的策略。
而陈真面对一身钢筋铁骨、力大无穷的藤田刚，却是以柔克刚、以巧制敌。
而陈真与藤田刚之间近二十分钟的终极决战，堪称功夫影史上最为华丽的乐章之一。正邪双方鏖战多个回合，彼此之间你来我往、各施绝技。陈真屡次抢得先机，但又屡次被打倒在地。在濒临绝境之际依然能够冷静对敌，拆掉敌人最强的武器，抓住敌人的弱点穷追猛打，一举击倒对手。
作为终极大反派，“金牌打手”周比利奉献出了职业生涯最佳一战，也成就了藤田刚这个演艺生涯最为经典的角色。
除此之外，香港电影的老朋友——日本知名动作明星仓田保昭，其所饰演的船越文夫，也成为其职业生涯的招牌角色。
还有为李连杰搭戏的钱小豪同样表现出色。
而日本女星中山忍（中山美穗的妹妹）的加盟，更为影片增色不少。她和陈真的CP组合，令众多影迷们记忆深刻。
当然，作为商业片，《精武英雄》诚然有不足的地方。比如导演陈嘉上野心太大，影片空有格局，但缺乏明晰的主线，导致故事过于散乱，反而不如李小龙原版来得酣畅淋漓；二是影片空有反思却无深度，而且表现手法过于外漏和直白，部分片段更有说理之嫌，犯了商业片的大忌；三是陈真的角色设定太过于超前，很难得到观众的认同……
但上述瑕疵都无法掩盖《精武英雄》在动作方面的万丈光芒，单以功夫片而论，个人认为《精武英雄》的确可以称得上是影史最佳。相较于个人色彩更浓的《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》和《警察故事》、《飞龙猛将》、《醉拳2》等影片，其动作场面的设计更适合作为功夫片影迷们奉为圭皋的教科书范本。
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